启功录李白《古风·三首》诗行书镜片绢本赏析

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  作品描述:启功录李白《古风·三首》诗行书镜片,绢本,尺寸66cm×50cm,约3平尺,1982年作,此为其精、稀之品,甚是难得。
  作者简介:启功(1912—2005),北京人,满族、爱新觉罗氏,雍正皇帝的第九代孙。字元白,也作元伯,号苑北居士。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、语言学家(国学大师)、鉴定家、红学家、诗人,佛教居士。曾任北京师范大学教授、博士研究生导师,政协全国委员会第五届委员和第六、七、八、九届常务委员,国家文物鉴定委员会主任委员,国家博物馆顾问,故宫博物院顾问,中央文史研究馆馆长,九三学社顾问,中国书法家协会主席、名誉主席,西泠印社社长,中国佛教协会会长、顾问,中国作家协会理事、顾问,中国红十字会名誉会长等。著有《红楼梦注释》、《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功书画集》、《启功丛稿》、《诗文声律论稿》、《汉语现象论丛》、《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》、《论书绝句》等。
  识文:
  大雅久不作,吾衰竟谁陈?
  王风委蔓草,战国多荆榛。
  龙虎相啖食,兵戈逮狂秦。
  正声何微茫,哀怨起骚人。
  扬马激颓波,开流荡无垠。
  废兴虽万变,宪章亦已沦。
  自从建安来,绮丽不足珍。
  圣代复元古,垂衣贵清真。
  群才属休明,乘运共跃鳞。
  文质相炳焕,众星罗秋旻。
  我志在删述,垂辉映千春。
  希圣如有立,绝笔于获麟。
  蟾蜍薄太清,蚀此瑶台月。
  圆光亏中天,金魄遂沦没。
  螮蝀入紫微,大明夷朝晖。
  浮云隔两曜,万象昏阴霏。
  萧萧长门宫,昔是今已非。
  桂蠹花不实,天霜下严威。
  沈叹终永夕,感我涕沾衣。
  庄周梦胡蝶,胡蝶为庄周。
  一体更变易,万事良悠悠。
  乃知蓬莱水,复作清浅流。
  青门种瓜人,旧日东陵侯。
  款识:李太白《古风》三首。太白蜀人,天才奇特,游长安,贺知章见其文曰:谪仙人也。公元一九八二年春日,启功书于京华。
  钤印:启功之印(白)。
  人物轶事:启功先生是当代著名学者、画家和书法家。他著作丰富,通晓语言文字学,甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究;他做得一手好詩词,同时又是古书画鉴定家,尤精碑帖之学。
  欣赏他的书法作品,总要联想到他对碑帖的精深研究,因为他对碑帖的研究和他的书法艺术成就有着不可分割的联系,碑帖之学是明清两代兴起的一门学问。他就是这片园地的开拓者之一。这门学问除夸扬珍异、竞炫收藏的古董藏家不能算外,其路子约分为二类:一是研究其中历史资料,以碑刻文辞证史补事,或校读文辞;二是赏鉴、研究其书法艺术。启功先生兼于两者,更精于后者,他在两者之间融合贯通,其方法突破前人藩篱。“买椟还珠事不同,拓碑多半为书工。滔滔骈散终何用,几见藏家诵一通”。他写这首诗是有感于过去多少鉴赏家重视碑帖的书法,而对其中文辞则往往视而不见。名家如孙承泽、翁方纲以及叶昌炽莫不有此疵病,而他且不放过文辞内容。正因为这样,他把历来定论的《曹娥碑》驳得体无完肤。因此,所谓王羲之小楷《曹娥碑》,也就不存在了。更何况蔡邕的书丹。
  启功先生的书法理论著作时出妙语,对书法艺术以及书法史上的许多问题,有其独特的《论书绝句百首》,这是他数十年书法实践、研究的体会。特别是诗中的自注,行文隽逸,阐见解。读了之后感到迎刃而解,有豁然开朗之感。诸如考证《鶺鸰颂》出于开元翰林供奉之手;日本藤远后之临《乐毅论》以证明王羲之书体势之雄强;鉴定张旭书庾信《步虚词作》实为大中祥符以后宋之笔;以西陲晋人残纸证《阁帖》中索靖书法的本来面目。这些都是翻书法史上成说的案,论据充分坚实有力,不得不令人信服。此外如论蔡襄、祝允明书法之未成自己体段;柳公权、黄庭坚书法用笔尽笔心之力,结字聚字心之势。而其中对历代著名书法家之特色,各时代书法的体势、风格,以至辨别书体源流,变迁原因,都是非常精辟的。
  30年代末启功先生参加了近代著名国画团体松风画会,取号“松壑”。松风画会迄今已有近90年的历史并产生了溥雪斋(松雪)、溥佐(松堪),关瑞之(关松房嫡传)三位画会领导人。
  (文/行 斋)
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