尤凤伟，山东牟平人，现居青岛。新时期开始写作，已发表作品五百余万字。出版长篇小说《石门绝唱》、《中国一九五七》、《泥鳅》、《色》、《衣钵》。出版《尤凤伟文集》(四卷书)、《尤凤伟自选集》<三卷书>及各种作品选集数十种。部分作品被译成英、日、韩、法等文字。根据其小说《生存》汉编的电影《鬼子来了》获戛纳电影节评委会大奖及日本每日电影大奖。
　　他从“新时期”开始写作，那时已三十多岁了。“说起来起步比较晚，好在那个时候我并没有把创作很当回事，写什么，怎么写基本上是‘跟着感觉走’。也许正因为如此，写出的作品能比较真实地反映我内心的所思所想。作品好也罢，歹也罢，没有遵命文学，也没有应景之作，这一点倒可聊以自慰。”
　　1978-1988，开始的十年
　　早期的“反思”小说中，尤凤伟发表于《人民文学》后来又得了全国儿童文学奖的《白莲莲》，对他而言，大概算是一个“上台阶”的作品，作品清新、流畅，也提出一个别人还未提到的问题，然而其幼稚是显而易见的。在1978-1988这十年的写作多少可以让尤凤伟聊以自慰的是后期的几部中篇：《山地》、《秋的旅程》、《旷野》及《诺言》。这几个作品在当时产生了一定的影响，特别是《山地》，当属其个人的佳作，尤凤伟很少读自己的旧作，《山地》却是个例外。“每次读都心绪难平，同时能忆起在烟台一家小旅馆里写作时的情景。可以说是《山地》之后我才知道小说该怎样写。”尤凤伟这样表述。
　　尤凤伟认为这十年里的创作“业绩平平”，他认为是因为涉足影视所致，他的几部作品改编成电影，尽管有的还得了奖，但尤凤伟很少提及，他不满意因《鬼子来了》还和姜文打了官司。
　　1988-1998杂乱无童?
　　只消看看这十年的作品，便能知道尤凤伟的创作确实发生了与之前不可同日而语的变化，他自己表示：说回归文学本土亦可，说“玩”文学亦可。
　　首先玩出来的是石门系列的首篇《金龟》，而后是《石门夜话》、《石门呓语》、《石门绝唱》以及《泱泱水》。从某种意义上说，是《石门夜话》使得尤凤伟走上了当代文坛，大家对这个作品感到惊异的同时也对他这个作者感到惊异。“其实《石门夜话》是部有难度的作品，一个强盗，要将一个有灭门杀夫之仇的女子作为自己的压寨夫人，不强蛮，全靠三寸不烂之舌，有可能做到吗?对我而言，写作《石门夜话》篇演练了自己的虚构与叙述的能力，为以后的长篇写作很好地练了笔。”尤凤伟如是说。
　　如果说石门系列是“玩”出来的，那么抗战系列就不是了，尤凤伟认为这是十分严肃的写作。
　　说起写战争，有人质疑为什么写抗日战争而不是其他，如北伐战争、解放战争等等，尤凤伟认为，抗日战争的反法西斯的正义性不容置疑，写这场战事可以摆脱意识形态的追诘。随即《生命通道》、《生存》、《五月之战》等佳作陆续出版，这其中《远去的二姑》与《生存》，批评家和尤凤伟本人都认为是佳作，而《生存》后来也拍成了电影，就是姜文的《鬼子来了》。在这十年的后期，尤凤伟还十分关注弱势群族，相继推出了《泥鳅》、《隆冬》等一系列优秀的作品。
　　第二个十年的创作，尤凤伟的总结就是一个“杂”字，题材多样，如战争、匪情、乡村等，体裁样式有小说、影视、散文随笔等。如此杂乱无章，既体现着尤凤伟的内心彷徨，也体现了在创作上的“求变”。
　　1998-2008，不断跨越
　　这个时间段里，尤凤伟主要从事长篇小说的写作，相继出版了《中国一九五七》、《泥鳅》、《色》、《衣钵》和《一九四八》。除长篇以外，这十年间还写了包括《小灯》在内的十几篇中短篇小说，这些作品体现了尤凤伟创作的新高度，其中《小灯》更是被翻译成白文，即将在日本出版。大部分短篇都被《小说选刊》等选刊选载，并收入多种年度选本中，基本上代表尤凤伟目前对于短篇写作的理想。尤凤伟说：“写长篇苦、写中篇累、写短篇轻松，也有趣，”总的来说，写作他一直乐在其中。
　　近期，尤凤伟的长篇小说《百合的江湖》以及几种表现乡村生活的中短篇小说《狗剩的乾坤》即将问世。当代文坛，有人说尤凤伟是一个“不合时宜”的作家。关注历史也关注现实，他写战争，写土改肃反，写反右。有人说他是奔波于历史与现实之问，认为他的创作有一种浓厚的苦难意识、悲悯情怀。尤凤伟说：　“多年从事文学创作使得我对社会人生的看法更加透彻，会用客观的眼光去看待这个光怪陆离的社会生活，这是文学带给我的一笔无穷的财富。”