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摘要：《恋爱的犀牛》是导演孟京辉的经典先锋话剧代表作品，话剧以其零碎交错的场景、真挚敢爱的男女主角、风格独特的舞台设计等诸多方面经久不衰的演绎着这出歌颂理想与现实的诗意现实主义爱情。
关键词：《恋爱的犀牛》先锋戏剧;现实主义;诗意化
《恋爱的犀牛》是由孟京辉导演的一部流传较广的实验先锋话剧，讲述了两个年轻人被爱情执念所困的悲剧故事。话剧中人物的关系、情感并不复杂，却用诗意的台词语言，现实与理想交错的场景设计，等将这出追爱的社会情感故事展现出来。本文从《恋爱的犀牛》2003 年郝蕾段奕宏版话剧的人物形象、场景设置与舞台呈现三个方面进行探索，浅析导演直观新颖的大胆尝试与话剧诗意现实主义的表达方式。
一、非传统化的人物塑造
在传统的戏剧或者文学作品中，主角人物的形象往往是圆型的，因为人性本身就是多样复杂的。但《恋爱的犀牛》中直到话剧落幕，马路与明明分别是什么性格都很难在脑海中留下印象，找不到词去形容，他们给观众塑造的，从始至终都是一个偏激而不会为任何而改变的追爱的样子。他们只像是一个人影或符号，代表着他们的不顾一切。
在马路的世界里仿佛只有爱情，直到最后他已经迷失了自己。犀牛图拉像是世界上的另一个马路，从马路对犀牛的记录本内容可以看出，一开始记录犀牛的生活起居，后来却变成了明明，仿佛他自己变成了图拉。马路的朋友们都意识到他疯了，只有他自己还沉浸其中。马路被彻底拒绝后，劝说着犀牛图拉离开旧家去新的犀牛馆，顺从命运的安排，就像劝说自己能够放下感情重新生活。他既希望图拉能够坚持做自己，又想自己也能和图拉一起被麻醉。
正是这样的偏执让观众为马路对明明火热的的爱感动着，他爱到痴狂，爱到盲目，仿佛是现实之中每个人都会有的影子，或多或少。犀牛的视力不好，现实中马路也因为眼睛问题没有成为飞行员，象征着人们理想之中爱情就是盲目的，不考虑社会现实的。正是这样的偏执让观众为马路对明明火热的的爱感动着，他爱到痴狂，爱到盲目，仿佛是现实之中每个人都会有的影子。犀牛的视力不好，现实中马路也因为眼睛问题没有成为飞行员，象征着人们理想之中爱情就是盲目的而不考虑社会现实的。
马路和明明其实是一样的很执拗，“爱他是我做过最好的选择”，代表着他们这种精神追求上的相似。在被陈飞伤害后，明明还会说出“人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情”，可见她身上的偏执。这样两个不顾一切坚持自己选择的人看似疯狂，实际又处处真实。马路和明明就是人们对爱情向往的一面经过诗意化处理后的美好形象。
二、理想与现实交错的场景设置
话剧中的场景是零碎交错着的，不以逻辑叙事为主要表达，弱化了情节与时间的设置，采用多条线索推进。一面是无法改变的现实世界，一面又是荒诞夸张的理想境界，两者穿插叙述，用先锋派大胆的方式呈现出主角的喜怒哀乐。
开场的修建大钟简要介绍出了新世纪的时代背景，是现实写意，同时也为后面彩票事件埋下了伏笔，直接的引入爱情的主题。话剧的开端是马路向坐在椅子上的明明诉说着爱意，句句真情，这看似表白场面却早已为结局马路对明明的绑架埋下了铺垫。明明与马路的独白以歌曲的方式穿插展开，是他们内心情感的映射。被拒绝的马路在舞台的一束光中唱着《柠檬》表达出他在现实中对明明浓烈的思念和爱而不得的忧思。在马路与明明发生关系后，一首《氧气》又抒发出明明在经历誓言变质后对与马路之间这段感情，这份关系，甚至自我存在意义的探索追寻。话剧中多次穿插歌曲让主角抒发内心情感， 这样的演绎充满了诗意，也强化了话剧的情感渲染力。
除了这样对现实表达，话剧中还有穿插有诸多场景来构建另一个代表理想的世界。马路参加的恋爱培训班是让人琢磨不透的，一开始教大家进行倾诉训练，如何表达对情人真挚的爱，到了最后一堂课时教的却变成了抛弃一个爱人的方法，这两个极端冲突的培训内容让人感到十分疯狂。在马路与明明两人独处的场景中，他们跳跳绳、吃苹果、疗伤、拥抱，每一个本在生活中司空见惯的行为在两人身上变得夸张而抽象。一身红衣的明明在跳绳时让人很容易联想到心跳，手里拿着苹果又像是偷食禁果的夏娃，这样的场景道具极具符号化的象征意义，引人深思背后的哲理意味，就像台词中所说“梦是另一个现实”。
三、现代简约化的舞台呈现
《恋爱的犀牛》中舞台的布置也很有特点，场景十分简单，大部分没有光的面积都铺满了黑色，主角的身上打了暖白色的光，黑白明暗对比感强烈，符合现代简约的审美。同时大面积的黑色也让观众的注意力更加集中在演员身上， 来突出舞台的重点。舞台上的场景都是没有界限的，演员在哪里进行演绎，哪里就是话剧的中心，这样的舞台使得观众更加沉浸在剧情之中，拉近了同演员之间的距离，激发观众的强烈情感共鳴。
舞台中道具的使用也是具有一定抽象性的，一把椅子可以是两个人的家，可以是绑架，也可以是恋爱辅导班的课堂;几排不规则陈列的暖气片就可以是动物园犀牛馆;报纸一会被演员们展开拿在手里，一会又被马路一层层撕开，看似随意的油墨报纸实际与复印机味的女人暗相关联着。在这一版话剧中，舞台上多次以一面斑驳的镜子作为背景，镜子是现实的映射，而锈迹斑斑的镜子若隐若现的折射出另一个世界马路与明明，这一群人的故事仿佛不是真实存在的，如果说能其实是另一个现实，那这面镜子便让观众分不清现实与理想梦境，这也是导演一种诗意化的表达。
在《恋爱的犀牛》中，处处可见导演对于现实与理想诗意化的处理表达，既是新世纪人们对美好爱情的超现实性追求，也是导演对传统戏剧突破的新探索。话剧以其先锋性、荒诞性冲击着观众的情感，将人们引入对社会现实的反思、质疑、否定等深层哲学思考。
参考文献
[1]刘颖 浅析《恋爱的犀牛》舞台叙事特色 今传媒
[2]张博 孟京辉《恋爱的犀牛》艺术解读 戏剧理论纵横DOI：10.14043/j.cnki.xjwx.2017.11.024
[3]左珊 在探索中前行 ——浅析当代戏剧实验的典范之作《恋爱的犀牛》 东方艺术
[4]姚羽佳 抽象与灵动：先锋戏剧《恋爱的犀牛》的诗意阐释《戏剧之家》1007-0125（2021）09-0009-03
作者简介：谢欣媛（1999-11），女，汉，湖南省娄底市，在读本科，天津师范大学，研究方向：先锋话剧
关键词：《恋爱的犀牛》先锋戏剧;现实主义;诗意化
《恋爱的犀牛》是由孟京辉导演的一部流传较广的实验先锋话剧，讲述了两个年轻人被爱情执念所困的悲剧故事。话剧中人物的关系、情感并不复杂，却用诗意的台词语言，现实与理想交错的场景设计，等将这出追爱的社会情感故事展现出来。本文从《恋爱的犀牛》2003 年郝蕾段奕宏版话剧的人物形象、场景设置与舞台呈现三个方面进行探索，浅析导演直观新颖的大胆尝试与话剧诗意现实主义的表达方式。
一、非传统化的人物塑造
在传统的戏剧或者文学作品中，主角人物的形象往往是圆型的，因为人性本身就是多样复杂的。但《恋爱的犀牛》中直到话剧落幕，马路与明明分别是什么性格都很难在脑海中留下印象，找不到词去形容，他们给观众塑造的，从始至终都是一个偏激而不会为任何而改变的追爱的样子。他们只像是一个人影或符号，代表着他们的不顾一切。
在马路的世界里仿佛只有爱情，直到最后他已经迷失了自己。犀牛图拉像是世界上的另一个马路，从马路对犀牛的记录本内容可以看出，一开始记录犀牛的生活起居，后来却变成了明明，仿佛他自己变成了图拉。马路的朋友们都意识到他疯了，只有他自己还沉浸其中。马路被彻底拒绝后，劝说着犀牛图拉离开旧家去新的犀牛馆，顺从命运的安排，就像劝说自己能够放下感情重新生活。他既希望图拉能够坚持做自己，又想自己也能和图拉一起被麻醉。
正是这样的偏执让观众为马路对明明火热的的爱感动着，他爱到痴狂，爱到盲目，仿佛是现实之中每个人都会有的影子，或多或少。犀牛的视力不好，现实中马路也因为眼睛问题没有成为飞行员，象征着人们理想之中爱情就是盲目的，不考虑社会现实的。正是这样的偏执让观众为马路对明明火热的的爱感动着，他爱到痴狂，爱到盲目，仿佛是现实之中每个人都会有的影子。犀牛的视力不好，现实中马路也因为眼睛问题没有成为飞行员，象征着人们理想之中爱情就是盲目的而不考虑社会现实的。
马路和明明其实是一样的很执拗，“爱他是我做过最好的选择”，代表着他们这种精神追求上的相似。在被陈飞伤害后，明明还会说出“人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情”，可见她身上的偏执。这样两个不顾一切坚持自己选择的人看似疯狂，实际又处处真实。马路和明明就是人们对爱情向往的一面经过诗意化处理后的美好形象。
二、理想与现实交错的场景设置
话剧中的场景是零碎交错着的，不以逻辑叙事为主要表达，弱化了情节与时间的设置，采用多条线索推进。一面是无法改变的现实世界，一面又是荒诞夸张的理想境界，两者穿插叙述，用先锋派大胆的方式呈现出主角的喜怒哀乐。
开场的修建大钟简要介绍出了新世纪的时代背景，是现实写意，同时也为后面彩票事件埋下了伏笔，直接的引入爱情的主题。话剧的开端是马路向坐在椅子上的明明诉说着爱意，句句真情，这看似表白场面却早已为结局马路对明明的绑架埋下了铺垫。明明与马路的独白以歌曲的方式穿插展开，是他们内心情感的映射。被拒绝的马路在舞台的一束光中唱着《柠檬》表达出他在现实中对明明浓烈的思念和爱而不得的忧思。在马路与明明发生关系后，一首《氧气》又抒发出明明在经历誓言变质后对与马路之间这段感情，这份关系，甚至自我存在意义的探索追寻。话剧中多次穿插歌曲让主角抒发内心情感， 这样的演绎充满了诗意，也强化了话剧的情感渲染力。
除了这样对现实表达，话剧中还有穿插有诸多场景来构建另一个代表理想的世界。马路参加的恋爱培训班是让人琢磨不透的，一开始教大家进行倾诉训练，如何表达对情人真挚的爱，到了最后一堂课时教的却变成了抛弃一个爱人的方法，这两个极端冲突的培训内容让人感到十分疯狂。在马路与明明两人独处的场景中，他们跳跳绳、吃苹果、疗伤、拥抱，每一个本在生活中司空见惯的行为在两人身上变得夸张而抽象。一身红衣的明明在跳绳时让人很容易联想到心跳，手里拿着苹果又像是偷食禁果的夏娃，这样的场景道具极具符号化的象征意义，引人深思背后的哲理意味，就像台词中所说“梦是另一个现实”。
三、现代简约化的舞台呈现
《恋爱的犀牛》中舞台的布置也很有特点，场景十分简单，大部分没有光的面积都铺满了黑色，主角的身上打了暖白色的光，黑白明暗对比感强烈，符合现代简约的审美。同时大面积的黑色也让观众的注意力更加集中在演员身上， 来突出舞台的重点。舞台上的场景都是没有界限的，演员在哪里进行演绎，哪里就是话剧的中心，这样的舞台使得观众更加沉浸在剧情之中，拉近了同演员之间的距离，激发观众的强烈情感共鳴。
舞台中道具的使用也是具有一定抽象性的，一把椅子可以是两个人的家，可以是绑架，也可以是恋爱辅导班的课堂;几排不规则陈列的暖气片就可以是动物园犀牛馆;报纸一会被演员们展开拿在手里，一会又被马路一层层撕开，看似随意的油墨报纸实际与复印机味的女人暗相关联着。在这一版话剧中，舞台上多次以一面斑驳的镜子作为背景，镜子是现实的映射，而锈迹斑斑的镜子若隐若现的折射出另一个世界马路与明明，这一群人的故事仿佛不是真实存在的，如果说能其实是另一个现实，那这面镜子便让观众分不清现实与理想梦境，这也是导演一种诗意化的表达。
在《恋爱的犀牛》中，处处可见导演对于现实与理想诗意化的处理表达，既是新世纪人们对美好爱情的超现实性追求，也是导演对传统戏剧突破的新探索。话剧以其先锋性、荒诞性冲击着观众的情感，将人们引入对社会现实的反思、质疑、否定等深层哲学思考。
参考文献
[1]刘颖 浅析《恋爱的犀牛》舞台叙事特色 今传媒
[2]张博 孟京辉《恋爱的犀牛》艺术解读 戏剧理论纵横DOI：10.14043/j.cnki.xjwx.2017.11.024
[3]左珊 在探索中前行 ——浅析当代戏剧实验的典范之作《恋爱的犀牛》 东方艺术
[4]姚羽佳 抽象与灵动：先锋戏剧《恋爱的犀牛》的诗意阐释《戏剧之家》1007-0125（2021）09-0009-03
作者简介：谢欣媛（1999-11），女，汉，湖南省娄底市，在读本科，天津师范大学，研究方向：先锋话剧