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摘 要：随着国内电视行业的发展，各个卫视在节目制作类型上呈现出了多元化的发展状态。尤其是近几年真人秀节目的走红，更是开发了极大的广告赞助市场空间，为电视节目的发展注入了新的活力。因此，本文将会以体育综艺类节目《极速前进》作为研究对象，探讨当前综艺节目制作的受众与发展前景，期望能为我国电视领域的更深层次的进步提供可行性建议。
关键词：电视节目 真人秀综艺 极速前进
中图分类号： 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2018）01（b）-0179-02
近几年来，各个卫视频道几乎都开发出了各种类型的综艺节目，其中以真人秀为主的呈现方式占据了国内卫视综艺类型中的半壁江上。由于真人秀节目的制作是需要24小时的跟拍与现场还原，而国内在真人秀制作上起步较晚，在人力、技术等多个环节都有着较大的权限。因此最初的真人秀发展大多需要通过从国外节目引进的方式来仅限本土化改造，这既是综艺节目发展中的一次重大革命，也是对国内电视台以及相关制作单位提出的严峻的挑战。如何对充分挖掘真人秀节目中的亮点并运用到节目的呈现中，应当成为当前行业需重点关注的问题。下文对真人秀节目的发展以及》《极速前进》节目的成功中加以阐述，期望对于我国综艺节目的进步提供建议。
1 中国电视真人秀综艺节目发展概述
2013—2016年几乎是现象级节目出现与发展最为频繁的几年，可谓是国内综艺节目发展的重要阶段。从总体的发展趋势来说，主要表现为两种模式，一种为引进模式的本土化发展，一种为以市场取向为主导的发展模式。首先，从近几年真人秀节目的发展来看，最初的2013年火爆荧屏的亲子类节目《爸爸去哪儿》，不仅打破了晚上22点无人收看节目的局面，也成为了中国真人秀节目发展中具有划时代意义的节目类型。自此之后，旅游类《花样姐姐》、歌唱类《我是歌手》、体育竞技类《极速前进》等逐步进入到观众的实现，并创造了越来越多的收视纪录，几乎成为电视台竞争的主要战场。但值得深究的是，各种类型的综艺类节目大多是通过引进版权的方式来进行改造，虽然取得了一定的成功，但是其大幅度照搬照抄无法创新的情节也成为很多观众诟病的对象。而截至到2017年，国内真人秀节目已经经过了极大的变化，从过去竞技类的快节奏节目逐渐呈现出更为丰富的综艺模式。而就体育综艺类节目而言，如何保持自身的竞争优势，并在如今的战场上占据收视高地，应当是体育类综艺节目需要重点关注的问题，也是其未来节目制作中的主要内容。
2 电视体育综艺类节目分析
在收视需求的驱动下，国内电视节目制作的类型处于不断的深化进程中，也使得电视节目播出的综艺类节目中呈现出多样发展的趋势。而综艺与体育元素的结合是当前电视节目类型发展下的新型产物。从当前这类节目的发展环境来看，笔者认为可以从社会背景与时代背景两个方向来进行阐述。
首先，从社会背景中来看，法国思想家福柯就层之初，电视的节目播出的功能是为了激发受众的欲望，并让其在遥远的未来产生永无止境的消费，并不断推进电视的发展。而2008年北京奥运会的成功以及全国范围内全方位的渗透，使越来越多的人对体育竞技项目产生较大的热情，也掀起了全面运动的浪潮，这也为国内体育竞技的节目的发展奠定了良好的群众基础。并且从这个层面来讲，国外节目《极速前进》的成功也是当前体育项目娱乐化的一种体现，虽然截止到目前对于该节目的评论褒贬不一，但不可否认的是，综艺节目的播出吸引了大量观众的眼球，并逐步形成一种产业链式的发展模式，也是观众对体育综艺节目的一种有效解读。
其次，從当前时代背景的发展来看，2012年国内4岁以上的电视观众数量便已经突破了12.83亿人，其中11.56亿人的观众为13岁以上有自主价值观的群体。加之1988年以来国家批准了31个省级卫视平台的成立，已经逐步形成了中央电视台、省级卫视台以及地区电视台三足鼎立的局面。这种多格局的竞争模式已经是目前电视行业竞争的主要形式。
3 《极速前进》节目发展及现状
3.1 《极速前进》发展简介
《极速前进》中国版是引进于美国的《The Amazing Race》，这个节目在国外有着极强的影响力，并且在国内原本便得到了大批粉丝的用户。原版节目中主要是素人参加并竞技完成任务的一项真人秀模式，而在国内引进之后结合中国真人秀的发展特点采用明星参加的方式来进行本土化改造，在第一季在深圳卫视播出后边引起了巨大的反响。
《极速前进》中国版最早开始于2014年，当时正处于中国真人秀节目的探索阶段。节目团队严谨的工作风格以及明星斗智斗勇的过程都成当时真人秀节目播出后的重要亮点。在开播之后节目强大的讨论度使其在第一期播出时便破了1%的收视率，占据了当时3.297%的市场份额，给电视台的发展带来了较大的影响。
3.2 《极速前进》节目的特色
极速前进节目的成功离不开天时地利人和等多项要素的支持，而从其节目特色的角度来看，笔者认为可以分为以下几点。
3.2.1 速度为王，营造竞争氛围
极速前进中设置了较多的环节，包括让路、回转、对抗等多个任务点，选手需要在不断的与对手博弈之中完成任务，才能在最终达到中转点时避免被淘汰。而节目比赛中速度作为其胜负的关键性要素，一旦遇到障碍耽误时间，则很容易面临处于末位的风险。因此，《极速前进》中营造的速度竞争的氛围无疑为吸引观众持续观看营造了氛围。
3.2.2 融入多元文化
《极速前进》是一项环球竞技类竞赛形式，因此它的任务点会被设置有不同的国家不同的城市，这本身对于中国的观众来说便是一大观影的亮点。而同时，节目组会将当地的文化元素融入到任务的设置中，并形成不同难度的挑战轻形式，不仅呈现出了全球文化的多样性，也让节目组设计的任务更具可看性。
3.2.3 竞争与合作并存
无论是体育竞赛还是综艺竞赛，其决定胜负的因素较为多样，因而也为节目增加了更多的可能性。参赛者主要为两人一组的形式，很多任务的完成需要两人或者多人共同合作才能过关，因此参赛者之间虽然存在着直接性的竞争，但是由于是明星之间的关系以及任务设置的技巧等方面的考虑使得他们在竞赛过程中还要相互合作，才能进一步增加其完成的速度。这不仅是一种简单的竞赛技巧，更是节目竞争与合作意识内涵的体现。
4 结语
综上所诉，电视体育类综艺节目作为当前电视综艺节目类型中的新型模式，在近几年的真人秀节目中产生了较大的影响力。体育竞技综艺类节目自带的竞技意识让整个节目更具可看性。上文在对《极速前进》真人秀节目的特成功中也做出了详细的分析，包括其成功要素中的竞争性、速度性、多元文化性以及明星效应等，这些因素的共同碰撞都不断丰富着节目的内容，让观众在节目观看之后留下了深刻的印象。
参考文献
[1] 周敏，冯宇晴.中国版《极速前进》与美国原版《The Amazing Race》比较分析[J].声屏世界，2015（3）：67-68.
[2] 张玉坤.户外电视真人秀节目的新媒体传播——以《极速前进》新浪官方微博为例[J].视听，2015（7）：156-157.
[3] 周俞汛.从《极速前进》看户外竞技真人秀节目的生存之道[J].新闻研究导刊，2015，6（17）：38.
[4] 刘梦雨.浅论《极速前进》与深圳文化[J].阜阳职业技术学院学报，2016，27（1）：99-102.
[5] 谢稚，孙茜.中外合作电视节目从文化符号传播到文化内涵传播——以CBS《极速前进》及其改编版ICS《冲刺中国》为例[J].理论月刊，2014（3）：62-64.
关键词：电视节目 真人秀综艺 极速前进
中图分类号： 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2018）01（b）-0179-02
近几年来，各个卫视频道几乎都开发出了各种类型的综艺节目，其中以真人秀为主的呈现方式占据了国内卫视综艺类型中的半壁江上。由于真人秀节目的制作是需要24小时的跟拍与现场还原，而国内在真人秀制作上起步较晚，在人力、技术等多个环节都有着较大的权限。因此最初的真人秀发展大多需要通过从国外节目引进的方式来仅限本土化改造，这既是综艺节目发展中的一次重大革命，也是对国内电视台以及相关制作单位提出的严峻的挑战。如何对充分挖掘真人秀节目中的亮点并运用到节目的呈现中，应当成为当前行业需重点关注的问题。下文对真人秀节目的发展以及》《极速前进》节目的成功中加以阐述，期望对于我国综艺节目的进步提供建议。
1 中国电视真人秀综艺节目发展概述
2013—2016年几乎是现象级节目出现与发展最为频繁的几年，可谓是国内综艺节目发展的重要阶段。从总体的发展趋势来说，主要表现为两种模式，一种为引进模式的本土化发展，一种为以市场取向为主导的发展模式。首先，从近几年真人秀节目的发展来看，最初的2013年火爆荧屏的亲子类节目《爸爸去哪儿》，不仅打破了晚上22点无人收看节目的局面，也成为了中国真人秀节目发展中具有划时代意义的节目类型。自此之后，旅游类《花样姐姐》、歌唱类《我是歌手》、体育竞技类《极速前进》等逐步进入到观众的实现，并创造了越来越多的收视纪录，几乎成为电视台竞争的主要战场。但值得深究的是，各种类型的综艺类节目大多是通过引进版权的方式来进行改造，虽然取得了一定的成功，但是其大幅度照搬照抄无法创新的情节也成为很多观众诟病的对象。而截至到2017年，国内真人秀节目已经经过了极大的变化，从过去竞技类的快节奏节目逐渐呈现出更为丰富的综艺模式。而就体育综艺类节目而言，如何保持自身的竞争优势，并在如今的战场上占据收视高地，应当是体育类综艺节目需要重点关注的问题，也是其未来节目制作中的主要内容。
2 电视体育综艺类节目分析
在收视需求的驱动下，国内电视节目制作的类型处于不断的深化进程中，也使得电视节目播出的综艺类节目中呈现出多样发展的趋势。而综艺与体育元素的结合是当前电视节目类型发展下的新型产物。从当前这类节目的发展环境来看，笔者认为可以从社会背景与时代背景两个方向来进行阐述。
首先，从社会背景中来看，法国思想家福柯就层之初，电视的节目播出的功能是为了激发受众的欲望，并让其在遥远的未来产生永无止境的消费，并不断推进电视的发展。而2008年北京奥运会的成功以及全国范围内全方位的渗透，使越来越多的人对体育竞技项目产生较大的热情，也掀起了全面运动的浪潮，这也为国内体育竞技的节目的发展奠定了良好的群众基础。并且从这个层面来讲，国外节目《极速前进》的成功也是当前体育项目娱乐化的一种体现，虽然截止到目前对于该节目的评论褒贬不一，但不可否认的是，综艺节目的播出吸引了大量观众的眼球，并逐步形成一种产业链式的发展模式，也是观众对体育综艺节目的一种有效解读。
其次，從当前时代背景的发展来看，2012年国内4岁以上的电视观众数量便已经突破了12.83亿人，其中11.56亿人的观众为13岁以上有自主价值观的群体。加之1988年以来国家批准了31个省级卫视平台的成立，已经逐步形成了中央电视台、省级卫视台以及地区电视台三足鼎立的局面。这种多格局的竞争模式已经是目前电视行业竞争的主要形式。
3 《极速前进》节目发展及现状
3.1 《极速前进》发展简介
《极速前进》中国版是引进于美国的《The Amazing Race》，这个节目在国外有着极强的影响力，并且在国内原本便得到了大批粉丝的用户。原版节目中主要是素人参加并竞技完成任务的一项真人秀模式，而在国内引进之后结合中国真人秀的发展特点采用明星参加的方式来进行本土化改造，在第一季在深圳卫视播出后边引起了巨大的反响。
《极速前进》中国版最早开始于2014年，当时正处于中国真人秀节目的探索阶段。节目团队严谨的工作风格以及明星斗智斗勇的过程都成当时真人秀节目播出后的重要亮点。在开播之后节目强大的讨论度使其在第一期播出时便破了1%的收视率，占据了当时3.297%的市场份额，给电视台的发展带来了较大的影响。
3.2 《极速前进》节目的特色
极速前进节目的成功离不开天时地利人和等多项要素的支持，而从其节目特色的角度来看，笔者认为可以分为以下几点。
3.2.1 速度为王，营造竞争氛围
极速前进中设置了较多的环节，包括让路、回转、对抗等多个任务点，选手需要在不断的与对手博弈之中完成任务，才能在最终达到中转点时避免被淘汰。而节目比赛中速度作为其胜负的关键性要素，一旦遇到障碍耽误时间，则很容易面临处于末位的风险。因此，《极速前进》中营造的速度竞争的氛围无疑为吸引观众持续观看营造了氛围。
3.2.2 融入多元文化
《极速前进》是一项环球竞技类竞赛形式，因此它的任务点会被设置有不同的国家不同的城市，这本身对于中国的观众来说便是一大观影的亮点。而同时，节目组会将当地的文化元素融入到任务的设置中，并形成不同难度的挑战轻形式，不仅呈现出了全球文化的多样性，也让节目组设计的任务更具可看性。
3.2.3 竞争与合作并存
无论是体育竞赛还是综艺竞赛，其决定胜负的因素较为多样，因而也为节目增加了更多的可能性。参赛者主要为两人一组的形式，很多任务的完成需要两人或者多人共同合作才能过关，因此参赛者之间虽然存在着直接性的竞争，但是由于是明星之间的关系以及任务设置的技巧等方面的考虑使得他们在竞赛过程中还要相互合作，才能进一步增加其完成的速度。这不仅是一种简单的竞赛技巧，更是节目竞争与合作意识内涵的体现。
4 结语
综上所诉，电视体育类综艺节目作为当前电视综艺节目类型中的新型模式，在近几年的真人秀节目中产生了较大的影响力。体育竞技综艺类节目自带的竞技意识让整个节目更具可看性。上文在对《极速前进》真人秀节目的特成功中也做出了详细的分析，包括其成功要素中的竞争性、速度性、多元文化性以及明星效应等，这些因素的共同碰撞都不断丰富着节目的内容，让观众在节目观看之后留下了深刻的印象。
参考文献
[1] 周敏，冯宇晴.中国版《极速前进》与美国原版《The Amazing Race》比较分析[J].声屏世界，2015（3）：67-68.
[2] 张玉坤.户外电视真人秀节目的新媒体传播——以《极速前进》新浪官方微博为例[J].视听，2015（7）：156-157.
[3] 周俞汛.从《极速前进》看户外竞技真人秀节目的生存之道[J].新闻研究导刊，2015，6（17）：38.
[4] 刘梦雨.浅论《极速前进》与深圳文化[J].阜阳职业技术学院学报，2016，27（1）：99-102.
[5] 谢稚，孙茜.中外合作电视节目从文化符号传播到文化内涵传播——以CBS《极速前进》及其改编版ICS《冲刺中国》为例[J].理论月刊，2014（3）：62-64.