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导语：日本官方发布原节子的死讯，比她实际离开人世的时间晚了两个多月。这位9月5日病逝的女演员，享年95岁，曾经美得震撼世界，就算她早在半个多世纪前就告别银幕，但关于她的芳华从来没有被人们忘记。
正文：
有一句玩笑话说，导演小津安二郎的电影分两半，一半属于原节子们，另一半属于笠智众以及几个可有可无的男人。这话过于绝对，毕竟小津安二郎的诸如《秋刀鱼之味》、《早春》等电影中也没有出现原节子。然而原节子在小津的电影中温婉动人、安静淡雅的女性形象成为日本女性最具代表性的面貌，也成就了她国民女星的地位；而小津的创作也从她的加入开始进入巅峰时期，这样的互相成就不能不说是一段佳话。
天生的“圣女”
原节子于1920年6月17日生于横滨市，原名会田昌江。父亲是公司职员，母亲主持家务，有两个哥哥和四个姐姐，她是家中最小的女儿。后来出落得不可方物的原节子小时候长得又黑又瘦，眼睛格外大，从内眼角到外眼角五公分的宽间距，得了个“五公分眼睛”的外号。
原节子中学时被在多摩川制片厂当导演的二姐夫熊谷久虎相中，由此开始走上演员的道路。16岁时，她就出演了1930年代日本最重要的导演之一中贞雄的《河内山宗俊》。也是在这部电影的拍摄期间，德国登山影片导演阿诺德.范克博士为日德合拍《新生的土地》之事访问京都有声电影录制厂，当时原节子也在场。她的美貌引起范克的注意，随后就决定由她来扮演原定打算由另一位日本著名女影星田中绢代出演的角色。
如果把原节子的表演生涯分为“与小津合作前”和“与小津合作后”，应该没有什么人会有异议。小津只是成全了她最好的一面，但在合作之前，她已经非常成功。
在与小津合作之前，原节子已经与内田吐梦、山本萨夫、伊丹万作、岛津保次郎、今井正，甚至和成濑巳喜男以及黑泽明等当时日本的一众大导演们展开合作。在吉村公三郎的《安城家的舞会》中，原节子扮演一个没落家族的懂事女儿，这部电影被评为当年日本十佳电影的首位。1946年黑泽明的《我于青春无悔》，原节子成功地塑造了坚强、独立、自主的女性形象，也使其成为日本战后新女性的理想代表。
原节子作为这两部影片的主角，深深抚慰了战后日本人民的心灵创伤，在她的演绎之下，战争没有改变日本女性的高贵和温柔，并且进一步将日本女性从封建的桎梏中解脱出来，变得更加活跃可爱。
之后，她在吉村廉导演的《珍贵的贞操》中饰一个昭和初期受迫害的纱厂女工，由于是一个遭受污辱的角色，电影公司破格支付了当时颇为可观的一百万日元的报酬，大大超出了明星高峰三枝子、上原谦的演出费而创新记录，当时也是轰动一时的新闻。
然而对于另一个人来说，这时期原节子的好还远远没有发挥出来。
生命中的奇遇
该说到小津安二郎了。他和原节子的合作起因可以追述到原节子刚出道时出演的《河内山宗俊》。山中贞雄是小津的好友，两人均参军入伍，于战争时期在中国各地流连，并一直保持通信。后山中贞雄病死在中国河南，得知此事的小津在日记中也曾惋惜过好友的离世。山中贞雄曾对原节子的表演赞赏有加，所以小津在战后与原节子的合作在一定程度上是源于对朋友的怀念。
小津和原节子合作的第一部电影《晚春》中，原节子扮演一个为照顾父亲而宁可牺牲幸福的女儿。温婉贤良中又隐藏着几分心事，看透人世的局限与苦楚，懂得生命的无常与慈悲。《晚春》是两人“一拍即合”的成功发端，当年名列《电影旬报》评选年度电影的第一名。
也是从这一年起，编剧野田高梧成为了小津日后的终生御用拍档，“离父嫁女”成了小津镜头下讨论不完的命题。而原节子与笠智众，也就此黏在了小津的榻榻米上，成为小津电影绕不过的标志性标签。
《麦秋》中的原节子延续了《晚春》中纪子的名字，父母兄长为她张罗门当户对的对象，她却淡淡道破了识世知人的秘密：“过去说不上喜欢还是讨厌——因为太接近了，反而没注意到他。只是过去最了解他，觉得这个人才信得过”。
《东京物语》里，身为寡妇的纪子，大概代表了小津心目中的理想女性形象：美丽、贤惠、克制、孝顺、坚强，而这样完美的形象在影片最后对着镜头掩面而泣：“我不是什么好人，我很狡猾，我不象父母想的那样总是怀念昌二。”
《秋日和》中的原节子是寡居的母亲，竭力让女儿出嫁，而自己承受生命旅途的孤苦。“原节子很适合日本人”，这是当时舆论对这个女演员的评价，小津说，“这个评语很好，非常好。”
尽管小津安二郎对原节子的评价是“内在的、有深度的演技，对于脚本所提示的性格很敏感并有惊人的理解力。在指导演出时，她也能迅速领会我的意图，并以出色的演技作为回答”（《时事新报》1951年9月14日），但不可否认，相对于同时期田中绢代、杉村春子、高峰秀子等表演更具戏剧张力的女演员，原节子显得过分恬静而寡淡。有时也会招来媒体讥讽她是“大根”（拙笨的演员）。“原节子人长得很美，却是一个缺乏表演能力的拙劣的女演员”——这在一段时间里是日本影界相当主流的观点。
“有人因为她演不出大嗓婆、保姆、酒馆老板娘一类人物的嘴脸和性格，就批评她不会演戏，这反而暴露出导演自己的识人不清。”1951年，小津安二郎在《朝日艺能新闻》上撰文为原节子正名。
“原节子擅长的戏路非常明确，像黑泽明那样找她合作，无法展现她的优点。”小津显然不满意黑泽明在《白痴》一片里让他恬淡的女儿饰演一名荡妇的角色。
在小津安二郎的自传《我是开豆腐店的，我只做豆腐》中，他写道：“我拍了二十多年的电影，像原节子那样能够深入理解角色并展现精湛演技的女演员非常罕见。”
原节子是幸运的，遇到了小津安二郎。小津非常懂得原节子擅长哪类角色，只要角色找对了，原节子就是最好的。在小津最正确的打开方式下，原节子散发出她最好的芬芳画面，像一个有些不切实际的理想，又是那般亲切地端坐在每个人面前。
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有一句玩笑话说，导演小津安二郎的电影分两半，一半属于原节子们，另一半属于笠智众以及几个可有可无的男人。这话过于绝对，毕竟小津安二郎的诸如《秋刀鱼之味》、《早春》等电影中也没有出现原节子。然而原节子在小津的电影中温婉动人、安静淡雅的女性形象成为日本女性最具代表性的面貌，也成就了她国民女星的地位；而小津的创作也从她的加入开始进入巅峰时期，这样的互相成就不能不说是一段佳话。
天生的“圣女”
原节子于1920年6月17日生于横滨市，原名会田昌江。父亲是公司职员，母亲主持家务，有两个哥哥和四个姐姐，她是家中最小的女儿。后来出落得不可方物的原节子小时候长得又黑又瘦，眼睛格外大，从内眼角到外眼角五公分的宽间距，得了个“五公分眼睛”的外号。
原节子中学时被在多摩川制片厂当导演的二姐夫熊谷久虎相中，由此开始走上演员的道路。16岁时，她就出演了1930年代日本最重要的导演之一中贞雄的《河内山宗俊》。也是在这部电影的拍摄期间，德国登山影片导演阿诺德.范克博士为日德合拍《新生的土地》之事访问京都有声电影录制厂，当时原节子也在场。她的美貌引起范克的注意，随后就决定由她来扮演原定打算由另一位日本著名女影星田中绢代出演的角色。
如果把原节子的表演生涯分为“与小津合作前”和“与小津合作后”，应该没有什么人会有异议。小津只是成全了她最好的一面，但在合作之前，她已经非常成功。
在与小津合作之前，原节子已经与内田吐梦、山本萨夫、伊丹万作、岛津保次郎、今井正，甚至和成濑巳喜男以及黑泽明等当时日本的一众大导演们展开合作。在吉村公三郎的《安城家的舞会》中，原节子扮演一个没落家族的懂事女儿，这部电影被评为当年日本十佳电影的首位。1946年黑泽明的《我于青春无悔》，原节子成功地塑造了坚强、独立、自主的女性形象，也使其成为日本战后新女性的理想代表。
原节子作为这两部影片的主角，深深抚慰了战后日本人民的心灵创伤，在她的演绎之下，战争没有改变日本女性的高贵和温柔，并且进一步将日本女性从封建的桎梏中解脱出来，变得更加活跃可爱。
之后，她在吉村廉导演的《珍贵的贞操》中饰一个昭和初期受迫害的纱厂女工，由于是一个遭受污辱的角色，电影公司破格支付了当时颇为可观的一百万日元的报酬，大大超出了明星高峰三枝子、上原谦的演出费而创新记录，当时也是轰动一时的新闻。
然而对于另一个人来说，这时期原节子的好还远远没有发挥出来。
生命中的奇遇
该说到小津安二郎了。他和原节子的合作起因可以追述到原节子刚出道时出演的《河内山宗俊》。山中贞雄是小津的好友，两人均参军入伍，于战争时期在中国各地流连，并一直保持通信。后山中贞雄病死在中国河南，得知此事的小津在日记中也曾惋惜过好友的离世。山中贞雄曾对原节子的表演赞赏有加，所以小津在战后与原节子的合作在一定程度上是源于对朋友的怀念。
小津和原节子合作的第一部电影《晚春》中，原节子扮演一个为照顾父亲而宁可牺牲幸福的女儿。温婉贤良中又隐藏着几分心事，看透人世的局限与苦楚，懂得生命的无常与慈悲。《晚春》是两人“一拍即合”的成功发端，当年名列《电影旬报》评选年度电影的第一名。
也是从这一年起，编剧野田高梧成为了小津日后的终生御用拍档，“离父嫁女”成了小津镜头下讨论不完的命题。而原节子与笠智众，也就此黏在了小津的榻榻米上，成为小津电影绕不过的标志性标签。
《麦秋》中的原节子延续了《晚春》中纪子的名字，父母兄长为她张罗门当户对的对象，她却淡淡道破了识世知人的秘密：“过去说不上喜欢还是讨厌——因为太接近了，反而没注意到他。只是过去最了解他，觉得这个人才信得过”。
《东京物语》里，身为寡妇的纪子，大概代表了小津心目中的理想女性形象：美丽、贤惠、克制、孝顺、坚强，而这样完美的形象在影片最后对着镜头掩面而泣：“我不是什么好人，我很狡猾，我不象父母想的那样总是怀念昌二。”
《秋日和》中的原节子是寡居的母亲，竭力让女儿出嫁，而自己承受生命旅途的孤苦。“原节子很适合日本人”，这是当时舆论对这个女演员的评价，小津说，“这个评语很好，非常好。”
尽管小津安二郎对原节子的评价是“内在的、有深度的演技，对于脚本所提示的性格很敏感并有惊人的理解力。在指导演出时，她也能迅速领会我的意图，并以出色的演技作为回答”（《时事新报》1951年9月14日），但不可否认，相对于同时期田中绢代、杉村春子、高峰秀子等表演更具戏剧张力的女演员，原节子显得过分恬静而寡淡。有时也会招来媒体讥讽她是“大根”（拙笨的演员）。“原节子人长得很美，却是一个缺乏表演能力的拙劣的女演员”——这在一段时间里是日本影界相当主流的观点。
“有人因为她演不出大嗓婆、保姆、酒馆老板娘一类人物的嘴脸和性格，就批评她不会演戏，这反而暴露出导演自己的识人不清。”1951年，小津安二郎在《朝日艺能新闻》上撰文为原节子正名。
“原节子擅长的戏路非常明确，像黑泽明那样找她合作，无法展现她的优点。”小津显然不满意黑泽明在《白痴》一片里让他恬淡的女儿饰演一名荡妇的角色。
在小津安二郎的自传《我是开豆腐店的，我只做豆腐》中，他写道：“我拍了二十多年的电影，像原节子那样能够深入理解角色并展现精湛演技的女演员非常罕见。”
原节子是幸运的，遇到了小津安二郎。小津非常懂得原节子擅长哪类角色，只要角色找对了，原节子就是最好的。在小津最正确的打开方式下，原节子散发出她最好的芬芳画面，像一个有些不切实际的理想，又是那般亲切地端坐在每个人面前。