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电影是一门综合艺术，这种艺术与文学一样，都需要通过讲述故事内容、推动情节发展来完成自身的艺术职能，由此可见，叙事性是电影艺术的重要特征。在电影艺术中，色彩是重要的表现元素之一，并且在电影叙事中发挥着重要的作用。电影导演可以对色彩赋予特定的主观意识与意象，从而让叙事过程更加完整与个性化。作为世界动画电影领域中的成功典范，宫崎骏在动画电影中带来的标志性影响就是将色彩融入到电影叙事的过程当中，这些色彩简洁而不简陋，观众在变换的场景中，享受这视觉的饕餮，也感受着日本文化的精妙。[1]以《千与千寻》为例来对色彩在电影叙事中的推动作用作出探讨，不仅有利于对宫崎骏动画电影的叙事策略深入了解，同时也能够为现代电影叙事对色彩的合理运用带来启示。
一、 色彩叙事功能在宫崎骏动画电影中的体现
在动画电影中，色彩是重要的叙事符号，同时能够体现出动画电影导演的创作风格以及动画电影本身所具有的艺术特色。通过在动画电影创作中对色彩作出合理的运用，不仅仅可以装饰动画画面，而且可以刻画角色情感、营造场景环境氛围、表现角色心理特征的文化内蕴。[2]而这些内容在推动动画电影叙事中的重要性是不言而喻的。从色彩叙事功能在宫崎骏动画电影中的体现来看，主要包括以下几点；
首先是不同的颜色能够点明不同的主题。每部电影的叙事都需要围绕一个主题来开展，但是往往在电影叙事中，又不会对主题作出明确的表达，而需要观众从情节、意象中对主题进行发现与挖掘。不同的色彩具有不同的意象，同时也能够给观众带来不同的心理暗示，色彩的这一特点决定了在电影叙事中，色彩能够发挥出点明主题的作用。在宫崎骏的动画电影中，绿色是最常用的色彩，这中颜色承载着生机与希望，同时也能够体现出宫崎骏对大自然的热爱。在宫崎骏的每一部动画电影中，绿色都对生命活力进行着彰显，无论是《哈尔的移动城堡》中象征着和平与宽恕的秘密花园还是《龙猫》中展现自然的乡村美景，都展现出了颜色在点明电影主题方面的重要作用。
其次，不同的色调能够烘托出不同的氛围。从叙事学角度来看，文学叙事可以通过文字来阐述与每个故事情节相伴的氛围，但是在电影叙述中，故事氛围只能通过观众的生活经验、审美经验来进行自主体验，而电影所展现的画面，就是观众对故事氛围进行自主体验的重要依据。色彩是电影画面中最具视觉冲击力的部分，不同的色调也会使观众引发不同的心理反应，如冷色调会让人想起寒夜、湖水，而暖色调则能够想起阳光与温暖等，这种情绪体验，是使用不同色调烘托不同氛围的重要基础。以《风之谷》为例，这部动画电影的主色调为冷色调，无论是娜乌西卡的衣着还是虫王的眼睛，都使用了冷色调，而这种冷色调能够给人以平静的情绪体验。但是在虫群围攻时，则是以暖色调为主，虫群红色的眼睛以及画面中红色的背景，都体现出了虫群的愤怒以及人们的恐惧，通过这种色调，观众能够感受到压抑的氛围。
最后，色彩能够对人物性格与心理作出暗示。在电影叙事中，人物心理与故事情节的发展具有着紧密的联系，但是，人物所具有的心理变化与心理活动往往是难以使用人物自身的语言来表述的，试想如果一部电影中的人物心理活动十分频繁，那么电影台词也将多得数不胜数，这对于电影叙事而言无疑是一种灾难。因此在电影叙事中，人物心理活动可以使用表情、氛围等来进行暗示，当然，色彩也在表现人物心理方面发挥着重要作用。如在《哈尔的移动城堡》中，主人公苏菲的服饰就对她自身的人物性格与心理作出了暗示。刚刚出场的苏菲身着蓝灰色衣服，这种颜色对苏菲的自卑性格与心理进行了暗示，而在影片结束，苏菲又换成了黄色，这暗示着苏菲对自身的自卑性格得到了成功的克服。虽然苏菲的性格、心理及其性格、心理所产生的转变在电影情节的发展中是十分重要的，但是在语言叙事方面却并没有对这些内容作出表达，即便如此，观众还是可以从色彩角度发现苏菲的这一转变，由此可见，色彩就犹如电影叙事中无声的语言，并在电影叙事中扮演着重要的一环。
二、 色彩变化在电影叙事中的作用
一部优秀的动画影片由剧本、色彩、造型、场景、音乐及镜头语言等多项因素融合而成，色彩是动画创作的关键性环节之一。[3]动画电影在绘制中需要逐帧完成，并通过不同帧的组合来完成画面的呈现，而在画面镜头之间实现较好衔接的基础上，动画电影才能够展现出完整的情节，从而形成动画电影的叙事。当然，既然说到电影叙事的开展，就必须要提到叙事的时间与空间，在这两个方面，电影艺术与其他叙事艺术都不同，其中色彩在电影中的应用能够强化电影视觉传达的冲击力，同时能为观众创造出一个神奇且逼真的世界。
（一）色彩运动性
在动画电影中，色彩是持续运动和持续变化的，这个过程可以通过画面与镜头的改变来体现，当然也可以说色彩的运动与变化是动画电影画面与镜头发生改变的前提。如在《千与千寻》中，具有小白龙与千寻一起穿越花丛这样一个情节，值的一提的是，在宫崎骏的电影中很少出现用电脑特效做出的画面，而这一情节就是这为数不多的电脑特效镜头中的一个。事实上，这个镜头在电脑特效的助力下也的确美得令人称赞，但是这种美的传达，绝对与色彩的大胆应用也具有紧密关系。在这些画面中，花丛中的花朵五彩斑斓，其色彩具有着极高的饱和度，这能够确保电影画面表现出较强的视觉冲击力。同时，这个画面中之所以采用具有多元化色彩的花来装扮，原因在于电影制作团队对情节发展和叙事开展过程中色彩的重要作用做出了考虑。从这段情节的内容来看，小白龙与千寻要一起去看望千寻的父母，可想而知，千寻的心情是十分激动和喜悦的，而在这些画面中，色彩绚丽的花朵对千寻所具有的这一情绪进行了反映与暗示，试想如果动画电影创作团队在此处使用色彩单一且色彩明度较低的颜色来填充画面，那么画面以及画面颜色所带给观众的心理暗示会与主人公此时的情绪特点产生很大差距。由此可见，色彩的运动性是实现电影画面运动的重要基础，而运动的电影画面，是动画电影完成叙事的重要前提，因此，色彩运动性在动画电影叙事中所具有的推动作用是不容忽视的。另外，在动画电影的颜色运用中，合理的颜色运用能够让“一切景语成情语”，在这一作用的推动下，电影叙事的发展并不必须依靠电影中人物的语言来完成，而能够依靠画面中所塑造的氛围对电影人物所具有的情绪作出反映与表达。 （二）色彩时间性
在电影叙事中，对时间变化的交代是必不可少的，而在动画电影中，色彩的变化就可以表现叙事时间的变化甚至可以让叙事时间体现出较大的跨度。一般而言，实拍影片在时间跨度的表现方法方面手段较为被动，但是动画电影却能够对色彩表现主观能动性进行发挥，来展现出时间流逝的特点。如在千寻在桥上初遇小白龙的情节中，电影画面呈现出的色调较亮，而这种色调的选取也能够让观众了解这一情节发生于白天。然而，随着色调变暗，画面的光线也产生了一些变化，屋门口的灯光、地上的月光、桅杆的倒影等都在向观众昭示着黑夜的来临，并且暗示出了这种黑夜所具有的危险性。在这一系列画面中，正是色彩的变化推动者电影叙事时间的发展，同时色彩的变化也调动起了观众所具有的紧张情绪，从而为下一故事情节的出现奠定了良好的铺垫。另外，在千寻与小白龙一起去探望千寻父母的途中，色彩时间性对电影叙事所发挥的推动作用也十分明显。当观众看到明度较低的色彩且倾向于蓝色的色调时，观众可以意识到电影的叙事时间为凌晨。这种较冷的色调在汤婆婆离开、千寻与小白龙一起进入锅炉房直到千寻与小白龙一起离开锅炉房的一系列镜头中都得到了沿用，但是当千寻走出锅炉房之后，画面的色彩也产生了一定的变化，即从作为冷色调的蓝色变为了作为暖色调的浅黄色，而两种色彩之间的变化也标志着一个故事情节的结束与另一个故事情节的开启。由此可见，色彩所具有的特性能够对叙事时间做出暗示，同时色彩的运用在电影的叙事中也具有着一定的段落性。另外，画面色彩所产生的变化与电影主人公的情绪也具有着一定的关系，在千寻探望父母的途中，千寻因为害怕被他人发现而小心翼翼，此时画面中的冷色调对千寻的这种心理作出了反映。而当千寻探望完父母之后，画面中暖色调是阳光的颜色，而这种颜色的出现不仅标志着电影的叙事的时间从凌晨转移到上午，同时也展现出了千寻从担惊受怕到重拾希望得到心理变化路程。所以，在这些情节中，《千与千寻》创作团队通过使用不同的色彩，让观众感受到了电影叙事时间的变化，同时也对主人公在故事情节发展中得到心理变化做出了烘托，色彩变化所发挥的这些作用，对于电影叙事的发展具有着重要意义。
（三）色彩表现的蒙太奇手法
在电影拍摄中，蒙太奇手法是一种常用的拍摄方法，所谓蒙太奇手法，就是通过组接不同的镜头来完成叙事，其重点在于根据特定的叙事要求、抒情要求以及电影所要表达的观念为依据，在探索电影镜头之间关系的基础上对镜头作出正确的组接。在电影叙事中，蒙太奇手法在叙事时空的跨越方面具有着良好的表现，因此，蒙太奇手法与色彩变化的结合，能够对电影叙事发挥出重要的推动作用。正如巴拉兹·贝拉所说的那样：“特殊的颜色联系为蒙太奇提供了各种新的表现方法。颜色的相似和反差在影像间建立了一种比形式的相似与反差更深刻的关系。这不只是一种装饰性的关系。各种色彩具有强大的象征力量，颜色唤起联想，激发感情。”[4]如在《千与千寻》中就出现了使用不同镜头进行拼接的画面，在这种蒙太奇手法的应用中，色彩变化在电影叙事中的推动作用也得到了彰显。当小白龙将事情的经过真相告诉汤婆婆之后，汤婆婆怒不可遏。这一镜头位于画面的左侧，而与这一镜头同时出现的画面则是千寻在火车站下车的情节。从电影叙事的时间来看，两组镜头的叙事时间是一致的，但是从叙事空间来看，两组镜头的叙事空间却是不同的，而在相同叙事时间中展现不同叙事空间内的故事情节，正是蒙太奇手法的魅力所在。从色彩变化对电影叙事的推动作用来看，小白龙与汤婆婆所处的叙事空间具有着明亮的色彩，而千寻所处得到叙事空间却色彩较暗，较大的色彩反差体现出了电影叙事在情节上的转接，从而推动着情节的发展。当然，蒙太奇手法的运用，让两个镜头中得到色彩形成了对比，这在强化画面衔接流畅度以及推动电影叙事发展中的作用同样是不容忽视的。由此可见，色彩变化与蒙太奇手法的结合，能够让色彩在电影叙事方面的推动作用更加明显。
结语
综上所述，色彩所具有的叙事功能在宫崎骏电影中得到了全面的展现，而从《千与千寻》来看，色彩变化的运动性、时间性以及色彩蒙太奇表现手法，对电影在叙事开展、叙事时间安排、叙事空间等多个方面都挥着不容忽视的作用。在很大程度上，色彩都在电影叙事中承载着丰富的意象和内涵，并替代者语言与文字对电影情节的发展发挥着推动作用，而随着电影艺术的发展，色彩在电影叙事中的功能与地位也将日益凸显，如何合理地利用色彩来进行电影叙事，也是电影创作者需要考虑的重要问题，在此方面，《千与千寻》中对色彩的运用也能够发挥出一定的借鉴作用。
参考文献：
[1]董博.《千与千寻》场景浅析[J].教育教学论坛，2011（10）：217-227.
[2]华冰，赵建.主观性色彩结构在动画电影中的作用[J].短篇小说（原创版），2014（11）：83-84.
[3]罗会宾.动画电影《千与千寻》色彩运用研究[J].忻州师范学院学报，2012（5）：121-122.
[4]陈元惠.简析电影艺术中的蒙太奇[J].科技信息，2008（33）：191.
一、 色彩叙事功能在宫崎骏动画电影中的体现
在动画电影中，色彩是重要的叙事符号，同时能够体现出动画电影导演的创作风格以及动画电影本身所具有的艺术特色。通过在动画电影创作中对色彩作出合理的运用，不仅仅可以装饰动画画面，而且可以刻画角色情感、营造场景环境氛围、表现角色心理特征的文化内蕴。[2]而这些内容在推动动画电影叙事中的重要性是不言而喻的。从色彩叙事功能在宫崎骏动画电影中的体现来看，主要包括以下几点；
首先是不同的颜色能够点明不同的主题。每部电影的叙事都需要围绕一个主题来开展，但是往往在电影叙事中，又不会对主题作出明确的表达，而需要观众从情节、意象中对主题进行发现与挖掘。不同的色彩具有不同的意象，同时也能够给观众带来不同的心理暗示，色彩的这一特点决定了在电影叙事中，色彩能够发挥出点明主题的作用。在宫崎骏的动画电影中，绿色是最常用的色彩，这中颜色承载着生机与希望，同时也能够体现出宫崎骏对大自然的热爱。在宫崎骏的每一部动画电影中，绿色都对生命活力进行着彰显，无论是《哈尔的移动城堡》中象征着和平与宽恕的秘密花园还是《龙猫》中展现自然的乡村美景，都展现出了颜色在点明电影主题方面的重要作用。
其次，不同的色调能够烘托出不同的氛围。从叙事学角度来看，文学叙事可以通过文字来阐述与每个故事情节相伴的氛围，但是在电影叙述中，故事氛围只能通过观众的生活经验、审美经验来进行自主体验，而电影所展现的画面，就是观众对故事氛围进行自主体验的重要依据。色彩是电影画面中最具视觉冲击力的部分，不同的色调也会使观众引发不同的心理反应，如冷色调会让人想起寒夜、湖水，而暖色调则能够想起阳光与温暖等，这种情绪体验，是使用不同色调烘托不同氛围的重要基础。以《风之谷》为例，这部动画电影的主色调为冷色调，无论是娜乌西卡的衣着还是虫王的眼睛，都使用了冷色调，而这种冷色调能够给人以平静的情绪体验。但是在虫群围攻时，则是以暖色调为主，虫群红色的眼睛以及画面中红色的背景，都体现出了虫群的愤怒以及人们的恐惧，通过这种色调，观众能够感受到压抑的氛围。
最后，色彩能够对人物性格与心理作出暗示。在电影叙事中，人物心理与故事情节的发展具有着紧密的联系，但是，人物所具有的心理变化与心理活动往往是难以使用人物自身的语言来表述的，试想如果一部电影中的人物心理活动十分频繁，那么电影台词也将多得数不胜数，这对于电影叙事而言无疑是一种灾难。因此在电影叙事中，人物心理活动可以使用表情、氛围等来进行暗示，当然，色彩也在表现人物心理方面发挥着重要作用。如在《哈尔的移动城堡》中，主人公苏菲的服饰就对她自身的人物性格与心理作出了暗示。刚刚出场的苏菲身着蓝灰色衣服，这种颜色对苏菲的自卑性格与心理进行了暗示，而在影片结束，苏菲又换成了黄色，这暗示着苏菲对自身的自卑性格得到了成功的克服。虽然苏菲的性格、心理及其性格、心理所产生的转变在电影情节的发展中是十分重要的，但是在语言叙事方面却并没有对这些内容作出表达，即便如此，观众还是可以从色彩角度发现苏菲的这一转变，由此可见，色彩就犹如电影叙事中无声的语言，并在电影叙事中扮演着重要的一环。
二、 色彩变化在电影叙事中的作用
一部优秀的动画影片由剧本、色彩、造型、场景、音乐及镜头语言等多项因素融合而成，色彩是动画创作的关键性环节之一。[3]动画电影在绘制中需要逐帧完成，并通过不同帧的组合来完成画面的呈现，而在画面镜头之间实现较好衔接的基础上，动画电影才能够展现出完整的情节，从而形成动画电影的叙事。当然，既然说到电影叙事的开展，就必须要提到叙事的时间与空间，在这两个方面，电影艺术与其他叙事艺术都不同，其中色彩在电影中的应用能够强化电影视觉传达的冲击力，同时能为观众创造出一个神奇且逼真的世界。
（一）色彩运动性
在动画电影中，色彩是持续运动和持续变化的，这个过程可以通过画面与镜头的改变来体现，当然也可以说色彩的运动与变化是动画电影画面与镜头发生改变的前提。如在《千与千寻》中，具有小白龙与千寻一起穿越花丛这样一个情节，值的一提的是，在宫崎骏的电影中很少出现用电脑特效做出的画面，而这一情节就是这为数不多的电脑特效镜头中的一个。事实上，这个镜头在电脑特效的助力下也的确美得令人称赞，但是这种美的传达，绝对与色彩的大胆应用也具有紧密关系。在这些画面中，花丛中的花朵五彩斑斓，其色彩具有着极高的饱和度，这能够确保电影画面表现出较强的视觉冲击力。同时，这个画面中之所以采用具有多元化色彩的花来装扮，原因在于电影制作团队对情节发展和叙事开展过程中色彩的重要作用做出了考虑。从这段情节的内容来看，小白龙与千寻要一起去看望千寻的父母，可想而知，千寻的心情是十分激动和喜悦的，而在这些画面中，色彩绚丽的花朵对千寻所具有的这一情绪进行了反映与暗示，试想如果动画电影创作团队在此处使用色彩单一且色彩明度较低的颜色来填充画面，那么画面以及画面颜色所带给观众的心理暗示会与主人公此时的情绪特点产生很大差距。由此可见，色彩的运动性是实现电影画面运动的重要基础，而运动的电影画面，是动画电影完成叙事的重要前提，因此，色彩运动性在动画电影叙事中所具有的推动作用是不容忽视的。另外，在动画电影的颜色运用中，合理的颜色运用能够让“一切景语成情语”，在这一作用的推动下，电影叙事的发展并不必须依靠电影中人物的语言来完成，而能够依靠画面中所塑造的氛围对电影人物所具有的情绪作出反映与表达。 （二）色彩时间性
在电影叙事中，对时间变化的交代是必不可少的，而在动画电影中，色彩的变化就可以表现叙事时间的变化甚至可以让叙事时间体现出较大的跨度。一般而言，实拍影片在时间跨度的表现方法方面手段较为被动，但是动画电影却能够对色彩表现主观能动性进行发挥，来展现出时间流逝的特点。如在千寻在桥上初遇小白龙的情节中，电影画面呈现出的色调较亮，而这种色调的选取也能够让观众了解这一情节发生于白天。然而，随着色调变暗，画面的光线也产生了一些变化，屋门口的灯光、地上的月光、桅杆的倒影等都在向观众昭示着黑夜的来临，并且暗示出了这种黑夜所具有的危险性。在这一系列画面中，正是色彩的变化推动者电影叙事时间的发展，同时色彩的变化也调动起了观众所具有的紧张情绪，从而为下一故事情节的出现奠定了良好的铺垫。另外，在千寻与小白龙一起去探望千寻父母的途中，色彩时间性对电影叙事所发挥的推动作用也十分明显。当观众看到明度较低的色彩且倾向于蓝色的色调时，观众可以意识到电影的叙事时间为凌晨。这种较冷的色调在汤婆婆离开、千寻与小白龙一起进入锅炉房直到千寻与小白龙一起离开锅炉房的一系列镜头中都得到了沿用，但是当千寻走出锅炉房之后，画面的色彩也产生了一定的变化，即从作为冷色调的蓝色变为了作为暖色调的浅黄色，而两种色彩之间的变化也标志着一个故事情节的结束与另一个故事情节的开启。由此可见，色彩所具有的特性能够对叙事时间做出暗示，同时色彩的运用在电影的叙事中也具有着一定的段落性。另外，画面色彩所产生的变化与电影主人公的情绪也具有着一定的关系，在千寻探望父母的途中，千寻因为害怕被他人发现而小心翼翼，此时画面中的冷色调对千寻的这种心理作出了反映。而当千寻探望完父母之后，画面中暖色调是阳光的颜色，而这种颜色的出现不仅标志着电影的叙事的时间从凌晨转移到上午，同时也展现出了千寻从担惊受怕到重拾希望得到心理变化路程。所以，在这些情节中，《千与千寻》创作团队通过使用不同的色彩，让观众感受到了电影叙事时间的变化，同时也对主人公在故事情节发展中得到心理变化做出了烘托，色彩变化所发挥的这些作用，对于电影叙事的发展具有着重要意义。
（三）色彩表现的蒙太奇手法
在电影拍摄中，蒙太奇手法是一种常用的拍摄方法，所谓蒙太奇手法，就是通过组接不同的镜头来完成叙事，其重点在于根据特定的叙事要求、抒情要求以及电影所要表达的观念为依据，在探索电影镜头之间关系的基础上对镜头作出正确的组接。在电影叙事中，蒙太奇手法在叙事时空的跨越方面具有着良好的表现，因此，蒙太奇手法与色彩变化的结合，能够对电影叙事发挥出重要的推动作用。正如巴拉兹·贝拉所说的那样：“特殊的颜色联系为蒙太奇提供了各种新的表现方法。颜色的相似和反差在影像间建立了一种比形式的相似与反差更深刻的关系。这不只是一种装饰性的关系。各种色彩具有强大的象征力量，颜色唤起联想，激发感情。”[4]如在《千与千寻》中就出现了使用不同镜头进行拼接的画面，在这种蒙太奇手法的应用中，色彩变化在电影叙事中的推动作用也得到了彰显。当小白龙将事情的经过真相告诉汤婆婆之后，汤婆婆怒不可遏。这一镜头位于画面的左侧，而与这一镜头同时出现的画面则是千寻在火车站下车的情节。从电影叙事的时间来看，两组镜头的叙事时间是一致的，但是从叙事空间来看，两组镜头的叙事空间却是不同的，而在相同叙事时间中展现不同叙事空间内的故事情节，正是蒙太奇手法的魅力所在。从色彩变化对电影叙事的推动作用来看，小白龙与汤婆婆所处的叙事空间具有着明亮的色彩，而千寻所处得到叙事空间却色彩较暗，较大的色彩反差体现出了电影叙事在情节上的转接，从而推动着情节的发展。当然，蒙太奇手法的运用，让两个镜头中得到色彩形成了对比，这在强化画面衔接流畅度以及推动电影叙事发展中的作用同样是不容忽视的。由此可见，色彩变化与蒙太奇手法的结合，能够让色彩在电影叙事方面的推动作用更加明显。
结语
综上所述，色彩所具有的叙事功能在宫崎骏电影中得到了全面的展现，而从《千与千寻》来看，色彩变化的运动性、时间性以及色彩蒙太奇表现手法，对电影在叙事开展、叙事时间安排、叙事空间等多个方面都挥着不容忽视的作用。在很大程度上，色彩都在电影叙事中承载着丰富的意象和内涵，并替代者语言与文字对电影情节的发展发挥着推动作用，而随着电影艺术的发展，色彩在电影叙事中的功能与地位也将日益凸显，如何合理地利用色彩来进行电影叙事，也是电影创作者需要考虑的重要问题，在此方面，《千与千寻》中对色彩的运用也能够发挥出一定的借鉴作用。
参考文献：
[1]董博.《千与千寻》场景浅析[J].教育教学论坛，2011（10）：217-227.
[2]华冰，赵建.主观性色彩结构在动画电影中的作用[J].短篇小说（原创版），2014（11）：83-84.
[3]罗会宾.动画电影《千与千寻》色彩运用研究[J].忻州师范学院学报，2012（5）：121-122.
[4]陈元惠.简析电影艺术中的蒙太奇[J].科技信息，2008（33）：191.