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20年前的今天，一家名为中国嘉德国际拍卖有限公司的企业在京成立。作为二级市场交易平台，公司以拍卖中国文物艺术品为主要业务。在每年定期举办春季、秋季大型拍卖会，以及四期“嘉德四季”拍卖会中，各种艺术瑰宝纷纷回流。这些拍卖中的天价作品不仅成为公众热议的焦点，还成为中国艺术市场的风向标，开时气之前。
油画、雕塑拍卖是中国嘉德最早设立的业务项目之一，1994年春季举行首场油画拍卖，多年来，嘉德油画雕塑部追求学术梳理，严把艺术品质，取得了令人艳羡的市场成绩与口碑：陈逸飞的《山地风》，刘春华的《毛主席去安源》，陈衍宁的《毛主席视察广东农村》，沈嘉蔚的《为祖国站岗》，孟禄丁、张群合作的《在新时代——亚当夏娃的启示》等，诸多在中国艺术史上具有划时代意义的艺术作品都通过嘉德的拍卖平台流向市场，不断刷新市场交易纪录。
今恰逢中国嘉德二十周年生日，在2013年嘉德春季大拍之前，本期特邀嘉德油画雕塑部主管李艳锋先生，与我们一起回顾往昔，展望2013年春拍。
访谈：（艺术生活快报简称：艺 李艳锋简称：李）
艺：2013年，嘉德春季大拍的预展和拍卖定在几月份？
李：春拍预展时间是在5月的7、8、9号三天，具体的拍卖行程还未确定。
艺：请介绍一下今年嘉德春拍的油画、雕塑部分的一个基本面貌。这次春季大拍，油画、雕塑专场中会出现哪些重量级的作品？还有哪些主要构成部分？
李：2013年，嘉德春拍“中国油画及雕塑”专场将呈现120余件名家精品，包含油画、纸上绘画、雕塑、摄影等多种艺术门类。其中，写实大家沈尧伊、杨飞云、艾轩等均有力作呈现；当代名家罗中立、刘小东、朝戈、蔡国强、徐冰、刘伟、曾梵志、周春芽、洪凌、徐累等名家也将有重量级作品登场。在力争呈现作品多样化的趋势上，坚持一贯的精品油画策略。
雕塑部分则形成以中青年雕塑家为主体的面貌格局：雕塑界的前辈人物李象群、潘更迪，青年中坚钟志源、洪涛，年轻力量孙鹏、张小曼、尹智欣、unmask等均有优秀作品参加拍卖。拍品题材多样，估价较之一级市场价格也十分具有竞争力。
与现当代部分相平行另一个重头戏是“二十世纪早期油画家专场”，秉承以学术为指导的宗旨，继续对早期油画家进行了结构性的梳理。透过这60件早期油画精品，可将中国二十世纪油画历史脉络、师承源流窥探一番：李铁夫、冯钢百、吕斯百、吴作人、孙宗慰、李宗津等人的作品集中体现了写实主义在早期油画发展中的传承与发展；李超士，颜文樑尽显严谨的欧洲古典学院之风；卫天霖、周碧初、胡善馀、涂克展示了用民族画法融合现实主义与浪漫主义的独特画风；王济远、刘海粟、汪亚尘、谭华牧、许幸之、关紫兰、钱鼎、丁衍庸、关良的作品则呈现了早期油画大家们在印象派、野兽派等西方现代艺术之间探索东方文化韵味的独特面貌。
在丰富、完整、体系化的基础上，更不乏艺术家的代表作品，比如：吴作人创作于1977年的《战地黄花分外香》。在伟大领袖和导师毛泽东主席逝世一周年之际，画家吴作人为“寄无限缅怀”，取毛泽东《采桑子·重阳》词意，创作完成了一幅油画风景画。这件作品主要以略显横阔的视野取景构图，由近及远依次将向日葵、油菜花、水塘、梯田、水闸以及掩映在丛林中的宝塔、工厂和遥远的群山，收揽于画面的前、中、后景，由于作者对处于纵深空间中的自然景观经营有方，景物取舍有度，所以尽管描绘的内容比较多，但并不令人感到充塞，特别是在作者不拘泥季节特性的作物整合和错落有致的艺术处理后，使画面格外呈现出了那种引人入胜的“分外香”的诗情画意。
吴作人的油画风景画一般以长宽在1米见方之内的作品居多，而《战地黄花分外香》的长有175.5cm，宽有118cm。吴作人创作于1940年的《重庆大轰炸》应该算是他较早的一张成名力作了，但尺寸也不过80×100cm；1950-1970年代间，吴作人的风景大画相对多一些，但总量也未超过12幅，虽然个别为布置国宾馆完成的装堂画，创作尺幅甚至达到像《吴哥朝晖》（1972年）那样的400×300cm，但一般来看，他的风景大画尺寸横阔不会超过200cm。在这些风景大画里，除《三门峡-中流砥柱》（1956年，150×118cm）因被中国美术馆收藏，展览与出版机会较多，相对为大家所熟悉外，其余作品均为家属、藏家和国宾馆等珍藏，一般鲜有机会能够得见其庐山真面目。《战地黄花分外香》即属于这样一件原归家属所有，后经拍卖被私人购藏、公众难得一见的风景大画，所以这样大尺幅的创作精品能够流入市场确属罕有。
再比如说刘海粟的《瑞士勃郎崖瀑布》，这是1934年9月画家在法国东部与日内瓦交界处Saint-Gingolph的对景写生。作品一直留在海外，保存完好，材质焕然如新，殊为难得。画面中，瀑布、流泉、山涧表现出中国文人才能曲尽的那种悠远婉转的性格和趣味。在印象派的构图选材方式中，将一种类似于水墨的自由松动感移植到了油彩之中，有一种书写的流畅和率性之感。前景中的树枝和远山的形态和质感与中国明晚期以来的传统文人山水胎息暗通，见微知著，作者的文化背景洞若烛照。
当代名家中也有很多可圈可点的重量级作品现身：《笑话》是刘小东90年代新生代系列的一件典型之作。刘小东以“新生代”出名，描绘身处百无聊赖状态下的年轻人，以及他所触及到的所谓的生活真相。画家本人以一种“冷眼旁观”的心态去记录以及表露的行为，最真实的还原描绘对象的状态和情感。《笑话》中，描写了7位聚会的青年朋友席间讲述笑话时的不同状态，体现了他最具代表性的艺术风格。
此外，在今年的油画、雕塑专场中，还有很多更为当代和更具观念性的作品，比如：
蔡国强以火药为媒介，以爆炸为手段，创作的《黑向日葵》；徐冰的《新英文书法—毛主席语录》，将中国的书法艺术解构，将方块字的横、竖、撇、捺重组为英文单词，以图解的方式将书法艺术带到西方去，引发了观赏者与作品之间的互动。 艺：自1993年成立已来，中国嘉德国际拍卖有限公司已经走过了20年的风雨。2013年对于嘉德是个特别的年份。和以往相比，今年的嘉德春季大拍会有哪些不同寻常的地方？
李：对，今年春拍恰逢是公司的20周年庆典，很多重要客户都会到场鼎力支持，这些老客人中有很多都是跟着公司一起走过来的，20年间提携嘉德茁壮成长。今年春拍很多重要藏家都会拿出一些平时难得一见的重器支持我们；很多客人也会来现场积极参与竞拍，通过竞买的方式来支持嘉德。
艺：在中国，嘉德的起步很早，如今已走过了20年的历程，成为了一个响当当的拍卖行品牌。作为行业的翘楚，嘉德对于客户选择有着怎样的选择？或者说如何定位市场中的服务对象？
李：我们征集藏品一直坚持自己的原则：就是坚持学术路线，鼓励藏家按照美术史的脉络去收藏。一个好的拍卖公司应该有能力去引导市场，而不是跟从市场，不是市场什么好卖去找什么，优秀的拍卖公司应当有自己的价值观，有自己的判断标准，不断去开发新的价值。我们通过我们的专业知识，去发掘那些优秀但却被历史所淹没、遮蔽的作品，给藏家以引导，从而去引领市场。同时作为一个优秀的拍卖公司也要兼顾市场，能将学术和市场两个因素很有机地结合起来。
艺：这样一个高端的定位，会不会形成拍卖行的强势形象与地位，从而将大众的消费群体拒之门外？按照您所描述的机制去遴选艺术品，那必定是艺术史塔尖中的作品才能进来，能够消费得起这一部分艺术品的客户恐怕凤毛麟角。
李：拍卖毕竟是二级市场，一定要和画廊、博览会等一级市场区分开来，所以拍卖一般都会努力推出一些重要艺术家的重要作品，只有这样有吸引力的作品才能够吸引买家积极参与竞拍。随着市场的不断发展和挖掘，我们也在不断的扩大拍卖的范围，也会积极去发掘一些此前被市场和美术史忽略的一些优秀艺术家，让这些优秀艺术家的优秀作品不断得到藏家们的认识，并逐渐被收藏。同时对于一些大家不太熟知的艺术家，我们也会向市场推出他们比较重要的作品。
除了上面两种情况外，我们也会积极去挖掘一些相对年轻的艺术家，给他们一个向藏家展示的机会，对于年轻板块的选择，我们会持非常谨慎的态度，去选择艺术风格相对成熟，基本功扎实，并有自己语言特色，同时市场也要相对成熟的艺术家。
所以，拍卖并不是大家想象的那样高不可攀。
艺：就油画、雕塑部分而言，您认为今年嘉德的春季大拍会有一个怎样的整体走势？从2011、2012年这一路走过来，您觉得2013年的春天是否乐观？
李：我认为2013年春拍会好于2012年秋拍，去年秋拍应该是这个市场波段里面的最低点，市场从今年春拍开始会慢慢复苏，并且会有一个比较明显的增长趋势。
油画、雕塑拍卖是中国嘉德最早设立的业务项目之一，1994年春季举行首场油画拍卖，多年来，嘉德油画雕塑部追求学术梳理，严把艺术品质，取得了令人艳羡的市场成绩与口碑：陈逸飞的《山地风》，刘春华的《毛主席去安源》，陈衍宁的《毛主席视察广东农村》，沈嘉蔚的《为祖国站岗》，孟禄丁、张群合作的《在新时代——亚当夏娃的启示》等，诸多在中国艺术史上具有划时代意义的艺术作品都通过嘉德的拍卖平台流向市场，不断刷新市场交易纪录。
今恰逢中国嘉德二十周年生日，在2013年嘉德春季大拍之前，本期特邀嘉德油画雕塑部主管李艳锋先生，与我们一起回顾往昔，展望2013年春拍。
访谈：（艺术生活快报简称：艺 李艳锋简称：李）
艺：2013年，嘉德春季大拍的预展和拍卖定在几月份？
李：春拍预展时间是在5月的7、8、9号三天，具体的拍卖行程还未确定。
艺：请介绍一下今年嘉德春拍的油画、雕塑部分的一个基本面貌。这次春季大拍，油画、雕塑专场中会出现哪些重量级的作品？还有哪些主要构成部分？
李：2013年，嘉德春拍“中国油画及雕塑”专场将呈现120余件名家精品，包含油画、纸上绘画、雕塑、摄影等多种艺术门类。其中，写实大家沈尧伊、杨飞云、艾轩等均有力作呈现；当代名家罗中立、刘小东、朝戈、蔡国强、徐冰、刘伟、曾梵志、周春芽、洪凌、徐累等名家也将有重量级作品登场。在力争呈现作品多样化的趋势上，坚持一贯的精品油画策略。
雕塑部分则形成以中青年雕塑家为主体的面貌格局：雕塑界的前辈人物李象群、潘更迪，青年中坚钟志源、洪涛，年轻力量孙鹏、张小曼、尹智欣、unmask等均有优秀作品参加拍卖。拍品题材多样，估价较之一级市场价格也十分具有竞争力。
与现当代部分相平行另一个重头戏是“二十世纪早期油画家专场”，秉承以学术为指导的宗旨，继续对早期油画家进行了结构性的梳理。透过这60件早期油画精品，可将中国二十世纪油画历史脉络、师承源流窥探一番：李铁夫、冯钢百、吕斯百、吴作人、孙宗慰、李宗津等人的作品集中体现了写实主义在早期油画发展中的传承与发展；李超士，颜文樑尽显严谨的欧洲古典学院之风；卫天霖、周碧初、胡善馀、涂克展示了用民族画法融合现实主义与浪漫主义的独特画风；王济远、刘海粟、汪亚尘、谭华牧、许幸之、关紫兰、钱鼎、丁衍庸、关良的作品则呈现了早期油画大家们在印象派、野兽派等西方现代艺术之间探索东方文化韵味的独特面貌。
在丰富、完整、体系化的基础上，更不乏艺术家的代表作品，比如：吴作人创作于1977年的《战地黄花分外香》。在伟大领袖和导师毛泽东主席逝世一周年之际，画家吴作人为“寄无限缅怀”，取毛泽东《采桑子·重阳》词意，创作完成了一幅油画风景画。这件作品主要以略显横阔的视野取景构图，由近及远依次将向日葵、油菜花、水塘、梯田、水闸以及掩映在丛林中的宝塔、工厂和遥远的群山，收揽于画面的前、中、后景，由于作者对处于纵深空间中的自然景观经营有方，景物取舍有度，所以尽管描绘的内容比较多，但并不令人感到充塞，特别是在作者不拘泥季节特性的作物整合和错落有致的艺术处理后，使画面格外呈现出了那种引人入胜的“分外香”的诗情画意。
吴作人的油画风景画一般以长宽在1米见方之内的作品居多，而《战地黄花分外香》的长有175.5cm，宽有118cm。吴作人创作于1940年的《重庆大轰炸》应该算是他较早的一张成名力作了，但尺寸也不过80×100cm；1950-1970年代间，吴作人的风景大画相对多一些，但总量也未超过12幅，虽然个别为布置国宾馆完成的装堂画，创作尺幅甚至达到像《吴哥朝晖》（1972年）那样的400×300cm，但一般来看，他的风景大画尺寸横阔不会超过200cm。在这些风景大画里，除《三门峡-中流砥柱》（1956年，150×118cm）因被中国美术馆收藏，展览与出版机会较多，相对为大家所熟悉外，其余作品均为家属、藏家和国宾馆等珍藏，一般鲜有机会能够得见其庐山真面目。《战地黄花分外香》即属于这样一件原归家属所有，后经拍卖被私人购藏、公众难得一见的风景大画，所以这样大尺幅的创作精品能够流入市场确属罕有。
再比如说刘海粟的《瑞士勃郎崖瀑布》，这是1934年9月画家在法国东部与日内瓦交界处Saint-Gingolph的对景写生。作品一直留在海外，保存完好，材质焕然如新，殊为难得。画面中，瀑布、流泉、山涧表现出中国文人才能曲尽的那种悠远婉转的性格和趣味。在印象派的构图选材方式中，将一种类似于水墨的自由松动感移植到了油彩之中，有一种书写的流畅和率性之感。前景中的树枝和远山的形态和质感与中国明晚期以来的传统文人山水胎息暗通，见微知著，作者的文化背景洞若烛照。
当代名家中也有很多可圈可点的重量级作品现身：《笑话》是刘小东90年代新生代系列的一件典型之作。刘小东以“新生代”出名，描绘身处百无聊赖状态下的年轻人，以及他所触及到的所谓的生活真相。画家本人以一种“冷眼旁观”的心态去记录以及表露的行为，最真实的还原描绘对象的状态和情感。《笑话》中，描写了7位聚会的青年朋友席间讲述笑话时的不同状态，体现了他最具代表性的艺术风格。
此外，在今年的油画、雕塑专场中，还有很多更为当代和更具观念性的作品，比如：
蔡国强以火药为媒介，以爆炸为手段，创作的《黑向日葵》；徐冰的《新英文书法—毛主席语录》，将中国的书法艺术解构，将方块字的横、竖、撇、捺重组为英文单词，以图解的方式将书法艺术带到西方去，引发了观赏者与作品之间的互动。 艺：自1993年成立已来，中国嘉德国际拍卖有限公司已经走过了20年的风雨。2013年对于嘉德是个特别的年份。和以往相比，今年的嘉德春季大拍会有哪些不同寻常的地方？
李：对，今年春拍恰逢是公司的20周年庆典，很多重要客户都会到场鼎力支持，这些老客人中有很多都是跟着公司一起走过来的，20年间提携嘉德茁壮成长。今年春拍很多重要藏家都会拿出一些平时难得一见的重器支持我们；很多客人也会来现场积极参与竞拍，通过竞买的方式来支持嘉德。
艺：在中国，嘉德的起步很早，如今已走过了20年的历程，成为了一个响当当的拍卖行品牌。作为行业的翘楚，嘉德对于客户选择有着怎样的选择？或者说如何定位市场中的服务对象？
李：我们征集藏品一直坚持自己的原则：就是坚持学术路线，鼓励藏家按照美术史的脉络去收藏。一个好的拍卖公司应该有能力去引导市场，而不是跟从市场，不是市场什么好卖去找什么，优秀的拍卖公司应当有自己的价值观，有自己的判断标准，不断去开发新的价值。我们通过我们的专业知识，去发掘那些优秀但却被历史所淹没、遮蔽的作品，给藏家以引导，从而去引领市场。同时作为一个优秀的拍卖公司也要兼顾市场，能将学术和市场两个因素很有机地结合起来。
艺：这样一个高端的定位，会不会形成拍卖行的强势形象与地位，从而将大众的消费群体拒之门外？按照您所描述的机制去遴选艺术品，那必定是艺术史塔尖中的作品才能进来，能够消费得起这一部分艺术品的客户恐怕凤毛麟角。
李：拍卖毕竟是二级市场，一定要和画廊、博览会等一级市场区分开来，所以拍卖一般都会努力推出一些重要艺术家的重要作品，只有这样有吸引力的作品才能够吸引买家积极参与竞拍。随着市场的不断发展和挖掘，我们也在不断的扩大拍卖的范围，也会积极去发掘一些此前被市场和美术史忽略的一些优秀艺术家，让这些优秀艺术家的优秀作品不断得到藏家们的认识，并逐渐被收藏。同时对于一些大家不太熟知的艺术家，我们也会向市场推出他们比较重要的作品。
除了上面两种情况外，我们也会积极去挖掘一些相对年轻的艺术家，给他们一个向藏家展示的机会，对于年轻板块的选择，我们会持非常谨慎的态度，去选择艺术风格相对成熟，基本功扎实，并有自己语言特色，同时市场也要相对成熟的艺术家。
所以，拍卖并不是大家想象的那样高不可攀。
艺：就油画、雕塑部分而言，您认为今年嘉德的春季大拍会有一个怎样的整体走势？从2011、2012年这一路走过来，您觉得2013年的春天是否乐观？
李：我认为2013年春拍会好于2012年秋拍，去年秋拍应该是这个市场波段里面的最低点，市场从今年春拍开始会慢慢复苏，并且会有一个比较明显的增长趋势。