黑白泼墨的写意方式在近代绘画中发展成熟，写意更突出作者的意向表达，而非对于形象的刻画，在阿斗的摄影作品中，黑白的影像犹如近代绘画中泼墨写意，在无色的状态下将观展带入深刻的想象中。
　　墨点在纸上滴洒，黑色的墨在光线的照射下闪烁着油一样的光芒，那些自由的、挥洒自如的黑白色彩在纸上灵动地舞动着。在阿斗的摄影中，灰尘、草芥、孤枝等中国文化的抽象符号被刻画的如同泼墨绘画般有着精气神，线条、力量、气魄等内在气质被摄影的完美细节特征所表达的出神入化。在中国传统色彩中，本来无色的黑白被人们赋予了色彩的意义，“墨分五色”中的“干、湿、浓、淡、焦”与“留白”共形成了墨色的“六彩”，可见，我们依附于西方美学形式的“黑白无色”在中国文化中展现了更多的层次和魅力，传统黑白摄影中很少提及黑白照片的色彩问题，但在阿斗为代表的中国式影像中，画面的抽象构成关系、因素超越了内容的局限，反而展现出中国泼墨绘画的色彩精髓。