论文部分内容阅读
通过不断地发展与累积，人们对色彩形成了一定的审美情感，并会将自己的人为感受、经验解读等主观体验因素渗入到色彩中。动画设计师必须具备较高的主观色彩艺术素养，才能从事动画的角色和场景造型设计工作。通过动画场景造型设计，观众可以感受和解读创造者的主观色彩情感。
【关键词】影视动画；片头设计；色彩运用；艺术表现形式；象征意义
设计人员在设计动画作品时，要根据主体形象特征，以及做品风格等因素，结合运用色彩元素，通过主观创作来达到预想目标，同时全面剖析人们的审美观和色彩观，并通过细腻着色，完美展现影视动画角色的人物性格、情感特征等，然后融入自己的设计理念，充分展现艺术色彩风格，从而达到动画艺术的境界要求。
1 影视动画片头色彩运用的内涵
影视动画的片头是文化、技术、科技的综合运用，各种高新技术的发展在很大程度上推进了影视片头制作的发展。影视片头制作方最基本的一个要求是通过技术将造型、创意、色彩、构图等多种艺术综合成了一体，以最大限度的冲击观众的感官效应，吸引更多的眼球。影视片头是一门艺术作品，其综合化程度较高，主旨传达形式主要有两种，一种是视觉，另一种是听觉，色彩的运用在在这个过程中起着非常重要的作用，色彩之后才是其它的内容和一些具体的细节，在认识到这一点后，接下来要思考的问题即是一期节目的宗旨，以及动画设计师想要展现的视觉信息究竟使用什么样的色彩才能准确的表现出来。在实际片头制作过程中，经常出现许多与色彩表达有关的问题，因此，各片头制作方仍需不断研究与提供影视节目片头制作。观众在收看大型晚会、或剧集宣传、或某一栏目、或某一影视节目，以及电视频道的各片头制作时，制作方的目的就是希望能在有限的片头播放过程中，可以将作品的重点完美的表达出来，在这个过程中，其最重要的一个元素即是色彩，通过绚丽、丰富、有表现力的色彩展现来吸引观众的注意力。
2 影视动画片头设计中色彩运用的特殊性
2.1 运动性
在影视艺术作品中，要求体现出丰富的视频内容，因此，在影视动画片头设计中，要求色彩运用必须具有丰富的动态性，在制作影视节目过程中，必须进一步强化色彩的灵活性与创造性。相比较于平面艺术作品，影视艺术作品在色彩的亮度、色度、以及饱和度上更能冲击观众的感官意识。正是由于这样耀眼、夺目的效果，才能更好地吸引人们的眼球。
2.2 纯度要求高
在平面艺术作品中，可以运用很多层次的灰度，但是在影视艺术作品中，在纯度方面对色彩运用的要求极高。值得强调的是，如果在影视艺术作品制作中，使用大块的纯色，会使电视画面发生抖动，因此，在制作片头时，要尽可能的不使用大面积的纯色，以确保画面质量。
3 影视动画片头设计中色彩运用原则
3.1 在选择片头主色彩时，应结合节目类型而定
在设计影视动画片头时，要根据节目的内容，选择适当色彩。红色是一种喜庆的色彩，充满了吉祥，适合于制作国庆、以及春节等类型的节目；黑色给人一种庄严、肃穆的感觉，因此，对于法制栏目等表现罪恶的一些节目类型，可以有效地运用黑色。为达到传播的目的，在设计片头色彩时，需科学的、合理的划分各个节目，同时综合考虑观众的定位、以及范围等因素。
3.2 加强感情色彩的运用
将色彩赋予一定的情感。由于影视节目片头的制作人员一直从事制作工作，因此，很容易造成一种固定的感情色彩，这种习惯虽然能够使制作人员在色彩设计时赋予感情色彩，但也会在一定程度上限制制作人员的色彩运用，使其局限于固有的感情色彩中。例如：在大部分新闻片头制作中，其背景颜色一般都是蓝色，前景颜色选择红色、黄色、和绿色，这基本上成了一个它特定的规范，这种色彩设计方法尽管没有问题，但无任何创意，因此，在片头制作中我们还需不断的创新，充分利用色彩感情，以突破常规，实现质的飞跃。
3.3 形成自身风格
制作在影视节目片头时，为吸引更多的观众，需注重体现节目的特色，形成一种自身特有的风格。例如，在制作内蒙古电视台的节目片头时，为体现内蒙古独有的草原文化，完美的运用蓝色、绿色、以及白色，通过这三种颜色的搭配充分展现了当地的地域特色，从而提高了节目的吸引力。而在影视节目制作的过程中，每一个制作单位都必须要从实际出发，多动脑筋，利用色彩的优势，制作出符合本地特色的、色彩绚丽的、优秀的影视节目。
4 影视动画角色设计中色彩运用的方法
4.1 依据动画片的整体风格来选择色彩
影视动画角色设计中色彩运用的第一原则就是剖析动画的整体风格，在洞悉作品风格的基础上进行色彩的选择和运用。常见的商业动画片更需要慎重的考虑色彩问题，将受众的审美观、色彩观作为评判标准。极具民族风格的动画作品在着色上要围绕“民族”元素展开应用，如：在《美丽城三重奏》中，充分体现了民族特色，该影片是由法国当代著名的动画导演希勒万舒梅执导，导演通过独特的色彩运用，展现了法国人的幽默感，以及当地人们的艺术气质，另外，该部作品抛弃了传统的亮丽路线，通过冷色系的灰暗来博得观众的眼球，而本身具有复古意味的色彩让观众享受到不一样的视觉画面，非艳丽的色彩同时带来了眼前一亮的感觉，因此，受到各国观众的喜爱。在《鸟、将军与狗》动画片中，导演采用了法国印象绘画风格，展现了法国民族特色色彩，将画面和色彩的关系调和到最佳程度，让观众经历了一场印象派之旅。由法国著名动画工作室Folimage制作的《青蛙的语言》，该动画片通过色彩运用，有效地将儿童思想元素融入到了画面背景和故事基调上，形成了儿童化的动画风格，并从儿童角度出发，塑造出了一个温暖、幼稚的童年，观众在看到片中涂鸦方式的时候，会不禁回忆到自己的童年中。这部动画片以人性化的思考来洞察观众的需要，关于儿童的美好记忆存在于孩子和成年人脑海里，这正是作品色彩运用、风格确定的目标之一。 4.2 根据动画片的艺术表现形式，选择色彩
动画片有许多种艺术表现形式，如：国画、剪纸画、以及木偶等都是中国别具特色的艺术表现形式，由于各艺术作品表现形式不同，因此，其色彩运用也不尽相同。以剪纸动画片为典型代表，在角色的设定上和绘画为主的动画片不同，人物侧面的截取使得色彩运用偏简单化，正好符合剪纸动画片简约风格。我国享誉世界的水墨动画片完美的展现出了各色块之间的动感和协调感，创造了动画艺术上的一次飞跃，如《山水情》和《小蝌蚪找妈妈》等代表作品，受到了世界人们的一致喜爱。水墨动画片体现了中华民族文化特色，其运用朴素、淡雅的色彩充分展现了水墨的优雅韵味。在我国动画片历史中，万古蟾是最早的一位创始人，其代表作《金色的海螺》，采用了丰富的剪纸艺术，该作品通过色彩运用，使原本静态的动画形象变得鲜活起来。该片主要使用了固有色，从而在一定程度上降低了同一色彩的明暗度，并使颜色变得干净、均匀，给人们造成的视觉冲击效果非常明显。
4.3 在选择色彩时，需综合考虑色彩所表达的象征意义
动画片中的颜色并不是单纯的以设计元素的位置存在，它还承载着自身独特的象征意义，每一种颜色给人们造成的视觉和心理感受都是不同的。例如：紫色代表一种高贵、典雅的感觉；绿色给人一种舒适、轻松的感觉，会让人想到草原；黄色代表着太阳的光芒；红色代表着热烈的爱情，给人一种温暖的感觉；黑色象征着一种晦涩、消极的意义，容易使人感到阴暗、严肃的气氛。每一种颜色都有其所涵盖的情感，因此，给人的感觉也是不同的。在《三个和尚》动画片中，每个人物形象都有其特色的象征意义，小和尚的衣服是红色的，体现了其单纯、可爱、善良的性格；胖和尚性格特征是可爱、亲切，因此穿了黄色衣服；高和尚的衣服是蓝色的，体现了去贪婪、冷酷的性格特征。导演通过运用红色、黄色、蓝色这三种颜色的原色特征，充分的将人们的注意力集中到了人物形象上，另外，作品背景选择了山水融合的色彩，提高了影片的视觉效应。动画片作品并不是以情感倾向或情绪基调为主，而是侧重对清新简约、沉重压抑等主题的表现，而对色彩的运用更需要在察觉主题、明确风格、确定情境的前提下进行。色彩基调的使用会一直影响着动画片作品情绪变化的程度以及感情色彩的渲染效果，起到烘托人物形象、表现画面冲击感的作用。
5 结语
色彩的运用在整个影视动画片头设计中发挥着十分重要的作用。在制作影视动画片头时，制作人员要结和节目类型，合理选择片头主色彩，同时将情感融入到色彩中，从而形成具有自身风格特色的艺术作品，提高影视节目的质量。
参考文献
[1]刘婧婧，黄美晴.论色彩在动画角色设计中的作用[J].电影文学，2011（14）.
[2]邹琼辉，向艳琼，陈献辉.色彩在动画角色造型性格表现中的作用研究[J].艺术教育，2010（1）：27-27，31.
[3]彭俊.今敏动画的镜头语言分析[J].影视制作，2010（03）.
[4]潘晓伟.影视色彩的象征意义[J].电影文学，2010（04）.
作者单位
洛阳师范学院信息技术学院 河南省洛阳市 471000
【关键词】影视动画；片头设计；色彩运用；艺术表现形式；象征意义
设计人员在设计动画作品时，要根据主体形象特征，以及做品风格等因素，结合运用色彩元素，通过主观创作来达到预想目标，同时全面剖析人们的审美观和色彩观，并通过细腻着色，完美展现影视动画角色的人物性格、情感特征等，然后融入自己的设计理念，充分展现艺术色彩风格，从而达到动画艺术的境界要求。
1 影视动画片头色彩运用的内涵
影视动画的片头是文化、技术、科技的综合运用，各种高新技术的发展在很大程度上推进了影视片头制作的发展。影视片头制作方最基本的一个要求是通过技术将造型、创意、色彩、构图等多种艺术综合成了一体，以最大限度的冲击观众的感官效应，吸引更多的眼球。影视片头是一门艺术作品，其综合化程度较高，主旨传达形式主要有两种，一种是视觉，另一种是听觉，色彩的运用在在这个过程中起着非常重要的作用，色彩之后才是其它的内容和一些具体的细节，在认识到这一点后，接下来要思考的问题即是一期节目的宗旨，以及动画设计师想要展现的视觉信息究竟使用什么样的色彩才能准确的表现出来。在实际片头制作过程中，经常出现许多与色彩表达有关的问题，因此，各片头制作方仍需不断研究与提供影视节目片头制作。观众在收看大型晚会、或剧集宣传、或某一栏目、或某一影视节目，以及电视频道的各片头制作时，制作方的目的就是希望能在有限的片头播放过程中，可以将作品的重点完美的表达出来，在这个过程中，其最重要的一个元素即是色彩，通过绚丽、丰富、有表现力的色彩展现来吸引观众的注意力。
2 影视动画片头设计中色彩运用的特殊性
2.1 运动性
在影视艺术作品中，要求体现出丰富的视频内容，因此，在影视动画片头设计中，要求色彩运用必须具有丰富的动态性，在制作影视节目过程中，必须进一步强化色彩的灵活性与创造性。相比较于平面艺术作品，影视艺术作品在色彩的亮度、色度、以及饱和度上更能冲击观众的感官意识。正是由于这样耀眼、夺目的效果，才能更好地吸引人们的眼球。
2.2 纯度要求高
在平面艺术作品中，可以运用很多层次的灰度，但是在影视艺术作品中，在纯度方面对色彩运用的要求极高。值得强调的是，如果在影视艺术作品制作中，使用大块的纯色，会使电视画面发生抖动，因此，在制作片头时，要尽可能的不使用大面积的纯色，以确保画面质量。
3 影视动画片头设计中色彩运用原则
3.1 在选择片头主色彩时，应结合节目类型而定
在设计影视动画片头时，要根据节目的内容，选择适当色彩。红色是一种喜庆的色彩，充满了吉祥，适合于制作国庆、以及春节等类型的节目；黑色给人一种庄严、肃穆的感觉，因此，对于法制栏目等表现罪恶的一些节目类型，可以有效地运用黑色。为达到传播的目的，在设计片头色彩时，需科学的、合理的划分各个节目，同时综合考虑观众的定位、以及范围等因素。
3.2 加强感情色彩的运用
将色彩赋予一定的情感。由于影视节目片头的制作人员一直从事制作工作，因此，很容易造成一种固定的感情色彩，这种习惯虽然能够使制作人员在色彩设计时赋予感情色彩，但也会在一定程度上限制制作人员的色彩运用，使其局限于固有的感情色彩中。例如：在大部分新闻片头制作中，其背景颜色一般都是蓝色，前景颜色选择红色、黄色、和绿色，这基本上成了一个它特定的规范，这种色彩设计方法尽管没有问题，但无任何创意，因此，在片头制作中我们还需不断的创新，充分利用色彩感情，以突破常规，实现质的飞跃。
3.3 形成自身风格
制作在影视节目片头时，为吸引更多的观众，需注重体现节目的特色，形成一种自身特有的风格。例如，在制作内蒙古电视台的节目片头时，为体现内蒙古独有的草原文化，完美的运用蓝色、绿色、以及白色，通过这三种颜色的搭配充分展现了当地的地域特色，从而提高了节目的吸引力。而在影视节目制作的过程中，每一个制作单位都必须要从实际出发，多动脑筋，利用色彩的优势，制作出符合本地特色的、色彩绚丽的、优秀的影视节目。
4 影视动画角色设计中色彩运用的方法
4.1 依据动画片的整体风格来选择色彩
影视动画角色设计中色彩运用的第一原则就是剖析动画的整体风格，在洞悉作品风格的基础上进行色彩的选择和运用。常见的商业动画片更需要慎重的考虑色彩问题，将受众的审美观、色彩观作为评判标准。极具民族风格的动画作品在着色上要围绕“民族”元素展开应用，如：在《美丽城三重奏》中，充分体现了民族特色，该影片是由法国当代著名的动画导演希勒万舒梅执导，导演通过独特的色彩运用，展现了法国人的幽默感，以及当地人们的艺术气质，另外，该部作品抛弃了传统的亮丽路线，通过冷色系的灰暗来博得观众的眼球，而本身具有复古意味的色彩让观众享受到不一样的视觉画面，非艳丽的色彩同时带来了眼前一亮的感觉，因此，受到各国观众的喜爱。在《鸟、将军与狗》动画片中，导演采用了法国印象绘画风格，展现了法国民族特色色彩，将画面和色彩的关系调和到最佳程度，让观众经历了一场印象派之旅。由法国著名动画工作室Folimage制作的《青蛙的语言》，该动画片通过色彩运用，有效地将儿童思想元素融入到了画面背景和故事基调上，形成了儿童化的动画风格，并从儿童角度出发，塑造出了一个温暖、幼稚的童年，观众在看到片中涂鸦方式的时候，会不禁回忆到自己的童年中。这部动画片以人性化的思考来洞察观众的需要，关于儿童的美好记忆存在于孩子和成年人脑海里，这正是作品色彩运用、风格确定的目标之一。 4.2 根据动画片的艺术表现形式，选择色彩
动画片有许多种艺术表现形式，如：国画、剪纸画、以及木偶等都是中国别具特色的艺术表现形式，由于各艺术作品表现形式不同，因此，其色彩运用也不尽相同。以剪纸动画片为典型代表，在角色的设定上和绘画为主的动画片不同，人物侧面的截取使得色彩运用偏简单化，正好符合剪纸动画片简约风格。我国享誉世界的水墨动画片完美的展现出了各色块之间的动感和协调感，创造了动画艺术上的一次飞跃，如《山水情》和《小蝌蚪找妈妈》等代表作品，受到了世界人们的一致喜爱。水墨动画片体现了中华民族文化特色，其运用朴素、淡雅的色彩充分展现了水墨的优雅韵味。在我国动画片历史中，万古蟾是最早的一位创始人，其代表作《金色的海螺》，采用了丰富的剪纸艺术，该作品通过色彩运用，使原本静态的动画形象变得鲜活起来。该片主要使用了固有色，从而在一定程度上降低了同一色彩的明暗度，并使颜色变得干净、均匀，给人们造成的视觉冲击效果非常明显。
4.3 在选择色彩时，需综合考虑色彩所表达的象征意义
动画片中的颜色并不是单纯的以设计元素的位置存在，它还承载着自身独特的象征意义，每一种颜色给人们造成的视觉和心理感受都是不同的。例如：紫色代表一种高贵、典雅的感觉；绿色给人一种舒适、轻松的感觉，会让人想到草原；黄色代表着太阳的光芒；红色代表着热烈的爱情，给人一种温暖的感觉；黑色象征着一种晦涩、消极的意义，容易使人感到阴暗、严肃的气氛。每一种颜色都有其所涵盖的情感，因此，给人的感觉也是不同的。在《三个和尚》动画片中，每个人物形象都有其特色的象征意义，小和尚的衣服是红色的，体现了其单纯、可爱、善良的性格；胖和尚性格特征是可爱、亲切，因此穿了黄色衣服；高和尚的衣服是蓝色的，体现了去贪婪、冷酷的性格特征。导演通过运用红色、黄色、蓝色这三种颜色的原色特征，充分的将人们的注意力集中到了人物形象上，另外，作品背景选择了山水融合的色彩，提高了影片的视觉效应。动画片作品并不是以情感倾向或情绪基调为主，而是侧重对清新简约、沉重压抑等主题的表现，而对色彩的运用更需要在察觉主题、明确风格、确定情境的前提下进行。色彩基调的使用会一直影响着动画片作品情绪变化的程度以及感情色彩的渲染效果，起到烘托人物形象、表现画面冲击感的作用。
5 结语
色彩的运用在整个影视动画片头设计中发挥着十分重要的作用。在制作影视动画片头时，制作人员要结和节目类型，合理选择片头主色彩，同时将情感融入到色彩中，从而形成具有自身风格特色的艺术作品，提高影视节目的质量。
参考文献
[1]刘婧婧，黄美晴.论色彩在动画角色设计中的作用[J].电影文学，2011（14）.
[2]邹琼辉，向艳琼，陈献辉.色彩在动画角色造型性格表现中的作用研究[J].艺术教育，2010（1）：27-27，31.
[3]彭俊.今敏动画的镜头语言分析[J].影视制作，2010（03）.
[4]潘晓伟.影视色彩的象征意义[J].电影文学，2010（04）.
作者单位
洛阳师范学院信息技术学院 河南省洛阳市 471000