论文部分内容阅读
"边角山水",有别于上留天、下留地的全景式构图,是指南宋马远、夏圭的山水画的取景画于画面的一角或半边,而其他留以空白的取景方式。文章以"边角山水"画的构图为切入点,从章法、气韵、笔墨、意境四个方面分析马远、夏圭的山水画,并从南宋三教合流的历史大势下总结哲学观念融合下边角山水画的空无与合一观,从而探究"空白"在中国山水画中的美学意境。