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摘 要：在世界声乐史上，艺术歌曲以其独具一格的音乐魅力，闪烁着耀眼的光芒。中国艺术歌曲作为艺术歌曲重要的组成部分，对中国音乐及文学的传承具有重要作用。黄自作为中国艺术歌曲的重要奠基人，他的作品一定是我们要去重点分析研究的，只有理论的指导才能促进实践的发展，本文希望通过对《点绛唇·赋登楼》的作品分析、声韵行腔、演唱处理、对歌曲意境的研究，以期更加沁人心脾的歌曲表达，能够对演唱这首声乐作品的演唱者提供借鉴与参考。
关键词：《点绛唇·赋登楼》作者介绍；咬字；情感；意境
一、 词、曲作者简介
（一） 词作者简介
王灼（1081～1160）是我国北宋著名的文学家、音乐家，一生创作了大量的诗词作品，对音乐的发展做出了重要的贡献，例如《碧鸡漫志》一书将宋代之前的中国音乐衍化做了系统的阐述，对研究中国古代音乐具有极高的价值。其创作的《点绛唇·赋登楼》是我国宋词难得的优秀之作，具有极高的文学价值。
（二） 曲作者简介
黄自（1904～1938）是我国近代艺术歌曲领域的重要奠基人，也是我国音乐教育领域的重要代表。1916年开始学习西方音乐，其后出国留学多地学习作曲，1929年学成归国担负起了传播西方先进音乐文化与作曲技法的重任，之后，在沪江大学与上海国立音乐专科学校任教。期间创作了大量的抗战歌曲和艺术歌曲，其中代表性的歌曲有《思乡》《玫瑰三愿》以及本文所要分析的作品《点绛唇·赋登楼》。
二、 情感表达
（一） 前奏（1～6小节）
此处为歌曲的前奏，歌者需融入歌曲，从一开始便需要培养情绪，眼神要传递出忧愁，塑造深情的状态。
（二） 第一段（7～17小节）
第一句“休惜余春”是一个向前向下的旋律走向，虽然第一个音不算低，但也应以轻轻诉说的方式去演绎。第二句“问春无语”也是弱起，这里除了需要注意将轻轻诉说的感觉表达出来之外，还要注意“问”的咬字，一定要分配好u和en，做好归韵的处理。“问春”音的跨度很大，传递的是一种不解的情绪。之后旋律下行，就像说话在感叹一样。这一句在前一句“住”的渐弱处理下继续渐弱，那我们就更加需要做好情绪上的渐弱，营造出“问春无语”的氛围。最后一个“雨”字上有回归原速的表情符号，第一段的情绪得到释放。
（三） 间奏（18～20小节）
此处为歌曲间奏，是一个承上启下的部分，演唱者应保持歌曲第一段结束的感叹之意，并且为下一段的忧愁之情做铺垫。
（四） 第二段（21～33小节）
第二段第一句“一掬愁心”是弱拍mp中弱起，演唱时要结合歌词含义，相应的变换心境，但总的来说是诉说式的演唱；“强欲登高赋”整体的情绪是渐强，强到一定程度又渐弱。
第二句“山无数”mf中强开始，因为前一句在强的基础上做了渐弱，所以是连贯的情感，继续渐弱；“烟波无数”在前一句中强渐弱的基础上以p弱继续演唱，并且继续渐弱。
最后一句“不放春归去”前有换气记号，这里的记号不仅是换气的需要，更是情绪的需要。而且此句渐强至“放”为最强处，内在情绪达到顶点。紧接着一个换气，为结束做准备，传递收尾的信号，“春”rit渐慢，“归”一定要唱的稳、悠扬，在做渐弱之前可以先做强，这里的渐弱一是为了收尾，二是为了表现“归去”走远的内容；“去”回归原速，主要是伴奏声部回归。
（五） 尾奏（34～39小节）
在演唱部分结束之后需继續保持状态，保证歌曲表达的完整性，直至伴奏部分结束，全曲才可完满终止。只有演唱和表演都结束才是成功的演出。将歌曲表情记号与歌词含义了解清楚之后，设身处地地去联想或者去幻想歌曲表达的情感，这是对演唱者的一个内在要求。
（六） 咬字
欧洲的美声演唱除了需要技术，对咬字还有一定的要求，例如需要对宽元音进行保持；在美声结合中国歌词之后，也提出了“字正腔圆”“以字行腔”“归韵”等一系列说法。提出了众多理论，例如“十三辙”就是在押韵上的一种规范。
在《点绛唇·赋登楼》中，有许多咬字的归韵值得我们去细究。
“休”先i后o，并且i短o长，最后归韵到u，自然流畅；
“问”先u后en，与“春”基本一致；
“无语”这两个字归韵的韵尾均为“u”母音，所以只需简单的送出去即可；
“帘”的拼音为“juan”，但发音还与拼音有所不同，这个字为复合韵母，发音先i后u然后an，并且宽韵母的演唱时值为最长；
“归”的拼音为“gui”，但在演唱中要先u后e，最后在结束在“i”上。而且“e”的演唱时值在“归”字中为最长，这也是演唱中国歌曲需要注意的地方，演唱的咬字发音与拼音还是有所区别。
以上这些只是在咬字上需要注意的基本知识；除却基本的咬字还要注意演唱时语言的自然流畅，不靠后，不扁等一系列问题，这些都与咬字息息相关。在演唱时，不能将字咬得太僵，要求含而不发，需要在科学方法的基础上进行演唱。
（七） 伴奏
黄自的艺术歌曲伴奏并不复杂，多为柱式和弦的简单进行。由于这首歌曲有内在情绪的要求，所以对唯一的伴奏乐器钢琴也有着很高的要求，一方面需要将歌曲表达的思想感情烘托出来，另一方面优秀的钢琴演奏能够更好地带动演唱者的情绪。钢琴伴奏需要严格地按照谱面的表情记号去进行演奏，严谨的处理才能创造出完美的作品。
三、 结语
《点绛唇·赋登楼》是中国艺术歌曲的杰出作品，演唱者只有在了解歌曲的背景、作品结构、情感等诸多信息之后，才能够使演唱的实践拥有科学的理论指导，更好地推动声乐的发展；欣赏者也可以通过了解这些知识，进一步提升自己的审美水平，对作品提出更高的要求，这也是笔者分析作品的出发点。
参考文献：
[1]孙博.黄自声乐创作中的写作风格与技巧[J].乐府新声，2002（2）.
[2]傅学波.黄自艺术歌曲的创作特点[J].大舞台，2011（5）.
[3]黄自.怎样才可产生吾国民族音乐[J].音乐艺术，1984.
作者简介：
闫锐锋，山西省晋中市，平遥现代工程技术学校。
关键词：《点绛唇·赋登楼》作者介绍；咬字；情感；意境
一、 词、曲作者简介
（一） 词作者简介
王灼（1081～1160）是我国北宋著名的文学家、音乐家，一生创作了大量的诗词作品，对音乐的发展做出了重要的贡献，例如《碧鸡漫志》一书将宋代之前的中国音乐衍化做了系统的阐述，对研究中国古代音乐具有极高的价值。其创作的《点绛唇·赋登楼》是我国宋词难得的优秀之作，具有极高的文学价值。
（二） 曲作者简介
黄自（1904～1938）是我国近代艺术歌曲领域的重要奠基人，也是我国音乐教育领域的重要代表。1916年开始学习西方音乐，其后出国留学多地学习作曲，1929年学成归国担负起了传播西方先进音乐文化与作曲技法的重任，之后，在沪江大学与上海国立音乐专科学校任教。期间创作了大量的抗战歌曲和艺术歌曲，其中代表性的歌曲有《思乡》《玫瑰三愿》以及本文所要分析的作品《点绛唇·赋登楼》。
二、 情感表达
（一） 前奏（1～6小节）
此处为歌曲的前奏，歌者需融入歌曲，从一开始便需要培养情绪，眼神要传递出忧愁，塑造深情的状态。
（二） 第一段（7～17小节）
第一句“休惜余春”是一个向前向下的旋律走向，虽然第一个音不算低，但也应以轻轻诉说的方式去演绎。第二句“问春无语”也是弱起，这里除了需要注意将轻轻诉说的感觉表达出来之外，还要注意“问”的咬字，一定要分配好u和en，做好归韵的处理。“问春”音的跨度很大，传递的是一种不解的情绪。之后旋律下行，就像说话在感叹一样。这一句在前一句“住”的渐弱处理下继续渐弱，那我们就更加需要做好情绪上的渐弱，营造出“问春无语”的氛围。最后一个“雨”字上有回归原速的表情符号，第一段的情绪得到释放。
（三） 间奏（18～20小节）
此处为歌曲间奏，是一个承上启下的部分，演唱者应保持歌曲第一段结束的感叹之意，并且为下一段的忧愁之情做铺垫。
（四） 第二段（21～33小节）
第二段第一句“一掬愁心”是弱拍mp中弱起，演唱时要结合歌词含义，相应的变换心境，但总的来说是诉说式的演唱；“强欲登高赋”整体的情绪是渐强，强到一定程度又渐弱。
第二句“山无数”mf中强开始，因为前一句在强的基础上做了渐弱，所以是连贯的情感，继续渐弱；“烟波无数”在前一句中强渐弱的基础上以p弱继续演唱，并且继续渐弱。
最后一句“不放春归去”前有换气记号，这里的记号不仅是换气的需要，更是情绪的需要。而且此句渐强至“放”为最强处，内在情绪达到顶点。紧接着一个换气，为结束做准备，传递收尾的信号，“春”rit渐慢，“归”一定要唱的稳、悠扬，在做渐弱之前可以先做强，这里的渐弱一是为了收尾，二是为了表现“归去”走远的内容；“去”回归原速，主要是伴奏声部回归。
（五） 尾奏（34～39小节）
在演唱部分结束之后需继續保持状态，保证歌曲表达的完整性，直至伴奏部分结束，全曲才可完满终止。只有演唱和表演都结束才是成功的演出。将歌曲表情记号与歌词含义了解清楚之后，设身处地地去联想或者去幻想歌曲表达的情感，这是对演唱者的一个内在要求。
（六） 咬字
欧洲的美声演唱除了需要技术，对咬字还有一定的要求，例如需要对宽元音进行保持；在美声结合中国歌词之后，也提出了“字正腔圆”“以字行腔”“归韵”等一系列说法。提出了众多理论，例如“十三辙”就是在押韵上的一种规范。
在《点绛唇·赋登楼》中，有许多咬字的归韵值得我们去细究。
“休”先i后o，并且i短o长，最后归韵到u，自然流畅；
“问”先u后en，与“春”基本一致；
“无语”这两个字归韵的韵尾均为“u”母音，所以只需简单的送出去即可；
“帘”的拼音为“juan”，但发音还与拼音有所不同，这个字为复合韵母，发音先i后u然后an，并且宽韵母的演唱时值为最长；
“归”的拼音为“gui”，但在演唱中要先u后e，最后在结束在“i”上。而且“e”的演唱时值在“归”字中为最长，这也是演唱中国歌曲需要注意的地方，演唱的咬字发音与拼音还是有所区别。
以上这些只是在咬字上需要注意的基本知识；除却基本的咬字还要注意演唱时语言的自然流畅，不靠后，不扁等一系列问题，这些都与咬字息息相关。在演唱时，不能将字咬得太僵，要求含而不发，需要在科学方法的基础上进行演唱。
（七） 伴奏
黄自的艺术歌曲伴奏并不复杂，多为柱式和弦的简单进行。由于这首歌曲有内在情绪的要求，所以对唯一的伴奏乐器钢琴也有着很高的要求，一方面需要将歌曲表达的思想感情烘托出来，另一方面优秀的钢琴演奏能够更好地带动演唱者的情绪。钢琴伴奏需要严格地按照谱面的表情记号去进行演奏，严谨的处理才能创造出完美的作品。
三、 结语
《点绛唇·赋登楼》是中国艺术歌曲的杰出作品，演唱者只有在了解歌曲的背景、作品结构、情感等诸多信息之后，才能够使演唱的实践拥有科学的理论指导，更好地推动声乐的发展；欣赏者也可以通过了解这些知识，进一步提升自己的审美水平，对作品提出更高的要求，这也是笔者分析作品的出发点。
参考文献：
[1]孙博.黄自声乐创作中的写作风格与技巧[J].乐府新声，2002（2）.
[2]傅学波.黄自艺术歌曲的创作特点[J].大舞台，2011（5）.
[3]黄自.怎样才可产生吾国民族音乐[J].音乐艺术，1984.
作者简介：
闫锐锋，山西省晋中市，平遥现代工程技术学校。