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这两年，东野圭吾这個名字几乎已经成为推理小说的代名词，他享誉日本，成为推理小说的NO.1。其代表作《放学后》、《秘密》、《白夜行》、《暗恋》、《信》、《嫌疑人X的献身》陆续被引进中国后引起了一阵“东野圭吾旋风”。迄今为止，东野圭吾已经出版了74本著作，还有2本即将在今年年内出版，用一個词“著作等身”来形容一点不假。70多本书写完那是多么浩大的工程，要把这些书都看完，更是让人伤脑筋的事。何况东野圭吾又是如此变化多端，有时简直到了让人匪夷所思的地步，让你读得无法放下，那种欲罢不能的滋味，我想是每個“东野迷”头疼的问题。
可就有些人把他的书成套买来阅读或者送人，只为了那冰冷的“步步惊心”的推理写法。
东野圭吾的作品多且被广泛热读，但他为人则非常低调，接受过的采访屈指可数，公布的照片更是少之甚少。日前，记者借着他的新作《布谷鸟的蛋是谁的》推出之际，独家专访了这位神秘的日本推理小说家。
我喜欢在作品中加些新元素
青锐：有报道说您16岁时，看了小峰元和松本清张的作品，就开始迷恋推理小说并开始推理小说的写作，是这样吗?
东野：是的，在这之前我从来没有读过推理小说。我很幸运看到了小峰元的《阿基米德借刀杀人》，然后就完全被它征服。而松本清张是对我影响最大的推理小说作家，我的作品完全受到了他的影响。
青锐：日本的推理小说很早就注重与社会问题相结合。而在您的推理小说中，不仅充分体现了这一点，还融入了更多的社会热点和新元素。
东野：我想，人性的独白、社会的炎凉这些是人类永远需要关注的命题，因此不存在“过气”的危险。除了这些不变的诉求，我喜欢在作品中加入一些当下的新热点，比如克隆技术、脑科学、心理学、两性问题，还有像新作品《布谷鸟的蛋是谁的》里面的遗传基因的问题。我还希望把更多新元素融入到自己的作品中——我不是专门从事相关研究的人，但我愿意最大限度地去了解这些东西。
青锐：您的作品多以推理为主，故事的架构和情节都非常引人入胜，所以很容易让人怀疑，您的作品中是否会有自己的亲身经历?
东野：就我個人而言，几乎完全没有自己作品中的任何经历。其实这些作品中的人物都是从自己的生活中提炼出来的。这些精彩的故事都被我的人物碰到了，而我只能为他们记录这一切，虽然这种经历也不错。所有的故事当然都是从现实的生活中提炼出来的，不然就不会引起阅读者强烈的共鸣。但是，也许并不是每個情节都需要有一個赤裸裸的原型。
青锐：你在写作时，会对接下来发生的一切做布局、谋划未来发展的动向吗?
东野：一個作品的灵感根本不需要复杂的架构。小说首先应该是一個好故事，一個让人喜欢听下去的好故事，这是很重要的。在此之上，如果有一些相对专业的论述，就会令作品增色不少。当然，如何把灵感写出来，则是一种挑战，而且，我似乎没有把周围的朋友写进小说的习惯。
青锐：你在写作中也会遇到瓶颈吗，如何度过呢?
东野：当我遇到瓶颈时，往往会停下来不写，去做一些和创作完全无关的事，过上一段时间，我会再尝试继续写下去。如果依然不行，我就会放弃，去尝试其他方式。我不愿意把写作看成是一种压力，那样会失去很多快乐。看过《布谷鸟的蛋是谁的》的读者一定知道我最喜欢滑雪。
青锐：很多读者关心您的写作状态是怎么样的?比如每天有没有固定的写作时间、地点和习惯?
东野：我的工作时间通常是中午12点到次日凌晨4点。不过，这似乎不是一個值得炫耀的生活习惯。我喜欢每天到居酒屋喝上几杯，有很多推理作家都是我最好的酒友。当然，我从不喝醉。
评论作品请把发言权交给读者
青锐：在当上专职作家之前，您曾是一名工程师，在大阪有一份稳定的工作。怎么后来转型写小说了呢?
东野：我不断强调自己并不讨厌当时的本职工作。在公司呆了两年左右，感觉上班族的日子十分单调，所以我很想给这样千篇一律的生活，制造些不一样的情趣。但我并不是讨厌当时的工作，其他目标的实现可能需要花钱，或是需要购买些道具之类的，而小说则不同，只要有铅笔和纸，到哪里都能写。所以我就每天利用下班之后的时间写小说，并且把写好的作品寄去参加“江户川乱步奖”的评选。我希望在工作之外，能有個比较不一样的生活支柱。
当然，我当时还希望能靠奖金赚点外快。虽然收入稳定，但我总觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金，或是稿费收入来赚点外快，应该也不错。
青锐：有人说，您的书带有一种“孩童气的遐想”，您是否认同，自己又是如何一直保持年轻的写作心态的?
东野：谢谢。大家觉得我还算年轻，无疑我会很高兴，其实我觉得每一部作品的风格应该视内容而定，不应该有一种固定的模式。
青锐：您的小说折射着非常典型的日本社会特点，不知您是否认同这一点?
东野：其实，日本的推理小说在很久之前就非常注重与社会相结合了。1957年，松本清张先生就开创了这种写实主义的推理小说，受到了大家的认可。之后的几十年里，很多作家始终通过作品关注着社会的变化，我也是其中之一。
青锐：虽然推理小说的销量不错，但还是会有人认为推理小说的文学性不强，只能做消遣。您怎么看待这個问题?
东野：还是应该把发言权交给读者。我想，推理小说是不是文学作品这個命题，对于绝大多数读者是不存在的。读者希望看到的是一個好看的故事，其他的并不重要。作者就应该把最好的故事交给读者评判，而不是把重点放在别的什么上面。
人性是一個永恒的话题
青锐：如果在《白夜行》、《嫌疑人x的献身》等推理小说中，主人公的人性阴暗面让您爱恨交织，那么这次在《布谷鸟的蛋是谁的》中，您则要证明自己其实对人性报以“性本善”的态度，这算不算您的转型之作?
东野：实际上，我一直认为人性应该是一個很美好的东西。只是在绝大多数时间里，因为很多无可奈何的原因，人们才会做出一些无可奈何的事情。这些事情也许是不正确的，但是并不应该因此得到“人性丑陋”的结论。之前因为故事的需要，我的作品里出现了很多关于人性阴暗的情节，但我一直认为人性应该不是这样的。从这個角度上讲，新作更能代表真正的东野圭吾。
青锐：虽然是一個個通俗的故事，但是小说中折射出来的人性的深度和厚度都非同一般，您是如何看待人性的?例如小孩子可以将父亲杀死(《白夜行》)，爱慕可以让一個人卷入一桩谋杀(《嫌疑人x的献身》)，不断的杀戮以换取生活的平静(《幻夜》)等。
东野：就像上面说过的，人性是一個永恒的话题，没有人可以说得清楚。我们只能不断地去试着解读人性，却没有办法完全了解人性。因此，我认为不可以 轻率地认为人性是善良的还是丑陋的。很多读者看到我的作品中出现了一些关于人性丑陋的描述，便认为我把人性看成很不好的东西，实际上不是的。如果你读了我最新的作品《布谷鸟的蛋是谁的》，你会发现我在故事里描绘了完全不一样的东西。总之，我只是在用不同的故事展示人性的各种变化，却没有权利给人性下任何结论。
青锐：社会、人性似乎成为了您写作的重要课题，您认为推理小说家能否对社会问题发言?
东野：人性是一個不变的话题。创作者应该通过作品表达自己的思想，努力让世界变得更好，而不是仅仅局限于语言游戏或其他一些东西。这是作家的责任，不仅推理作家应该这样做，其他任何作家都应该这样做。如果一部作品和社会没有发生任何关系，我实在不敢想象这是一部怎样的作品。
青锐：您的小说中会涉及爱情，现实生活中什么样的爱情最打动您?
东野：爱情是一個美好而永恒的话题。我认为，每桩爱情都是独一无二的，是不可以做类型区分的。因此，现实生活中的爱情都是可以打动我的，我没有能力和资格为世界上的爱情分类。
我可能没有当导演的天赋
青锐：《白夜行》推出了电视和电影版，甚至电影还有一個韩国版，您认为它们是否应该忠实原著?
东野：这些影视剧的主演都是日本最知名的演员，阿部宽、福山雅治……他们都是最优秀的演员。影视和小说的形式有很大差异，因此，原著只是一個微不足道的参照物，观众的体会才是最重要的。我相信，中国如果拍《白夜行》，一定也很精彩。
青锐：在这些改编的影视作品中，您最满意的是哪一部?
东野：每一部，或者说，下一部。
青锐：您的作品被改编成电影或电视剧的次数达到20多次，这一数据在推理作家中是罕见的。听说您也是個电影迷，也一直有想成为电影导演的念头，您自己会去写剧本来自已拍吗?希望拍自己的哪一部作品?
东野：我可能没有当导演的天赋。我更擅长把故事丢给导演，让他们去发愁，而我只是在电视机前喝着啤酒去品评他们的作品。
青锐：最后一個问题，《嫌疑人x的献身》和《白夜行》之后您一直力图突破自己，觉得有成功吗?
东野：我希望的突破，只是一种新的尝试，实际上不可能有什么硬性的标准，只是指在创作领域尝试用一种新的视角解读故事。这种视角没有《嫌疑人x的献身》和《白夜行》那种沉重，它很温馨，充满了善意。从某個角度来说，这种阳光的视角更接近我创作小说的初衷。从目前日本读者的反馈看来，他们似乎很喜欢这样的作品，这让我很高兴。每個读书人都会有自己的判断，是否成功应该由他们来决定。
推理大考验
今天邀请你和我们一起疑神疑鬼一下。我们设计了两個场景，请读者朋友们展开各异的推理。谁有名侦探的潜质，谁只是疑神疑鬼?你也可以自我检测一下。
场景1：有一天你回家，发现家门是虚掩着的，但是你不确定出门的时候有没有锁门，回家以后发现，家里的贵重物品，如存折、现金全没有少。但是，冰箱里的最后一瓶矿泉水没有了，水瓶的盖子在垃圾桶里。过了一周，你发现卡里多了3万块现金，而你的邻居失踪了……
请展开推理。
场景2：有一天你收到你同事的一個短信一一3万块钱已经打入你的账号，但是你并不记得他欠你钱……
请展开推理。
侦破案情请邮件至：qingrui_club@163.com
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东野圭吾的作品多且被广泛热读，但他为人则非常低调，接受过的采访屈指可数，公布的照片更是少之甚少。日前，记者借着他的新作《布谷鸟的蛋是谁的》推出之际，独家专访了这位神秘的日本推理小说家。
我喜欢在作品中加些新元素
青锐：有报道说您16岁时，看了小峰元和松本清张的作品，就开始迷恋推理小说并开始推理小说的写作，是这样吗?
东野：是的，在这之前我从来没有读过推理小说。我很幸运看到了小峰元的《阿基米德借刀杀人》，然后就完全被它征服。而松本清张是对我影响最大的推理小说作家，我的作品完全受到了他的影响。
青锐：日本的推理小说很早就注重与社会问题相结合。而在您的推理小说中，不仅充分体现了这一点，还融入了更多的社会热点和新元素。
东野：我想，人性的独白、社会的炎凉这些是人类永远需要关注的命题，因此不存在“过气”的危险。除了这些不变的诉求，我喜欢在作品中加入一些当下的新热点，比如克隆技术、脑科学、心理学、两性问题，还有像新作品《布谷鸟的蛋是谁的》里面的遗传基因的问题。我还希望把更多新元素融入到自己的作品中——我不是专门从事相关研究的人，但我愿意最大限度地去了解这些东西。
青锐：您的作品多以推理为主，故事的架构和情节都非常引人入胜，所以很容易让人怀疑，您的作品中是否会有自己的亲身经历?
东野：就我個人而言，几乎完全没有自己作品中的任何经历。其实这些作品中的人物都是从自己的生活中提炼出来的。这些精彩的故事都被我的人物碰到了，而我只能为他们记录这一切，虽然这种经历也不错。所有的故事当然都是从现实的生活中提炼出来的，不然就不会引起阅读者强烈的共鸣。但是，也许并不是每個情节都需要有一個赤裸裸的原型。
青锐：你在写作时，会对接下来发生的一切做布局、谋划未来发展的动向吗?
东野：一個作品的灵感根本不需要复杂的架构。小说首先应该是一個好故事，一個让人喜欢听下去的好故事，这是很重要的。在此之上，如果有一些相对专业的论述，就会令作品增色不少。当然，如何把灵感写出来，则是一种挑战，而且，我似乎没有把周围的朋友写进小说的习惯。
青锐：你在写作中也会遇到瓶颈吗，如何度过呢?
东野：当我遇到瓶颈时，往往会停下来不写，去做一些和创作完全无关的事，过上一段时间，我会再尝试继续写下去。如果依然不行，我就会放弃，去尝试其他方式。我不愿意把写作看成是一种压力，那样会失去很多快乐。看过《布谷鸟的蛋是谁的》的读者一定知道我最喜欢滑雪。
青锐：很多读者关心您的写作状态是怎么样的?比如每天有没有固定的写作时间、地点和习惯?
东野：我的工作时间通常是中午12点到次日凌晨4点。不过，这似乎不是一個值得炫耀的生活习惯。我喜欢每天到居酒屋喝上几杯，有很多推理作家都是我最好的酒友。当然，我从不喝醉。
评论作品请把发言权交给读者
青锐：在当上专职作家之前，您曾是一名工程师，在大阪有一份稳定的工作。怎么后来转型写小说了呢?
东野：我不断强调自己并不讨厌当时的本职工作。在公司呆了两年左右，感觉上班族的日子十分单调，所以我很想给这样千篇一律的生活，制造些不一样的情趣。但我并不是讨厌当时的工作，其他目标的实现可能需要花钱，或是需要购买些道具之类的，而小说则不同，只要有铅笔和纸，到哪里都能写。所以我就每天利用下班之后的时间写小说，并且把写好的作品寄去参加“江户川乱步奖”的评选。我希望在工作之外，能有個比较不一样的生活支柱。
当然，我当时还希望能靠奖金赚点外快。虽然收入稳定，但我总觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金，或是稿费收入来赚点外快，应该也不错。
青锐：有人说，您的书带有一种“孩童气的遐想”，您是否认同，自己又是如何一直保持年轻的写作心态的?
东野：谢谢。大家觉得我还算年轻，无疑我会很高兴，其实我觉得每一部作品的风格应该视内容而定，不应该有一种固定的模式。
青锐：您的小说折射着非常典型的日本社会特点，不知您是否认同这一点?
东野：其实，日本的推理小说在很久之前就非常注重与社会相结合了。1957年，松本清张先生就开创了这种写实主义的推理小说，受到了大家的认可。之后的几十年里，很多作家始终通过作品关注着社会的变化，我也是其中之一。
青锐：虽然推理小说的销量不错，但还是会有人认为推理小说的文学性不强，只能做消遣。您怎么看待这個问题?
东野：还是应该把发言权交给读者。我想，推理小说是不是文学作品这個命题，对于绝大多数读者是不存在的。读者希望看到的是一個好看的故事，其他的并不重要。作者就应该把最好的故事交给读者评判，而不是把重点放在别的什么上面。
人性是一個永恒的话题
青锐：如果在《白夜行》、《嫌疑人x的献身》等推理小说中，主人公的人性阴暗面让您爱恨交织，那么这次在《布谷鸟的蛋是谁的》中，您则要证明自己其实对人性报以“性本善”的态度，这算不算您的转型之作?
东野：实际上，我一直认为人性应该是一個很美好的东西。只是在绝大多数时间里，因为很多无可奈何的原因，人们才会做出一些无可奈何的事情。这些事情也许是不正确的，但是并不应该因此得到“人性丑陋”的结论。之前因为故事的需要，我的作品里出现了很多关于人性阴暗的情节，但我一直认为人性应该不是这样的。从这個角度上讲，新作更能代表真正的东野圭吾。
青锐：虽然是一個個通俗的故事，但是小说中折射出来的人性的深度和厚度都非同一般，您是如何看待人性的?例如小孩子可以将父亲杀死(《白夜行》)，爱慕可以让一個人卷入一桩谋杀(《嫌疑人x的献身》)，不断的杀戮以换取生活的平静(《幻夜》)等。
东野：就像上面说过的，人性是一個永恒的话题，没有人可以说得清楚。我们只能不断地去试着解读人性，却没有办法完全了解人性。因此，我认为不可以 轻率地认为人性是善良的还是丑陋的。很多读者看到我的作品中出现了一些关于人性丑陋的描述，便认为我把人性看成很不好的东西，实际上不是的。如果你读了我最新的作品《布谷鸟的蛋是谁的》，你会发现我在故事里描绘了完全不一样的东西。总之，我只是在用不同的故事展示人性的各种变化，却没有权利给人性下任何结论。
青锐：社会、人性似乎成为了您写作的重要课题，您认为推理小说家能否对社会问题发言?
东野：人性是一個不变的话题。创作者应该通过作品表达自己的思想，努力让世界变得更好，而不是仅仅局限于语言游戏或其他一些东西。这是作家的责任，不仅推理作家应该这样做，其他任何作家都应该这样做。如果一部作品和社会没有发生任何关系，我实在不敢想象这是一部怎样的作品。
青锐：您的小说中会涉及爱情，现实生活中什么样的爱情最打动您?
东野：爱情是一個美好而永恒的话题。我认为，每桩爱情都是独一无二的，是不可以做类型区分的。因此，现实生活中的爱情都是可以打动我的，我没有能力和资格为世界上的爱情分类。
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青锐：《白夜行》推出了电视和电影版，甚至电影还有一個韩国版，您认为它们是否应该忠实原著?
东野：这些影视剧的主演都是日本最知名的演员，阿部宽、福山雅治……他们都是最优秀的演员。影视和小说的形式有很大差异，因此，原著只是一個微不足道的参照物，观众的体会才是最重要的。我相信，中国如果拍《白夜行》，一定也很精彩。
青锐：在这些改编的影视作品中，您最满意的是哪一部?
东野：每一部，或者说，下一部。
青锐：您的作品被改编成电影或电视剧的次数达到20多次，这一数据在推理作家中是罕见的。听说您也是個电影迷，也一直有想成为电影导演的念头，您自己会去写剧本来自已拍吗?希望拍自己的哪一部作品?
东野：我可能没有当导演的天赋。我更擅长把故事丢给导演，让他们去发愁，而我只是在电视机前喝着啤酒去品评他们的作品。
青锐：最后一個问题，《嫌疑人x的献身》和《白夜行》之后您一直力图突破自己，觉得有成功吗?
东野：我希望的突破，只是一种新的尝试，实际上不可能有什么硬性的标准，只是指在创作领域尝试用一种新的视角解读故事。这种视角没有《嫌疑人x的献身》和《白夜行》那种沉重，它很温馨，充满了善意。从某個角度来说，这种阳光的视角更接近我创作小说的初衷。从目前日本读者的反馈看来，他们似乎很喜欢这样的作品，这让我很高兴。每個读书人都会有自己的判断，是否成功应该由他们来决定。
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场景1：有一天你回家，发现家门是虚掩着的，但是你不确定出门的时候有没有锁门，回家以后发现，家里的贵重物品，如存折、现金全没有少。但是，冰箱里的最后一瓶矿泉水没有了，水瓶的盖子在垃圾桶里。过了一周，你发现卡里多了3万块现金，而你的邻居失踪了……
请展开推理。
场景2：有一天你收到你同事的一個短信一一3万块钱已经打入你的账号，但是你并不记得他欠你钱……
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