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【摘要】朝鲜族是一个能歌善舞的民族，他们的音乐丰富而又具个性。本文主要将朝鲜音乐中一个共性“长短”在民间音乐的体现进行研究，并举例进行论证，进一步剖析并发扬朝鲜族音乐特色。
【关键词】朝鲜族；民间音乐；长短
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
一、“长短”的定义
朝鲜族音乐旋律婉转悠扬，节奏生动活泼，具有浓厚的民俗风情。其中，朝鲜族的节奏又被称为是“长短”，但是它有别于我们现在所说的节奏。“‘长短’在朝鲜族传统音乐中的概念，是长鼓、圆鼓、锣等打击乐器在伴奏中的各种特定节拍、节奏体系的总称”，音乐的长短是以语言的长短为基础，结合不同的元素加以发展。长短”的本质特性就是与节奏、拍子、速度、情绪抑扬等固有音乐属性紧密结合，在这种结合之中蕴含着深厚的民族情感与审美情趣，与朝鲜的民族特性不可分割。朝鲜族音乐的拍子，一般拍子即是非重音和重音之间的距离，拍子是指空间上的时间单位，而朝鲜族的拍子普遍是一个被三整除的拍子形式，可分有三、六、九等，也要二、四、五拍子，因此根据拍子的不同可分为“单拍子”和“复拍子”。音乐中的节奏和节拍始终是同时发展的，不同的节奏会产生不同的“长短”，用适宜的强弱来呈现不一样的“长短”效果。朝鲜族民间音乐的一般属性和规律，因此会有不同“长短”节奏型。
二、“长短”的种类
“长短”的种类据说有50-60种，但通常使用的只有10来种。所以我们现将这些节奏举出并说明。首先是为了强调主旋律变化节奏的一般形态。“煞尔普里长短”，短”这种变“长短”把杖面和鼓面的节奏加以种种变化，特别将变化重点放在来段、结尾的节奏上。第二种“扎进莫利长短”基本“长短”，“变长短”是从基本“长短”中派生出来，其拍子、节奏、速度、着力点跟演奏呼吸等在音乐创作及演奏时间中得以规范。第三种“古格里长短”基本“长短”
此外，还出现了一些新创的“长短”及具有独立名称的变奏“长短”，如北部朝鲜的“半古格里长短”、“抒情（半煞尔普里）长短”、“安当煞尔普里长短”、“安当唐乐长短”等。
三、“长短”在民间音乐中的体现
（一）抒情谣—阿里郎
阿里郎是一首具有代表性的朝鲜民歌，在日本也是一首著名的歌曲，歌曲用的是“阳山道”长短。阿里郎是一首带有悲调的歌曲，歌常常与朝鲜人回忆起苦难的历史联系起来，然而，阿里郎不是一首被压迫得一筹莫展的民族的歌曲，这首歌调，反映了一个经受得起并克服得了一切艰难困苦的民族的不屈的精神。
各地除了这首阿里郎之外，还有其他的形式的阿里郎，《密阳阿里郎》也是其中之一，同样也是一首非常著名的歌曲。
《密阳阿里郎》（Hilyang Arirang）歌词：
看看我，看看我，看看我，寒冷的冬天，发现可爱的花儿那样看看我，
阿里阿里郎
阿里，阿里郎
阿里郎再一次
翻山越岭的郎君要越过
阿里郎山顶
这是一首庆尚南道密阳地区的民歌，用“阳山道”的“长短”歌唱。另外还有一首民歌《道拉吉》（桔梗谣）“道拉吉”就是桔梗的意思，通常使用三拍子，使用的是“长短”中的“中莫里”。
（二）长短”在歌曲伴奏中的运用
朝鮮族音乐是节奏性很强的音乐，所以在用朝鲜族风格写成的歌曲配伴奏时，最好是能利用“长短”，从而突出民族风格.但并非所有的朝鲜族歌曲都是用“长短”写成.所以，首父要准确地把握歌曲的的情绪及速度，看旋律本身有没有“长短’的因素.如6/8的音乐中也可能是用“古哥里长短”配伴奏，也可能是用“抒情一长短”配伴奏，在同一节拍形式内有多种可能性的时候要看音乐的需要而定。
例如《红太阳照边疆》的“长短”伴奏。
在前奏中采用了这种节奏型使音乐一开始就充满了坚定的信心和铿锵有力的情绪。在歌曲的前奏中就采用“长短”的变奏型的例子是不多见的，也可说是一种创新。
我们研究朝鲜族音乐，不能不研究节奏这一音乐要素在历史长河中所形成的珍宝—“长短”，它是朝鲜音乐中一个普遍的共性，朝鲜音乐的各个元素中都能找到它的痕迹，它那丰富的养料和形式，将象甘美的乳汁喂养着音乐研究者，对“长短”的进一步挖掘整理和学习研究，必须有益于民族音乐的继承和发展，丰富我们的音乐创作。
我们研究朝鲜族音乐，研究节奏这一音乐要素在历史长河中所形成的珍宝—“长短”，它是朝鲜音乐中一个普遍的共性，朝鲜音乐的各个元素中都能找到它的痕迹，它那丰富的养料和形式，将象甘美的乳汁喂养着音乐研究者，对“长短”的进一步挖掘整理和学习研究，必须有益于民族音乐的继承和发展，丰富我们的音乐创作。
四、综述
对于长短的作用和意义来说，第一，长短是表达音乐情绪的基本因素，通过不同的歌曲，用不同的长短节奏，表达不同的情趣和韵味。第二，长短是朝鲜族音乐的主要特征之一，对于朝鲜族音乐创作，首先考虑的就是它的长短性，然后通过变化、发展、模拟等手段贯穿于整个歌曲之中。不同的长短运用在声乐、器乐、舞蹈、散调等音乐形式之中，在数千年的时间长河之中创造出长短的结构形式，对朝鲜族音乐的发展起着不可估量的贡献。
参考文献
[1]方勇善.朝鲜族长鼓节奏介绍[J].南京艺术学院（音乐与表演版），1984（02）.
作者简介：谌愿平（1992—），女，汉族，湖南省益阳市人，延边大学艺术学院，15级在读研究生，硕士，音乐与舞蹈学，研究方向：音乐表演。
【关键词】朝鲜族；民间音乐；长短
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
一、“长短”的定义
朝鲜族音乐旋律婉转悠扬，节奏生动活泼，具有浓厚的民俗风情。其中，朝鲜族的节奏又被称为是“长短”，但是它有别于我们现在所说的节奏。“‘长短’在朝鲜族传统音乐中的概念，是长鼓、圆鼓、锣等打击乐器在伴奏中的各种特定节拍、节奏体系的总称”，音乐的长短是以语言的长短为基础，结合不同的元素加以发展。长短”的本质特性就是与节奏、拍子、速度、情绪抑扬等固有音乐属性紧密结合，在这种结合之中蕴含着深厚的民族情感与审美情趣，与朝鲜的民族特性不可分割。朝鲜族音乐的拍子，一般拍子即是非重音和重音之间的距离，拍子是指空间上的时间单位，而朝鲜族的拍子普遍是一个被三整除的拍子形式，可分有三、六、九等，也要二、四、五拍子，因此根据拍子的不同可分为“单拍子”和“复拍子”。音乐中的节奏和节拍始终是同时发展的，不同的节奏会产生不同的“长短”，用适宜的强弱来呈现不一样的“长短”效果。朝鲜族民间音乐的一般属性和规律，因此会有不同“长短”节奏型。
二、“长短”的种类
“长短”的种类据说有50-60种，但通常使用的只有10来种。所以我们现将这些节奏举出并说明。首先是为了强调主旋律变化节奏的一般形态。“煞尔普里长短”，短”这种变“长短”把杖面和鼓面的节奏加以种种变化，特别将变化重点放在来段、结尾的节奏上。第二种“扎进莫利长短”基本“长短”，“变长短”是从基本“长短”中派生出来，其拍子、节奏、速度、着力点跟演奏呼吸等在音乐创作及演奏时间中得以规范。第三种“古格里长短”基本“长短”
此外，还出现了一些新创的“长短”及具有独立名称的变奏“长短”，如北部朝鲜的“半古格里长短”、“抒情（半煞尔普里）长短”、“安当煞尔普里长短”、“安当唐乐长短”等。
三、“长短”在民间音乐中的体现
（一）抒情谣—阿里郎
阿里郎是一首具有代表性的朝鲜民歌，在日本也是一首著名的歌曲，歌曲用的是“阳山道”长短。阿里郎是一首带有悲调的歌曲，歌常常与朝鲜人回忆起苦难的历史联系起来，然而，阿里郎不是一首被压迫得一筹莫展的民族的歌曲，这首歌调，反映了一个经受得起并克服得了一切艰难困苦的民族的不屈的精神。
各地除了这首阿里郎之外，还有其他的形式的阿里郎，《密阳阿里郎》也是其中之一，同样也是一首非常著名的歌曲。
《密阳阿里郎》（Hilyang Arirang）歌词：
看看我，看看我，看看我，寒冷的冬天，发现可爱的花儿那样看看我，
阿里阿里郎
阿里，阿里郎
阿里郎再一次
翻山越岭的郎君要越过
阿里郎山顶
这是一首庆尚南道密阳地区的民歌，用“阳山道”的“长短”歌唱。另外还有一首民歌《道拉吉》（桔梗谣）“道拉吉”就是桔梗的意思，通常使用三拍子，使用的是“长短”中的“中莫里”。
（二）长短”在歌曲伴奏中的运用
朝鮮族音乐是节奏性很强的音乐，所以在用朝鲜族风格写成的歌曲配伴奏时，最好是能利用“长短”，从而突出民族风格.但并非所有的朝鲜族歌曲都是用“长短”写成.所以，首父要准确地把握歌曲的的情绪及速度，看旋律本身有没有“长短’的因素.如6/8的音乐中也可能是用“古哥里长短”配伴奏，也可能是用“抒情一长短”配伴奏，在同一节拍形式内有多种可能性的时候要看音乐的需要而定。
例如《红太阳照边疆》的“长短”伴奏。
在前奏中采用了这种节奏型使音乐一开始就充满了坚定的信心和铿锵有力的情绪。在歌曲的前奏中就采用“长短”的变奏型的例子是不多见的，也可说是一种创新。
我们研究朝鲜族音乐，不能不研究节奏这一音乐要素在历史长河中所形成的珍宝—“长短”，它是朝鲜音乐中一个普遍的共性，朝鲜音乐的各个元素中都能找到它的痕迹，它那丰富的养料和形式，将象甘美的乳汁喂养着音乐研究者，对“长短”的进一步挖掘整理和学习研究，必须有益于民族音乐的继承和发展，丰富我们的音乐创作。
我们研究朝鲜族音乐，研究节奏这一音乐要素在历史长河中所形成的珍宝—“长短”，它是朝鲜音乐中一个普遍的共性，朝鲜音乐的各个元素中都能找到它的痕迹，它那丰富的养料和形式，将象甘美的乳汁喂养着音乐研究者，对“长短”的进一步挖掘整理和学习研究，必须有益于民族音乐的继承和发展，丰富我们的音乐创作。
四、综述
对于长短的作用和意义来说，第一，长短是表达音乐情绪的基本因素，通过不同的歌曲，用不同的长短节奏，表达不同的情趣和韵味。第二，长短是朝鲜族音乐的主要特征之一，对于朝鲜族音乐创作，首先考虑的就是它的长短性，然后通过变化、发展、模拟等手段贯穿于整个歌曲之中。不同的长短运用在声乐、器乐、舞蹈、散调等音乐形式之中，在数千年的时间长河之中创造出长短的结构形式，对朝鲜族音乐的发展起着不可估量的贡献。
参考文献
[1]方勇善.朝鲜族长鼓节奏介绍[J].南京艺术学院（音乐与表演版），1984（02）.
作者简介：谌愿平（1992—），女，汉族，湖南省益阳市人，延边大学艺术学院，15级在读研究生，硕士，音乐与舞蹈学，研究方向：音乐表演。