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近年来关注国内纪实摄影的朋友，对韩冲这个名字应该不会感到陌生。身为新华社记者的他，常年奔走在世界各地，韩冲用自己的镜头直面了许多战争与冲突，也记录下不同国度的风土人情。在一张张震撼的战地和精彩的人文作品背后，我们可以阅读到摄影师内在的真诚，执着以及在摄影和人生方面的思考与沉淀。
记者：由于工作原因，你常常在许多发生武装冲突的地区进行拍摄，在心理上，你是如何面对这种环境的？
韩冲：其实真正到了冲突地区的时候，并不会感到害怕，而是想着怎样去找故事，把工作做好。当对自己的工作有个预期目标的时候，就会为了实现那个目标而暂时忽略可能出现的危险，有时甚至还会有一些亢奋。一般感到害怕是在工作结束之后，回想起当时的情景，还挺后怕的。不过，依然会对下一次去（冲突）现场满怀期待。
记者：在战地拍摄中，令你印象最深刻的事是什么？
韩冲：除了会遇到危险，还有一次采访让我难以忘记。在利比亚的黎波里，我们采访一位母亲，她的儿子在战争期间不顾家里的反对，投身反对卡扎菲的战斗中，然后就一直没有和家里联系，直到战争结束后，她才知道儿子已经在战争中死去。当她诉说到这里的时候，就痛哭起来，这时我就拍下了她哭泣的画面。当时的快门声听着极其刺耳，我内心是觉得不应该在这个时候用相机去攫取稿件所需要的苦难，而手指却必须要按下快门。一直到现在我还在为当时的拍摄感到不安，虽然作为记者，那是我该做的工作。
记者：在你非战地的拍摄经历中，你是如何体验和理解不同国度、不同种族人的生活的？
韩冲：一般我到一个国家，并不急于去看这个国家或地区的名胜，而喜欢走在街上去观察那里人们的状态。我比较喜欢去菜市场，看看当地人主要吃些什么，有机会的话，去学校看看孩子们……我把大部分时间花在街头巷尾，这样能更好地体验他们的生活。而且我会交一些当地的朋友，他们会带我去一般游客不会去的地方，在那里又能看到更多精彩的故事。即使是旅游，我也基本只在一个城市呆着，因为体验和理解，这是要花时间的，十天走三四个国家这样的旅游，对我来说意义不大。
记者：你认为什么元素使得你的照片有如此强大的感染力？
韩冲：一张照片想要有强大的感染力从而脱颖而出，必须简单有力。所谓的简单就是画面不花哨，也没有太多炫技的成分。有力，就是画面有内容、有故事，发人深思、有嚼头。在画面简单的基础上做到内容有力，这样的照片我觉得才具有强大的感染力。
记者：在战地以及日常生活纪实里，你眼中的“真实”具体指什么呢？
韩冲：在战地采访时，我结识了一位利比亚当地的记者。我们去前线的时候都穿着防弹衣，戴着头盔，而他什么防护设备都没有。我们问他，你不觉得危险吗？他指着天空说：安拉就是我的防弹衣。确实，在中东北非一些冲突的地区，往往是当地记者跑在最前面，遇到的危险也最多，但是很多记者除了自己的新闻理想之外，还有虔诚的宗教信仰，不管信仰如何，都能使他们在面对危险时从容不惧，这一点我很钦佩。
在日常的生活中，我在大马士革拍到过一位女士，她正在给路边摆摊的孩子一些钱，但是并没有要他的东西。当时已经是深夜了，看到这一幕场景，让我心里很温暖。虽然这种场景是很常见的，但是在大马士革四面硝烟弥漫的环境下，这種人们互相帮助互相扶持的场面，更让人感动。在中东的开斋节，也会给穷人施舍斋饭，这些饱受磨难的国家，并没有因为战争或者动荡的局势，就忘记了人和人之间的善意，这能让人看到希望。
记者：有个小请求，你能否像Magnum Contact Sheets（一本关于马格南图片社摄影师选片的书）这本书那样，晒出一些你拍摄并且经过挑选后的照片，并且从摄影师的角度阐释一下你的思路？
韩冲：这五张照片，是我在利比亚班加西拍的，那天是战胜的士兵回家的日子，他们受到了两边民众的夹道欢迎。我蹲在正在行驶的皮卡的前车盖上，拍一个士兵，他手里的枪已经换成了玫瑰。一个孩子也跳上车，和他一起享受民众的欢迎，我连拍了好几张，最后选定了最后一张，士兵的眼神坚毅，望向远方，仿佛在憧憬着这个国家的未来，而一旁的孩子，则忘我地庆祝着。我被这个画面打动了，一直到现在，这张照片还是我相当喜欢的照片之一。
记者：这些年你经历了战地和异国他乡，你镜头面对的主体以及拍摄心态发生了一些什么变化吗？
韩冲：这些经历对我的拍摄是有影响的，也就是我的风格基本定下来了，照片从形式上变化不大了。以前我在拍摄的时候，总是想找一些新奇的题材去拍摄，找一些奇奇怪怪的角度，去模仿前辈们的作品，但是现在我把镜头更多地对准了日常的生活场景，我想在日常的生活中，找到有趣的内容，并抓住它们。
记者：走出摄影，你如何审视自己？
韩冲：摄影之外的我其实算是比较宅的，而且我是没有什么常性的人，做很多事情都是三分钟热度，经常半途而废。不过我却对摄影保持了长久的兴趣，并且不断能从中找到刺激。
记者：方便给你的摄影包来个晒物照吗？
韩冲：这张，这是装的最多的时候，平时出去基本就是这些。相机选其中两台，一台背在身上，一台放包里备用。水壶是必不可少的，另外就是一些证件和日常用品了。现在胶卷拍的也少了，主要还是数码来拍，有的时候相机也只带一台，因为手机有时也是很好用的相机。
摘自《文艺生活周刊》
记者：由于工作原因，你常常在许多发生武装冲突的地区进行拍摄，在心理上，你是如何面对这种环境的？
韩冲：其实真正到了冲突地区的时候，并不会感到害怕，而是想着怎样去找故事，把工作做好。当对自己的工作有个预期目标的时候，就会为了实现那个目标而暂时忽略可能出现的危险，有时甚至还会有一些亢奋。一般感到害怕是在工作结束之后，回想起当时的情景，还挺后怕的。不过，依然会对下一次去（冲突）现场满怀期待。
记者：在战地拍摄中，令你印象最深刻的事是什么？
韩冲：除了会遇到危险，还有一次采访让我难以忘记。在利比亚的黎波里，我们采访一位母亲，她的儿子在战争期间不顾家里的反对，投身反对卡扎菲的战斗中，然后就一直没有和家里联系，直到战争结束后，她才知道儿子已经在战争中死去。当她诉说到这里的时候，就痛哭起来，这时我就拍下了她哭泣的画面。当时的快门声听着极其刺耳，我内心是觉得不应该在这个时候用相机去攫取稿件所需要的苦难，而手指却必须要按下快门。一直到现在我还在为当时的拍摄感到不安，虽然作为记者，那是我该做的工作。
记者：在你非战地的拍摄经历中，你是如何体验和理解不同国度、不同种族人的生活的？
韩冲：一般我到一个国家，并不急于去看这个国家或地区的名胜，而喜欢走在街上去观察那里人们的状态。我比较喜欢去菜市场，看看当地人主要吃些什么，有机会的话，去学校看看孩子们……我把大部分时间花在街头巷尾，这样能更好地体验他们的生活。而且我会交一些当地的朋友，他们会带我去一般游客不会去的地方，在那里又能看到更多精彩的故事。即使是旅游，我也基本只在一个城市呆着，因为体验和理解，这是要花时间的，十天走三四个国家这样的旅游，对我来说意义不大。
记者：你认为什么元素使得你的照片有如此强大的感染力？
韩冲：一张照片想要有强大的感染力从而脱颖而出，必须简单有力。所谓的简单就是画面不花哨，也没有太多炫技的成分。有力，就是画面有内容、有故事，发人深思、有嚼头。在画面简单的基础上做到内容有力，这样的照片我觉得才具有强大的感染力。
记者：在战地以及日常生活纪实里，你眼中的“真实”具体指什么呢？
韩冲：在战地采访时，我结识了一位利比亚当地的记者。我们去前线的时候都穿着防弹衣，戴着头盔，而他什么防护设备都没有。我们问他，你不觉得危险吗？他指着天空说：安拉就是我的防弹衣。确实，在中东北非一些冲突的地区，往往是当地记者跑在最前面，遇到的危险也最多，但是很多记者除了自己的新闻理想之外，还有虔诚的宗教信仰，不管信仰如何，都能使他们在面对危险时从容不惧，这一点我很钦佩。
在日常的生活中，我在大马士革拍到过一位女士，她正在给路边摆摊的孩子一些钱，但是并没有要他的东西。当时已经是深夜了，看到这一幕场景，让我心里很温暖。虽然这种场景是很常见的，但是在大马士革四面硝烟弥漫的环境下，这種人们互相帮助互相扶持的场面，更让人感动。在中东的开斋节，也会给穷人施舍斋饭，这些饱受磨难的国家，并没有因为战争或者动荡的局势，就忘记了人和人之间的善意，这能让人看到希望。
记者：有个小请求，你能否像Magnum Contact Sheets（一本关于马格南图片社摄影师选片的书）这本书那样，晒出一些你拍摄并且经过挑选后的照片，并且从摄影师的角度阐释一下你的思路？
韩冲：这五张照片，是我在利比亚班加西拍的，那天是战胜的士兵回家的日子，他们受到了两边民众的夹道欢迎。我蹲在正在行驶的皮卡的前车盖上，拍一个士兵，他手里的枪已经换成了玫瑰。一个孩子也跳上车，和他一起享受民众的欢迎，我连拍了好几张，最后选定了最后一张，士兵的眼神坚毅，望向远方，仿佛在憧憬着这个国家的未来，而一旁的孩子，则忘我地庆祝着。我被这个画面打动了，一直到现在，这张照片还是我相当喜欢的照片之一。
记者：这些年你经历了战地和异国他乡，你镜头面对的主体以及拍摄心态发生了一些什么变化吗？
韩冲：这些经历对我的拍摄是有影响的，也就是我的风格基本定下来了，照片从形式上变化不大了。以前我在拍摄的时候，总是想找一些新奇的题材去拍摄，找一些奇奇怪怪的角度，去模仿前辈们的作品，但是现在我把镜头更多地对准了日常的生活场景，我想在日常的生活中，找到有趣的内容，并抓住它们。
记者：走出摄影，你如何审视自己？
韩冲：摄影之外的我其实算是比较宅的，而且我是没有什么常性的人，做很多事情都是三分钟热度，经常半途而废。不过我却对摄影保持了长久的兴趣，并且不断能从中找到刺激。
记者：方便给你的摄影包来个晒物照吗？
韩冲：这张，这是装的最多的时候，平时出去基本就是这些。相机选其中两台，一台背在身上，一台放包里备用。水壶是必不可少的，另外就是一些证件和日常用品了。现在胶卷拍的也少了，主要还是数码来拍，有的时候相机也只带一台，因为手机有时也是很好用的相机。
摘自《文艺生活周刊》