【摘 要】
：
本报讯 本月16日刚在’2000香港艺术节上登台的世界演奏大师约翰·威廉斯，演奏会门票两个月前即全部售完，他同中国交响乐团和陈佐湟合作的协奏曲音乐会也倍受关注。21、22日晚，约翰·威廉斯将在北京音乐厅举行两场演出。 21日的“吉他独奏音乐会”由中国交响乐团与北京怡宁书店共同主办。曲目包括西班牙作曲家阿尔贝尼斯的名作《阿斯图里亚斯》和《科尔多瓦》，古典作曲家斯卡拉蒂的两首奏鸣曲（E大调作品第38
论文部分内容阅读
本报讯 本月16日刚在’2000香港艺术节上登台的世界演奏大师约翰·威廉斯，演奏会门票两个月前即全部售完，他同中国交响乐团和陈佐湟合作的协奏曲音乐会也倍受关注。21、22日晚，约翰·威廉斯将在北京音乐厅举行两场演出。
21日的“吉他独奏音乐会”由中国交响乐团与北京怡宁书店共同主办。曲目包括西班牙作曲家阿尔贝尼斯的名作《阿斯图里亚斯》和《科尔多瓦》，古典作曲家斯卡拉蒂的两首奏鸣曲（E大调作品第380号和A大调作品第175号），约翰·威廉斯本人根据14世纪作曲家阿农作品改编的《中世纪组曲》，此外还有四位当代作曲家的作品：布鲁韦的《黑色<十日谈>》，曼戈雷的《最后一首歌》和《圆舞曲》第三首，塞奥佐拉基斯的《三首小曲》以及多梅尼科尼的《科温巴巴海湾》。
22日晚，上半场约翰·威廉斯将同中国交响乐团合作，陈佐湟指挥，演奏吉他音乐文献中最受欢迎的《阿兰胡埃斯协奏曲》（罗德里戈作曲）和英国作曲家理查德·哈维为威廉斯创作的《西风协奏曲》（吉他与小型乐队）；下半场演奏斯特拉斯文斯基的《火鸟》组曲。（纪宴）
其他文献
本报讯（记者紫茵） “十五的月亮十六圆”，此言已在词界流行多年，词界一年一度的聚会也多安排在元宵节次日。2月20日即正月十六午后，中国音乐文学学会、《词刊》编辑部2000年新春联谊会，在全国政协礼堂召开。 “一杯清茶，两袖清风。”学会主席乔羽首先发言说，曾经有人写文章说中国词界“病危”，现在这位作者成了我们的会员。其实，并非词不达意界都得了“不治之症”，主要病状就是没法儿批评。好心好意提出你这词
“光荣北伐/弄昌城下/血染着我们的姓名/孤军奋战罗霄山下/继承着先烈的殊勋……”遥远页亲近的《新四军军歌》，从几条男子汉喉咙里飞出，在安谧的病房回响——年近90高龄、因患小脑梗塞住院的曲作者何士德在这一刻，神形欢悦仿佛又回到战火纷飞的青春年代。 2月22日下午，中国音协新一届主席傅庚辰、秘书长顾春雨、总政宣传部王兆海副部长一行前往北京协和医院看望何老。傅庚辰紧握着何老的双手说：“我代表全国音乐家
在我们迎接新千年的到来之际，回顾二十世纪的环球音乐状况时，一个显著的事实呈现在眼前：过去的100年中，是美国流行音乐主导世界流行音乐的浪潮。从蓝调、爵士乐和黑人灵歌，到摇滚乐、饶舌音乐（rap），美国流行音乐对世界文化的影响，不仅是既深且远，而且相信在二十一世纪，亦将扮演着重要的领导角色。 二十世纪是人类科技文明大跃进的时代，有人说这是另一次的产业革命。电影和电视的普及化，缩短了人类与空间的距离
正当国人纷纷返乡与家人团聚，欢度新千年的第一个春节时候，中国人民解放军军乐团的62名演奏家，在著名指挥于海的率领下，着戎装出访德国。先后在法兰克福、柏林等城市成功举办了四场《中外名曲音乐会》，2月3日起参加了在欧洲最具影响力的音乐盛事之一——布莱梅国际音乐节。我军乐团所到之处，受到新闻媒体和各界人士的广泛关注，演奏家们精湛的演奏技艺和年轻中国军人的风采倾倒了数万名观众，一时间“中国军人，中国军乐真
11月18日下午，李德伦在家人和特护的陪同下，来到了世纪剧院。一行人到达世纪剧院时，老斯特恩正在舞台上与他的儿子小斯特恩排练音乐会加演的节目，当他见到坐在轮奇里的李德伦，便一边拉琴，一边向李德伦走来，等最后一个音符结束时，两位老人紧紧地拥抱在一起，全场观看排练的人们，包括正在台上排练的中国交响乐团的演奏员们无不为之动容。开始排练莫扎特小提琴协奏曲了，李德伦身穿红色的大毛衣，坐上了指挥台，所有的人都
我们比世界上许多国家都更重视音乐教育。不少音乐教育工作者都意识到，在提倡素质教育的今天，音乐教育迎来了新的契机。与此同时，我国的音乐教育状况到底怎样，我们还存在着什么样的问题与一些经济发达国家相比还有哪些差距，也是人们普遍关心的问题。为此，记者采访了教育部体育卫生与艺术教育司副司长杨力。他说—— 我国的音乐教育取了长足的进步。这主要体现在城市中，农村仍是薄弱的环节。 80年代末,我们的音乐教育
给音乐加点光彩 当你已经看到这一节的内容时，我相信你的第一首MIDI大作已经基本制作完了，。以我的经验，此时你的心情肯定是即兴奋又着急，兴奋的是这么多音轨终于做完了，着急的是效果怎么和自己喜爱的乐曲总是有些距离？ 不要忘记，MIDI制作人的工作可不等于简单地输入音符，往大了说还需要滨握诸如音响学、声学、音乐美学和这学那学的一大堆内容。别急别急，这些只是说说而已，具体做时就没有那么悬了，因为
我要从南走到北，我还要从白走到黑，我要人们都看到我，但不知道我是谁 引自崔健《假行僧》 曾几何时，听崔健的摇滚，看姜文的电影，读王朔的小说是一种时尚，亦是某种品味的标志。暂且不论是否能把这三个人归为一类，可他们给我们的震动却是有目共睹的，无论是崔健的一声“我曾经问个不休，你何时跟我走”；还是姜文在高粱地里演绎“我爷爷”的壮烈人生；也不提那满篇调侃，“一点正经没有”的“痞子文学”带头人王
京剧连强本戏《宰相刘罗锅》自2000年2月1日在长安大戏院首演以来，第一本、第二本已轮流演出30余场。此剧不仅是戏剧舞台上第一出贺岁京剧，而且平均上座率达到8成以上，票款逾80万，创造了京剧新剧目在一个固定剧场连续旺盛演出一个月的佳绩，成为新千百万年伊始首都舞台上一道最亮丽的风景线。该剧的演出深受广大观众和戏剧界人士的好评。 日前，在主办单位北京市文化局召开的专业人士座谈会上，来自首都戏剧评论界
龙年春年节正月初二，饱享佳肴的北京人，纷纷赶赴中山公园音乐堂的文化晚宴——《中国千古名篇音乐朗诵会》之“魂兮归来”首演。4部纯粹而独立的音乐会作品，从演出形式上修正了诗乐相伴的从属关系，第一次成为舞台上的形象主体，达到了许多作曲空追求和力争的“中继”目的。从这个意义讲，“魂兮归来”的创意笄和制作演出都很成功，值得庆祝贺。 给予“名篇”关注与支持的音乐、文学、媒体各界人士，一致肯定“名篇”是“文化