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【摘要】一直以来，在钢琴演奏过程中，音色对于演奏效果起到重要作用，主要表现在音色的好坏对所演奏感情曲目的吸引力与表达效果造成严重影响。而音色又会受触键技术的影响，因而，在整个钢琴演奏中，演奏者需准确的控制好触键的技术，从而保证钢琴演奏效果。对此，本文主要分析钢琴演奏中触键与音乐色彩变化的相关性，深入研究触键的力度会对钢琴音色造成何种影响，以便提升整个钢琴演奏水平。本文将对钢琴力度训练的音色色彩变化进行探讨。
【关键词】钢琴演奏 触键力度 音色变化
钢琴触键力度会影响到演奏效果，从物理学方面分析，力属于受力的面积、速度及力度相结合，当演奏者的手指触碰到琴键时，会有一定力度的产生，且演奏者触键力度及速度决定了琴键受力，影响了钢琴音色。同时，在演奏过程中，还需灵活应用演奏技巧，以提升整个曲目的演奏效果[1]。因此，深入分析研究钢琴演奏中，触键的力度、技巧，对音色变现起到重要作用。
一、触键力度和音乐色彩变化的相关性
在整个钢琴演奏中，触键的高度主要包括两方面：一个是高抬指，另一个是低指。高抬指主要是把手指的关节完全打开，然后触键，以锻炼演奏者手指触键的精准性及灵敏性，但如果高抬指高度较高，会使每个音节连接不够紧密，很难衔接上，且连贯性较差，使得在演奏过程中发生漏音、音质嘈杂及走音等状况，因此，演奏者重点练习低指的弹奏方法，可以较好地弥补高抬指弹奏中所出现的不足之处。低指通常是指演奏者在演奏过程中，手指与琴键紧密贴合，从而加强了音节间的连贯性，使钢琴音色更加柔和[2]。
二、音乐色彩变化相关研究
钢琴触键力度及触键方式都会对钢琴音色造成影响，笔者将对演奏者触键力度及方式进行探讨。
（一）琶音
在进行琶音演奏的过程中，需应用到整个手指的伸缩与扩展技术，确保钢琴在弹奏中，精准度较高，并准确地控制好各音色。琶音在钢琴演奏当中，起到关键性的效果，需弹奏者合理、准确地使用触键技巧，多加练习，以便提升钢琴演奏的效果。
（二）音阶
音阶在整个钢琴演奏过程中起到核心作用，是曲目所要传达情感的一个关键因素。在具体演奏中，演奏者应对24个音阶加以了解，对每个音阶的位置十分熟悉，且在生活中对24个音阶多加练习。只有这样才能将钢琴作品的情感表现出来[3]。
（三）轮指
轮指在整个钢琴演奏过程中要求很高，需三个及三个以上的手指进行弹奏，例如，演奏者在弹奏《献给爱丽丝》这一曲目时，就需使用轮指进行演奏，需演奏者的手指比较灵活，并准确地控制好各个指尖之间的力度，确保在旋律当中不会汇入一些嘈杂的混音。
（四）八度
在钢琴演奏中，八度包括旋八度和旋律八度构成，而演奏的方式分为两种：一种是先使用手腕的技巧来完成整个八度演奏；一种是完美的结合手掌和手腕的演奏技巧来完成八度演奏。例如，在匈牙利很多舞曲当中，长八度旋律较多， 演奏者在演奏中，需应用前臂触键法进行演奏，而部分的八度技巧需使用双手来完成，并协调使用手腕和手臂，应用跳跃式的演奏方法来表现音色的整体效果[4]。
三、触键力度和音乐色彩变化的相关性
触键方式与触键力度均会对钢琴音色产生较大影响，笔者将分别从：前臂触键、手力触键及指力触键，这三个方面来阐述，对触键力度和音乐色彩变化相关性加以了解。
（一）前臂触键
前臂触键主要指演奏者使用前臂的力量与重量，经肘部的力量来带动整个前臂运动，以演奏出优美的音色。在整个前臂触键过程中，经垂直地触键，可更好地表现旋跳音及快速连音，使音色更加尖锐、洪亮。并且，在前臂重量的作用之下来完成不同的和旋跳音，且使用反作用力与手指尖触键动作，这样可使钢琴曲目的效果较为响亮、透彻[5]。经前臂键可使各多音和旋，但慢速的触键易削弱触键的力度，在这种情况下，不可使用前臂力量，这就使得在单音演奏过程中，不常应用前臂触键来完成演奏。此外，因和旋和弱奏的音程弹奏具有一定的难度，且2个音符很难下键，这就需应用垂直的触键方法，以改善整个音色效果，保证音色准确及整齐。在单音的演奏过程中，通常不应用前臂触键技巧，而在pp和p演奏中，应用手腕把断奏慢慢抬起，并在下键时渐渐地收回前臂，在整个弹奏中，指尖可较好地控制弹奏力量。
例如，演奏者在弹奏一段需表现出紧张、凝重氛围的钢琴曲，若弹奏者仅仅注重弹奏的速度忽视整个触键的力度，则就难以完美、准确地展示出整个曲目所要表现出的氛围，从而使得整个演奏效果大大降低。当然，在弹奏和旋的过程中，也应控制好手臂部位的力度。
（二）手力触键
手力触键最管家的使用手掌的重量和力度，并借助于手腕运动，以较好地调整触键的面积与速度，以便提高整个演奏的效果。在手力触键的演奏过程中，演奏者可以应用垂直的触键方式演奏一些强度相对大的音符，在一些浪漫主义色彩较浓烈的作品演奏中，经常应用手力触键的演奏方式[6]。
例如，莫扎特很多作品在演奏过程中，首要主题所要表现的短奏就充分应用手力触键演奏方法，在这种情况下，能更好地表现出演奏效果，即可以产生很多颗粒性强且相对短促的一些音色。但在演奏巴赫的意大利协奏曲的过程中，应用激昂的音程来构成演奏主旋律，之后的音符可应用手力触键方式，并在弹奏非连音和调音的时候，应用手腕的抖动使整个手掌擦产生相应的振动，以弹出快速调音[5]。演奏者在演奏车尔尼练习曲时，主要经手力的触键，而一些小调音可经手力触键完成演奏，而在mf和mp的演奏中，使用手力触键，可保证双音较为集中。在当前很多钢琴作品中，手力触键演奏方式应用较多，但因此种方法对于演奏者的演奏技术要求相对较高，需掌握较好地演奏技巧，这就要演奏者花费很多时间练习，以熟练地掌握手力触键盘演奏方法，进而使音色充分表现出来。
（三）指力触键 指力触键是经指关节的力量进行弹奏，所需弹奏的力度相对较小，在使用指力触键弹奏时，可快速地完成垂直触键，如在演奏维也纳的作品中，可把作品所要传达出的细小、清脆等音色较好地表现出来，通常在演奏作品的纤细音符时，应用垂直的触键方法进行弹奏的效果较好。
例如，在演奏巴赫的平均律前奏曲时，应用垂直的触键完成演奏，演奏者的手腕和手掌需和钢琴平行，且当音符在大跳的时候，需把手腕进行平移；而在莫扎特的作品当中，演奏弱奏旋律的时候，则应用垂直的触键方式，尽管作品当中存在短促连线，还是能根据整个演奏风格做相应的调整[6]。应用单一手指重量的垂落来完成整个音符的连线，并在手腕的作用之下，
带动整个手指进行横向平移，一般情况下，水平触键若应用慢速度的触键方法，就难以演奏出尖锐声音，在很多浪漫作品中，经常应用此种演奏方式完成演奏。
总而言之，钢琴触键力度会对钢琴音色、演奏效果造成一定影响，据此，演奏者在实际演奏中必须对触键力度加以把握，教师应加大力度训练教学，提高演奏者钢琴演奏水平，推动我国教学事业的全面提升。
结束语
综上所述，钢琴演奏者在演奏时，演奏的效果在很大程度上受音色效果的影响，而钢琴触键的技巧、力度又会对音色效果造成一定的影响[7]。因此，演奏者需熟练地掌握触键技巧，并把作品所要表现出的音色效果完完美地呈现出来，即经手臂、手指、手腕触键等演奏技巧，进一步提升钢琴演奏效果，这就需演奏者多加练习和研究，以熟练了解各演奏触键的技法，同时控制好手指的力度，准确找到键位，使得在整个钢琴演奏中表现出和谐、优美的音色。
【参考文献】
[1]熊奕萍.钢琴教学中手指训练的重要性[J].音乐时空，2014，23：136-137.
[2]王樱蒂.从钢琴力度训练看音乐色彩的变化[J].科技展望，2015，03：247.
[3]程鹏.钢琴手指力度均衡的训练研究探讨[J].才智，2015，05：132.
[4]邵立娟.浅谈钢琴手指力度均衡的训练[J].学周刊，2011，36：191.
[5]李佳.试论钢琴演奏中的力度把握[J].陕西教育（高教版），2011，Z2：58-60.
[6]段建淑.钢琴演奏中触键技巧与音色效果[J].音乐时空，2015，23：89.
[7]胡婷婷.钢琴艰深弹奏技巧训练攻略——《哈农钢琴练指法》第三部分的训练新路径[J]. 广西师范学院学报（哲学社会科学版），2015，06：119-121.
【关键词】钢琴演奏 触键力度 音色变化
钢琴触键力度会影响到演奏效果，从物理学方面分析，力属于受力的面积、速度及力度相结合，当演奏者的手指触碰到琴键时，会有一定力度的产生，且演奏者触键力度及速度决定了琴键受力，影响了钢琴音色。同时，在演奏过程中，还需灵活应用演奏技巧，以提升整个曲目的演奏效果[1]。因此，深入分析研究钢琴演奏中，触键的力度、技巧，对音色变现起到重要作用。
一、触键力度和音乐色彩变化的相关性
在整个钢琴演奏中，触键的高度主要包括两方面：一个是高抬指，另一个是低指。高抬指主要是把手指的关节完全打开，然后触键，以锻炼演奏者手指触键的精准性及灵敏性，但如果高抬指高度较高，会使每个音节连接不够紧密，很难衔接上，且连贯性较差，使得在演奏过程中发生漏音、音质嘈杂及走音等状况，因此，演奏者重点练习低指的弹奏方法，可以较好地弥补高抬指弹奏中所出现的不足之处。低指通常是指演奏者在演奏过程中，手指与琴键紧密贴合，从而加强了音节间的连贯性，使钢琴音色更加柔和[2]。
二、音乐色彩变化相关研究
钢琴触键力度及触键方式都会对钢琴音色造成影响，笔者将对演奏者触键力度及方式进行探讨。
（一）琶音
在进行琶音演奏的过程中，需应用到整个手指的伸缩与扩展技术，确保钢琴在弹奏中，精准度较高，并准确地控制好各音色。琶音在钢琴演奏当中，起到关键性的效果，需弹奏者合理、准确地使用触键技巧，多加练习，以便提升钢琴演奏的效果。
（二）音阶
音阶在整个钢琴演奏过程中起到核心作用，是曲目所要传达情感的一个关键因素。在具体演奏中，演奏者应对24个音阶加以了解，对每个音阶的位置十分熟悉，且在生活中对24个音阶多加练习。只有这样才能将钢琴作品的情感表现出来[3]。
（三）轮指
轮指在整个钢琴演奏过程中要求很高，需三个及三个以上的手指进行弹奏，例如，演奏者在弹奏《献给爱丽丝》这一曲目时，就需使用轮指进行演奏，需演奏者的手指比较灵活，并准确地控制好各个指尖之间的力度，确保在旋律当中不会汇入一些嘈杂的混音。
（四）八度
在钢琴演奏中，八度包括旋八度和旋律八度构成，而演奏的方式分为两种：一种是先使用手腕的技巧来完成整个八度演奏；一种是完美的结合手掌和手腕的演奏技巧来完成八度演奏。例如，在匈牙利很多舞曲当中，长八度旋律较多， 演奏者在演奏中，需应用前臂触键法进行演奏，而部分的八度技巧需使用双手来完成，并协调使用手腕和手臂，应用跳跃式的演奏方法来表现音色的整体效果[4]。
三、触键力度和音乐色彩变化的相关性
触键方式与触键力度均会对钢琴音色产生较大影响，笔者将分别从：前臂触键、手力触键及指力触键，这三个方面来阐述，对触键力度和音乐色彩变化相关性加以了解。
（一）前臂触键
前臂触键主要指演奏者使用前臂的力量与重量，经肘部的力量来带动整个前臂运动，以演奏出优美的音色。在整个前臂触键过程中，经垂直地触键，可更好地表现旋跳音及快速连音，使音色更加尖锐、洪亮。并且，在前臂重量的作用之下来完成不同的和旋跳音，且使用反作用力与手指尖触键动作，这样可使钢琴曲目的效果较为响亮、透彻[5]。经前臂键可使各多音和旋，但慢速的触键易削弱触键的力度，在这种情况下，不可使用前臂力量，这就使得在单音演奏过程中，不常应用前臂触键来完成演奏。此外，因和旋和弱奏的音程弹奏具有一定的难度，且2个音符很难下键，这就需应用垂直的触键方法，以改善整个音色效果，保证音色准确及整齐。在单音的演奏过程中，通常不应用前臂触键技巧，而在pp和p演奏中，应用手腕把断奏慢慢抬起，并在下键时渐渐地收回前臂，在整个弹奏中，指尖可较好地控制弹奏力量。
例如，演奏者在弹奏一段需表现出紧张、凝重氛围的钢琴曲，若弹奏者仅仅注重弹奏的速度忽视整个触键的力度，则就难以完美、准确地展示出整个曲目所要表现出的氛围，从而使得整个演奏效果大大降低。当然，在弹奏和旋的过程中，也应控制好手臂部位的力度。
（二）手力触键
手力触键最管家的使用手掌的重量和力度，并借助于手腕运动，以较好地调整触键的面积与速度，以便提高整个演奏的效果。在手力触键的演奏过程中，演奏者可以应用垂直的触键方式演奏一些强度相对大的音符，在一些浪漫主义色彩较浓烈的作品演奏中，经常应用手力触键的演奏方式[6]。
例如，莫扎特很多作品在演奏过程中，首要主题所要表现的短奏就充分应用手力触键演奏方法，在这种情况下，能更好地表现出演奏效果，即可以产生很多颗粒性强且相对短促的一些音色。但在演奏巴赫的意大利协奏曲的过程中，应用激昂的音程来构成演奏主旋律，之后的音符可应用手力触键方式，并在弹奏非连音和调音的时候，应用手腕的抖动使整个手掌擦产生相应的振动，以弹出快速调音[5]。演奏者在演奏车尔尼练习曲时，主要经手力的触键，而一些小调音可经手力触键完成演奏，而在mf和mp的演奏中，使用手力触键，可保证双音较为集中。在当前很多钢琴作品中，手力触键演奏方式应用较多，但因此种方法对于演奏者的演奏技术要求相对较高，需掌握较好地演奏技巧，这就要演奏者花费很多时间练习，以熟练地掌握手力触键盘演奏方法，进而使音色充分表现出来。
（三）指力触键 指力触键是经指关节的力量进行弹奏，所需弹奏的力度相对较小，在使用指力触键弹奏时，可快速地完成垂直触键，如在演奏维也纳的作品中，可把作品所要传达出的细小、清脆等音色较好地表现出来，通常在演奏作品的纤细音符时，应用垂直的触键方法进行弹奏的效果较好。
例如，在演奏巴赫的平均律前奏曲时，应用垂直的触键完成演奏，演奏者的手腕和手掌需和钢琴平行，且当音符在大跳的时候，需把手腕进行平移；而在莫扎特的作品当中，演奏弱奏旋律的时候，则应用垂直的触键方式，尽管作品当中存在短促连线，还是能根据整个演奏风格做相应的调整[6]。应用单一手指重量的垂落来完成整个音符的连线，并在手腕的作用之下，
带动整个手指进行横向平移，一般情况下，水平触键若应用慢速度的触键方法，就难以演奏出尖锐声音，在很多浪漫作品中，经常应用此种演奏方式完成演奏。
总而言之，钢琴触键力度会对钢琴音色、演奏效果造成一定影响，据此，演奏者在实际演奏中必须对触键力度加以把握，教师应加大力度训练教学，提高演奏者钢琴演奏水平，推动我国教学事业的全面提升。
结束语
综上所述，钢琴演奏者在演奏时，演奏的效果在很大程度上受音色效果的影响，而钢琴触键的技巧、力度又会对音色效果造成一定的影响[7]。因此，演奏者需熟练地掌握触键技巧，并把作品所要表现出的音色效果完完美地呈现出来，即经手臂、手指、手腕触键等演奏技巧，进一步提升钢琴演奏效果，这就需演奏者多加练习和研究，以熟练了解各演奏触键的技法，同时控制好手指的力度，准确找到键位，使得在整个钢琴演奏中表现出和谐、优美的音色。
【参考文献】
[1]熊奕萍.钢琴教学中手指训练的重要性[J].音乐时空，2014，23：136-137.
[2]王樱蒂.从钢琴力度训练看音乐色彩的变化[J].科技展望，2015，03：247.
[3]程鹏.钢琴手指力度均衡的训练研究探讨[J].才智，2015，05：132.
[4]邵立娟.浅谈钢琴手指力度均衡的训练[J].学周刊，2011，36：191.
[5]李佳.试论钢琴演奏中的力度把握[J].陕西教育（高教版），2011，Z2：58-60.
[6]段建淑.钢琴演奏中触键技巧与音色效果[J].音乐时空，2015，23：89.
[7]胡婷婷.钢琴艰深弹奏技巧训练攻略——《哈农钢琴练指法》第三部分的训练新路径[J]. 广西师范学院学报（哲学社会科学版），2015，06：119-121.