在花团锦簇的万象背后，却袭来无尽的苍凉——这是我阅读《繁花》后最为强烈的感受。金宇澄凭借此作，获得第九届茅盾文学奖。
　　《繁花》故事发生在上海石库门背后的弄堂里，作者以工人子弟小毛、资本家后代阿宝、军队干部儿子沪生从少年至中年的爱恨情仇为主线，唤醒读者对20世纪60年代洋溢着人间烟火的斑斓记忆，90年代声色犬马的流年旧梦。十里洋场的市井画卷缓缓铺开，繁花落尽，死神来临，一曲终了，人犹未散。
　　工人小毛，年轻时在苏州河边跟着拳头师父学武，在废品站淘诗集摘抄，被邻居海员老婆银凤诱惑，事发后与春香闪婚，春香难产离世。小毛热衷跳舞，没有再娶，90年代下岗，死去时身边围着一群老中青女人；或许是由于“文革”时期青梅竹马蓓蒂的离奇失踪，阿宝对姝华、雪芝、李李等心仪的女生都是淡淡的，他没有成婚；沪生后来成了律师，与女友梅瑞擦肩而过后与白萍结了婚，不久白萍出国与别人有了小囡，后来就没有了后来。
　　阿宝也是丰子恺女儿的名字。对金宇澄影响颇深的作家之一就是丰子恺，两人住在相邻的弄堂。《繁花》字里行间画面感强，原来也是有原因的。阿宝出身富商，父亲参加民主革命，“文革”时受迫害，后来平反，这些经历与金宇澄的身世契合。改革开放初期，由于来自香港的哥哥嫂嫂的寻根，阿宝就此做起外贸生意，人称宝总。金宇澄祖籍吴江黎里，李李是谐音。被同事诈骗，李李在澳门身处风尘，她出淤泥而不染，可远观而不可亵玩的气节使她脱离泥淖赢得白领主管职位，后回上海经营饭店，与阿宝投缘。两人似乎往结为秦晋之好的路上走着，她却意外遁入空门。结局残酷，却与荷花的佛性隐喻相当契合。
　　读《繁花》，想起《红楼梦》的千红一窟（哭），万艳同杯（悲）。沪生前女友梅瑞的同事汪小姐怀了血腥恶臭的怪胎；兜转政商两界，融资后在西部开发的梅瑞，从云端跌入绝境，几近崩溃；卖服装的小琴是梅瑞邻居陶陶的“外插花”，就在陶陶离婚那天，她在坍塌的出租房阳台香消玉殒；文艺女青年姝华，下放后生了三个娃，疯癫了。小说让我们面对艺术的真实，一出出撕毁鲜活生命的悲剧，让人惜福俗世生活的温暖。
　　花开两朵，各表一枝。《繁花》运用双线结构，一章写60年代，另一章就跳跃到了90年代。在前一章里，沪生读小学，下一章他成了律师。几十年光阴，设悬念，抖包袱，爆笑点，埋泪点，一路看来，跌宕多姿。
　　金宇澄用上海思维落笔，“交关”“来三”“十三”等，十分有腔调。文中有大量的上海元素，如随书加印作者手绘的反映城市变迁的地图，如陶陶职业卖大闸蟹。写上海绕不开张爱玲，金宇澄另辟蹊径：你锁定民国年代，我反映60年代到90年代。剖析人性很难超越钱钟书的《围城》，金宇澄则撇开知识分子群生相，着笔于市井街坊隔壁邻舍家。
　　《繁花》开始挂在弄堂网，读者带入感强，也很闹猛，电影、音乐、诗歌、集邮、机械、服装、美学，颜颜色色，看得人眼花缭乱。行文没有强卖三观，许多“不响”，供列位客官留白。文章蛮厚道，小毛大众，阿宝与沪生人前也没有多少风光，可作者惠赠面子，让他们一直有尊严地端着架子。小说接地气：低到尘埃开花。像说书人善睐全场的明眸，任何人读这本小说，都能在此地找到存在与价值。