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谈起专业摄像机，很多人想到的或许只是现场转播时架在三脚架上的大块头儿。但事实上，轻便易携的“业务机”在很多新闻采集现场并不少见。也正因为这个特性，这类摄像机被众多短片爱好者、个人工作室甚至影视公司广泛采用。比起广播级摄像机一无论功能配置还是性能表现，尽管它们都还有不小的差距，但对专业的追求却从未停止脚步——佳能无疑是这种追求背后最有力的推手，其最新的XF305在很多方面部已经可以比肩广播级摄像机，完全能够担当纪录片、专题片、电影短片以及新闻现场记录的拍摄工作。
从硬件配置上来看，佳能XF305无疑是佳能倾力打造的顶级业务机，它采用了3片1／3英寸FULL HD CMOS影像感应器(每片200万像素)，并搭载新一代高速影像处理器DIGIC DVⅢ，更采用4：2：2色彩取样率和MXF(Material eXchlange Format)文件封装格式，MPEG 2高涛视频的最大码流到了50Mbps——这也是其他同类产品所不能比拟的，如此高的视频码率，也使XF305拥有了卓越的色彩还原性能，能够拍出色彩层次和明暗层次丰富的全高清画面，而且低照度性能出众，“果冻现象”几乎不可见。
虽然不能如×L系列产品一样可以更换镜头，但是XF305配备的18倍光学变焦镜头却并不逊色。“红圈”和“L”都表明它的确是一支值得摄像师信赖的镜头，而且自动对焦速度很快。虽然广角端29.5mm的焦距并不能带来夸张的大视野，但却拥有非常强悍的增强型IS光学防抖功能，即便在长焦端也能拥有不错的手持防抖效果，在广角端持机跟拍则更出色，控制好移动步伐，拍出的画面颇有配置减震器拍摄的效果。当然，这也得益于XF305科学配置了整体重量，握把正好是重心，后部可以依托在肩胛位置，变焦环、对焦环的阻尼适中，操控非常舒适。跟拍或者低位拍摄时，握持手柄拍摄也相当舒适，不但变焦钮电动变焦速度可以选择，还有MAGN快捷键可以让用户放大取景拍摄画面，方便实现精确手动对焦。
在数码摄像机业界，一般来说，在民用级和广播级之间还有个中间地带，叫做准专业级，就以索尼而言，从早期标清时代的VX2000E、VX2100E，到后来高清时代的FX1E、FX7E一直到FX1000E，它们的共同特点是：一般机身硕大，相比一般的手持“掌中宝”不可同日而语：基本上都采用3CCD或是3CMOS的核心处理芯片，画质已经能和广播级的低端机型相媲美：自带麦克风均为独立设计，采音效果相当不错，且多数配有3.5mm的外接麦克风接口：相对而言，都有广播级的型号与之对应，如VX2000E对应PD1550P，VX2100E对应PD190P，FX1E对应Z1C……而且，这类机型在手动操作大大强fb，使得我们可以一窥广播级机型的大致操作方法；此外，这类机型价格往往不菲，几乎都在2万元左右，后来的高清机型则逼近3万，也并非一般消费者可以销售。从2004年开始索尼两年磨一剑，第五代全新推出的HDR-AX2000E更是以无与伦比的全新特性，刷新了我们对于准专业级的固有看法，真正达到了心目中的完美，
在外形设计上，AX2000E延续了FX7E复古的风格，抛弃了FXIE显怪异的造型，转而回归到2003年底推出的经典机型VX2100E上。无论机身外观、按键设计还是功能布局均如出一辙，甚至连重量都相当，而仅仅是在一些边缘过渡的地方如同FX7E一样变得圆滑，更容易让人亲近，让我们产生似曾相识的错觉。当然，由于抛弃了mirliDV卡带转用闪存卡存储，AX2000E的173mmx187mmx342mm个头跟四位前辈相比则是大大“瘦身”，特别是长度缩短不少，这样一来，当我们手持FX7E进行拍摄的时候，几乎处处都能感受到由此所带来的人性化。
当右手穿过腕带或者握住手柄把持AX2000E时，我们随即发现这个铝镁合金外壳包裹之下的机身重量分布十分均衡，即使单手握持摄像机也没有头重脚轻的感觉，而且手感相当不错，机身一半的体积被G镜头所占据，液晶屏方面采用了3.2英寸16：9比例的92.1万像素液晶屏。回放控制面板也可以方便地进行视频的回放预览和菜单的设定。在镜头端我们可以看见三个旋转环，从左到右分别为对焦环、变焦环和光圈环，实际试用时可以感觉出，这三个旋转环阻尼效果比较出色，毫无阻滞感一手感也比较舒适，给了用户更大的操控空间，随机配送的大型眼罩则增强了遮光性，即使在强光下取景也十分出色，常用功能的布局也十分合理，特别是光圈、ND滤镜、扩展对焦、对焦模式等功能键钮以及三个自定义功能键(在液晶屏下方还有三个，可设置成斑马纹、彩条等)都设计在镜头左侧附近，变焦或者对焦操作的同时即可手到擒来。当然，ND滤光片的设置也是旗舰级机型的优势。这点从最早的VX2000E上就得以表现。而索尼AX2000E则内置三个ND滤光片，用于调节通过镜头进入影像传感器的光量。根据光量的多少，分别提供了1／4、1／16、1／64滤光片，这样，用户就可以根据滤镜来随时调节光圈和快门速度，从而达到需要的效果。
从硬件配置上来看，佳能XF305无疑是佳能倾力打造的顶级业务机，它采用了3片1／3英寸FULL HD CMOS影像感应器(每片200万像素)，并搭载新一代高速影像处理器DIGIC DVⅢ，更采用4：2：2色彩取样率和MXF(Material eXchlange Format)文件封装格式，MPEG 2高涛视频的最大码流到了50Mbps——这也是其他同类产品所不能比拟的，如此高的视频码率，也使XF305拥有了卓越的色彩还原性能，能够拍出色彩层次和明暗层次丰富的全高清画面，而且低照度性能出众，“果冻现象”几乎不可见。
虽然不能如×L系列产品一样可以更换镜头，但是XF305配备的18倍光学变焦镜头却并不逊色。“红圈”和“L”都表明它的确是一支值得摄像师信赖的镜头，而且自动对焦速度很快。虽然广角端29.5mm的焦距并不能带来夸张的大视野，但却拥有非常强悍的增强型IS光学防抖功能，即便在长焦端也能拥有不错的手持防抖效果，在广角端持机跟拍则更出色，控制好移动步伐，拍出的画面颇有配置减震器拍摄的效果。当然，这也得益于XF305科学配置了整体重量，握把正好是重心，后部可以依托在肩胛位置，变焦环、对焦环的阻尼适中，操控非常舒适。跟拍或者低位拍摄时，握持手柄拍摄也相当舒适，不但变焦钮电动变焦速度可以选择，还有MAGN快捷键可以让用户放大取景拍摄画面，方便实现精确手动对焦。
在数码摄像机业界，一般来说，在民用级和广播级之间还有个中间地带，叫做准专业级，就以索尼而言，从早期标清时代的VX2000E、VX2100E，到后来高清时代的FX1E、FX7E一直到FX1000E，它们的共同特点是：一般机身硕大，相比一般的手持“掌中宝”不可同日而语：基本上都采用3CCD或是3CMOS的核心处理芯片，画质已经能和广播级的低端机型相媲美：自带麦克风均为独立设计，采音效果相当不错，且多数配有3.5mm的外接麦克风接口：相对而言，都有广播级的型号与之对应，如VX2000E对应PD1550P，VX2100E对应PD190P，FX1E对应Z1C……而且，这类机型在手动操作大大强fb，使得我们可以一窥广播级机型的大致操作方法；此外，这类机型价格往往不菲，几乎都在2万元左右，后来的高清机型则逼近3万，也并非一般消费者可以销售。从2004年开始索尼两年磨一剑，第五代全新推出的HDR-AX2000E更是以无与伦比的全新特性，刷新了我们对于准专业级的固有看法，真正达到了心目中的完美，
在外形设计上，AX2000E延续了FX7E复古的风格，抛弃了FXIE显怪异的造型，转而回归到2003年底推出的经典机型VX2100E上。无论机身外观、按键设计还是功能布局均如出一辙，甚至连重量都相当，而仅仅是在一些边缘过渡的地方如同FX7E一样变得圆滑，更容易让人亲近，让我们产生似曾相识的错觉。当然，由于抛弃了mirliDV卡带转用闪存卡存储，AX2000E的173mmx187mmx342mm个头跟四位前辈相比则是大大“瘦身”，特别是长度缩短不少，这样一来，当我们手持FX7E进行拍摄的时候，几乎处处都能感受到由此所带来的人性化。
当右手穿过腕带或者握住手柄把持AX2000E时，我们随即发现这个铝镁合金外壳包裹之下的机身重量分布十分均衡，即使单手握持摄像机也没有头重脚轻的感觉，而且手感相当不错，机身一半的体积被G镜头所占据，液晶屏方面采用了3.2英寸16：9比例的92.1万像素液晶屏。回放控制面板也可以方便地进行视频的回放预览和菜单的设定。在镜头端我们可以看见三个旋转环，从左到右分别为对焦环、变焦环和光圈环，实际试用时可以感觉出，这三个旋转环阻尼效果比较出色，毫无阻滞感一手感也比较舒适，给了用户更大的操控空间，随机配送的大型眼罩则增强了遮光性，即使在强光下取景也十分出色，常用功能的布局也十分合理，特别是光圈、ND滤镜、扩展对焦、对焦模式等功能键钮以及三个自定义功能键(在液晶屏下方还有三个，可设置成斑马纹、彩条等)都设计在镜头左侧附近，变焦或者对焦操作的同时即可手到擒来。当然，ND滤光片的设置也是旗舰级机型的优势。这点从最早的VX2000E上就得以表现。而索尼AX2000E则内置三个ND滤光片，用于调节通过镜头进入影像传感器的光量。根据光量的多少，分别提供了1／4、1／16、1／64滤光片，这样，用户就可以根据滤镜来随时调节光圈和快门速度，从而达到需要的效果。