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摘要：戏剧表演在当今时代是一种综合性的艺术方式，它融会了许多艺术的表现手段，如文学（剧本）、造型艺术（布景、灯光、道具、服装、化妆），在戏剧艺术的构成中，有四个方面的要素，它们是：剧本、演员、观众和剧场，而在这四个要素演员与观众依存是最为重要。本课题从几个角度来进行探讨，深入研究在戏剧表演中的关于人物特性的塑造，以期待能够给戏剧发展做出一些贡献。
关键词：戏剧;表演;艺术特性;人物性格;塑造
前言：
戏剧表演同其它艺术之间相比，有着很大的差异性。很多人认为戏剧表演是一种自然性的艺术，这是由于其依据身体或者情绪的表达来呈现出表演效果，形体控制在表演中有着很重要的作用，若是不能充分利用身体和内心，那么表演就不够专注。所以有一些人会把它等同于影视表演艺术，归属于影视领域的一大类。本课题认为，戏剧表演有着其独特的艺术性，它跟影视艺术有所区别，自然不等同于其它艺术，它有着自身的独特性，应该在艺术门类中有所地位。戏剧表演的特性是其自身独有的，也是不可能被复制的，本课题从下面这几个角度进行研究。
1演员自我和角色的完美融合
法国的著名导演让.雷若阿曾经指出：理想的情况指的是把角色给那些在现实生活中与影视主人公有着相同的经历、相同的外貌的人去表演。影视表演中，最重要的特点就是一种自我的表现，当然，这种表现指的不是表现演员自己，而且对剧本中的人物加以揣摩和表现，从而塑造出一种真实的特性。例如在话剧《霓虹下的哨兵》中，我担任的是曲曼丽这个角色，曲曼丽是一个国民党非常厉害的女特工，但是我在现实生活中却比较温和可爱，所以，若是他把自己的现实性格带入到饰演的人物当中，那么这部剧就毁了。表演最重要的就是要学会模仿，这是为了给观众呈现出一种真实的视觉效果，以取得良好的反响。很多观众都会对戏剧作品存在一种比较特殊的心理，这种心理会在整个戏剧表演中都有所体现，会得到一场视觉的盛宴。戏剧的表演从一开始一直到结束都会存在比较惊人的元素，然而通常也会解决危险，这是一种表现技术的手段。利用一些道具、肢体动作或者是作品的编排等等，完美的展示了戏剧的审美效果。通常情况下，可能会存在一定的矛盾，然而由于表演的不断深入，最后也会很好的解决矛盾。观众的心理压力也会随之消散，从而更好的欣赏戏剧作品。例如话剧《霓虹下的哨兵》中，赵大大非常不喜欢资本主义那些人气质，总是费劲心机想要改掉这些人的对解放军的看法，而让解放军在这些人心理有个良好形象，这时，饰演赵大大的演员就把他此时的心境表演的很好，利用自己的特性展现出一种自信，使得观众深深地进入角色。最后这部话剧的反响也是非常好的，这就体现了戏剧表演艺术的真实特性。
2演员通过语言对白突出角色
戏剧表演是一种艺术形式，这种艺术存在着浓厚的生活气息以及文化特点。当前的戏剧作品中，主要有严肃性作品、当代性作品等几大类类别。这些类别都展现了一些时代的文化特点以及某一个时段的人一种特性。戏剧表演中还会突出一个时代语言的魅力。戏剧表演中会比较着重的对剧中人物的生活特色进行语言反映，与当今的现实生活相同，能够很好的使观众产生共鸣。例如《霓虹灯下的哨兵 》中，所表演出的语言特性比较符合那个时代人的特点，在戏剧表演中展现了那个时代人的生活特色。戏剧表演是一门艺术种类，艺术来源于生活并高于生活。戏剧作品的素材是从民间生活中所选取的，再进行相应的修改和加工等工作，从而形成比较具有艺术魅力的种类。人们在欣赏戏剧作品时，会体味到很亲切的生活特性。
3演员通过体验生活创造人物性格
表演艺术也被叫做是一种“感觉的艺术”，斯琴高娃曾经指出，“要是有人问我，表演是有着怎样的秘密的呢？我就会跟他说，秘密就是要贴近生活、贴近人物，去弄清楚人物的心理活动，而后自己去体验一番，最后就会进入到状态中。这是我的表演方式，但凡我能够感觉到的，我就会去想办法把它去生动形象的展示出来”。斯琴高娃的话其实也不难理解，这是一个很浅显的道理，同时也是一个很难的道理，那就是去体验生活。在话剧《白鹿原》中，饰演白嘉轩角色的吴京安，为了能够找到白嘉轩在乡下生活的感觉，在排练时，他在严寒的气候中坚决不穿秋裤，他说想要真正了解白嘉轩的感受，这样才能够在以后的戏份中真正进入角色，真正把白嘉轩生动的呈现出来。性格通常是由于环境的影响，每个人的性格都多多少少的会受到环境变化的改变。对于白嘉轩来说，这种影响和变化更加的明显。吴京安老师也知道表演的核心所在，他在小事上慢慢的积累，去慢慢的体会白嘉轩的内心感觉，最终把这个角色饰演的活灵活现。戏剧表演其实也存在着一定的趣味性，这种趣味性是观众所发自内心的感受，并且可以有所感染、互相传递。这也被当做是戏剧表演的精髓所在。表演同机械的模仿不同，在人物性格的表现上，可能不会绝对的真实，如果真的达到了一种绝对的真实，那么这种真实也只是一种呆板的复制粘贴。优秀的表演，呈现出的效果是“七分真、三分演”。这个三分演才是能够表现七分真的核心。若是没有三分演，那么就无法呈现七分真。演员们能够很好的把握一个度，知道如果来突显三分演，使得戏剧作品更为优秀。吴京安所演绎的白嘉轩，也多多少少有着他自己的演绎，但是这种演绎会使得人物形象更加的突出。
4演员要通过自身展现人物的内心世界
戏剧表演这门艺术，需要语言和身体共同演绎。这是一种传统的看法，当然也是业界所公认的理论。演员在表演时，利用说话和表情来演绎剧情，以呈现人物内心世界。在展现人物的内心时，通常会使用语言和表情来演绎。同其它的艺术方式有着差异性。戏剧表演是动态的，具有时空延续的特点。而小说等文学艺术就不相同，文学是用想象力来表现的，但是戏剧表演就不行。这是由于观众们在欣赏戏剧表演时，更多的是想要看人物的语言和动作。人物如果想要把自己的内心世界呈现在观众面前，就必须通过语言和动作来表现。一般的影视作品就是这种形式。
由于戏剧表演的观念在不停的变幻，我们慢慢发觉，除了传统的使用语言和动作来表现人物的内心感受的方式之外，还存在着其它的形式可以用来介绍人物。现代多媒体技术当前的发展是非常迅速的，同时也给戏剧表演带来了新的技术支持。
结语
综上所诉，戏剧表演的艺术的发展是一个很漫长的状态，在之前的发展中，戏剧艺术同很多技术手段和表演艺术等都有所融合，是观众心理最喜欢的艺术种类，能够使得人们的娱乐生活更加充实。戏剧作品不是一个比较热门的艺术表演种类，但当前我们可以知道很多有着发扬戏剧艺术志向的人都在不断的努力。戏剧作品的受欢迎就是由于它具有创新性，不循规蹈矩，才可以倍受大众喜爱。戏剧表演的未来发展，也需要坚持创新，这当然不是一件容易的事情，更不是一个短的时期就可以实现的，它需要不断的进行探索，才可以保证符合时代的发展要求。同时，由于当今经济市场的不断发展，戏剧表演的内容也应该随着市场化的特点而有所提升，要重视相关创新能力和创新意识的培养，以保证戏剧表演艺术能够进一步的发展。
戏剧表演艺术是现代文化中的一个很重要的内容，戏剧表演艺术可以呈现出中国文化的特点，我们要保证戏剧文化艺术能够不断的发展，保证其发展势头越来越好，以满足人们的娱乐生活的需求。只有真正有着表演上的创新，坚持发展方向，才能够保证戏剧艺术经久不衰，不断向前发展。
参考文献：
[1] （俄罗斯）斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养[M].桂林：广西师范大学出版社，2012.
[2] （美）博格斯，皮特里.看戏剧的艺术[M].北京：北京大学出版社，2010.
[3] 郑锡龙.论人物性格及其特征与行为方式的关系——表演中塑造人物實践分析与探讨[D].重庆大学，2010.
[4] 刘腾.浅析规定情境下的角色性格塑造在动画短片《Me to Me》中的探索与实践[M].
[5] 徐健.影视表演中人物性格特征的塑造手段[J].中国文艺家，2018（3）.
[6] 金夏.浅谈台词对舞台人物塑造表演的重要性[J].视听，2015（3）.
[7] 刁冰冰：话剧舞台表演节奏之总体现[D]哈尔滨师范大学.，2011（6）.
[8] 曹玥：浅谈舞台想象在表演创作中运用[D]中国艺术研究院.，2014（5）.
关键词：戏剧;表演;艺术特性;人物性格;塑造
前言：
戏剧表演同其它艺术之间相比，有着很大的差异性。很多人认为戏剧表演是一种自然性的艺术，这是由于其依据身体或者情绪的表达来呈现出表演效果，形体控制在表演中有着很重要的作用，若是不能充分利用身体和内心，那么表演就不够专注。所以有一些人会把它等同于影视表演艺术，归属于影视领域的一大类。本课题认为，戏剧表演有着其独特的艺术性，它跟影视艺术有所区别，自然不等同于其它艺术，它有着自身的独特性，应该在艺术门类中有所地位。戏剧表演的特性是其自身独有的，也是不可能被复制的，本课题从下面这几个角度进行研究。
1演员自我和角色的完美融合
法国的著名导演让.雷若阿曾经指出：理想的情况指的是把角色给那些在现实生活中与影视主人公有着相同的经历、相同的外貌的人去表演。影视表演中，最重要的特点就是一种自我的表现，当然，这种表现指的不是表现演员自己，而且对剧本中的人物加以揣摩和表现，从而塑造出一种真实的特性。例如在话剧《霓虹下的哨兵》中，我担任的是曲曼丽这个角色，曲曼丽是一个国民党非常厉害的女特工，但是我在现实生活中却比较温和可爱，所以，若是他把自己的现实性格带入到饰演的人物当中，那么这部剧就毁了。表演最重要的就是要学会模仿，这是为了给观众呈现出一种真实的视觉效果，以取得良好的反响。很多观众都会对戏剧作品存在一种比较特殊的心理，这种心理会在整个戏剧表演中都有所体现，会得到一场视觉的盛宴。戏剧的表演从一开始一直到结束都会存在比较惊人的元素，然而通常也会解决危险，这是一种表现技术的手段。利用一些道具、肢体动作或者是作品的编排等等，完美的展示了戏剧的审美效果。通常情况下，可能会存在一定的矛盾，然而由于表演的不断深入，最后也会很好的解决矛盾。观众的心理压力也会随之消散，从而更好的欣赏戏剧作品。例如话剧《霓虹下的哨兵》中，赵大大非常不喜欢资本主义那些人气质，总是费劲心机想要改掉这些人的对解放军的看法，而让解放军在这些人心理有个良好形象，这时，饰演赵大大的演员就把他此时的心境表演的很好，利用自己的特性展现出一种自信，使得观众深深地进入角色。最后这部话剧的反响也是非常好的，这就体现了戏剧表演艺术的真实特性。
2演员通过语言对白突出角色
戏剧表演是一种艺术形式，这种艺术存在着浓厚的生活气息以及文化特点。当前的戏剧作品中，主要有严肃性作品、当代性作品等几大类类别。这些类别都展现了一些时代的文化特点以及某一个时段的人一种特性。戏剧表演中还会突出一个时代语言的魅力。戏剧表演中会比较着重的对剧中人物的生活特色进行语言反映，与当今的现实生活相同，能够很好的使观众产生共鸣。例如《霓虹灯下的哨兵 》中，所表演出的语言特性比较符合那个时代人的特点，在戏剧表演中展现了那个时代人的生活特色。戏剧表演是一门艺术种类，艺术来源于生活并高于生活。戏剧作品的素材是从民间生活中所选取的，再进行相应的修改和加工等工作，从而形成比较具有艺术魅力的种类。人们在欣赏戏剧作品时，会体味到很亲切的生活特性。
3演员通过体验生活创造人物性格
表演艺术也被叫做是一种“感觉的艺术”，斯琴高娃曾经指出，“要是有人问我，表演是有着怎样的秘密的呢？我就会跟他说，秘密就是要贴近生活、贴近人物，去弄清楚人物的心理活动，而后自己去体验一番，最后就会进入到状态中。这是我的表演方式，但凡我能够感觉到的，我就会去想办法把它去生动形象的展示出来”。斯琴高娃的话其实也不难理解，这是一个很浅显的道理，同时也是一个很难的道理，那就是去体验生活。在话剧《白鹿原》中，饰演白嘉轩角色的吴京安，为了能够找到白嘉轩在乡下生活的感觉，在排练时，他在严寒的气候中坚决不穿秋裤，他说想要真正了解白嘉轩的感受，这样才能够在以后的戏份中真正进入角色，真正把白嘉轩生动的呈现出来。性格通常是由于环境的影响，每个人的性格都多多少少的会受到环境变化的改变。对于白嘉轩来说，这种影响和变化更加的明显。吴京安老师也知道表演的核心所在，他在小事上慢慢的积累，去慢慢的体会白嘉轩的内心感觉，最终把这个角色饰演的活灵活现。戏剧表演其实也存在着一定的趣味性，这种趣味性是观众所发自内心的感受，并且可以有所感染、互相传递。这也被当做是戏剧表演的精髓所在。表演同机械的模仿不同，在人物性格的表现上，可能不会绝对的真实，如果真的达到了一种绝对的真实，那么这种真实也只是一种呆板的复制粘贴。优秀的表演，呈现出的效果是“七分真、三分演”。这个三分演才是能够表现七分真的核心。若是没有三分演，那么就无法呈现七分真。演员们能够很好的把握一个度，知道如果来突显三分演，使得戏剧作品更为优秀。吴京安所演绎的白嘉轩，也多多少少有着他自己的演绎，但是这种演绎会使得人物形象更加的突出。
4演员要通过自身展现人物的内心世界
戏剧表演这门艺术，需要语言和身体共同演绎。这是一种传统的看法，当然也是业界所公认的理论。演员在表演时，利用说话和表情来演绎剧情，以呈现人物内心世界。在展现人物的内心时，通常会使用语言和表情来演绎。同其它的艺术方式有着差异性。戏剧表演是动态的，具有时空延续的特点。而小说等文学艺术就不相同，文学是用想象力来表现的，但是戏剧表演就不行。这是由于观众们在欣赏戏剧表演时，更多的是想要看人物的语言和动作。人物如果想要把自己的内心世界呈现在观众面前，就必须通过语言和动作来表现。一般的影视作品就是这种形式。
由于戏剧表演的观念在不停的变幻，我们慢慢发觉，除了传统的使用语言和动作来表现人物的内心感受的方式之外，还存在着其它的形式可以用来介绍人物。现代多媒体技术当前的发展是非常迅速的，同时也给戏剧表演带来了新的技术支持。
结语
综上所诉，戏剧表演的艺术的发展是一个很漫长的状态，在之前的发展中，戏剧艺术同很多技术手段和表演艺术等都有所融合，是观众心理最喜欢的艺术种类，能够使得人们的娱乐生活更加充实。戏剧作品不是一个比较热门的艺术表演种类，但当前我们可以知道很多有着发扬戏剧艺术志向的人都在不断的努力。戏剧作品的受欢迎就是由于它具有创新性，不循规蹈矩，才可以倍受大众喜爱。戏剧表演的未来发展，也需要坚持创新，这当然不是一件容易的事情，更不是一个短的时期就可以实现的，它需要不断的进行探索，才可以保证符合时代的发展要求。同时，由于当今经济市场的不断发展，戏剧表演的内容也应该随着市场化的特点而有所提升，要重视相关创新能力和创新意识的培养，以保证戏剧表演艺术能够进一步的发展。
戏剧表演艺术是现代文化中的一个很重要的内容，戏剧表演艺术可以呈现出中国文化的特点，我们要保证戏剧文化艺术能够不断的发展，保证其发展势头越来越好，以满足人们的娱乐生活的需求。只有真正有着表演上的创新，坚持发展方向，才能够保证戏剧艺术经久不衰，不断向前发展。
参考文献：
[1] （俄罗斯）斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养[M].桂林：广西师范大学出版社，2012.
[2] （美）博格斯，皮特里.看戏剧的艺术[M].北京：北京大学出版社，2010.
[3] 郑锡龙.论人物性格及其特征与行为方式的关系——表演中塑造人物實践分析与探讨[D].重庆大学，2010.
[4] 刘腾.浅析规定情境下的角色性格塑造在动画短片《Me to Me》中的探索与实践[M].
[5] 徐健.影视表演中人物性格特征的塑造手段[J].中国文艺家，2018（3）.
[6] 金夏.浅谈台词对舞台人物塑造表演的重要性[J].视听，2015（3）.
[7] 刁冰冰：话剧舞台表演节奏之总体现[D]哈尔滨师范大学.，2011（6）.
[8] 曹玥：浅谈舞台想象在表演创作中运用[D]中国艺术研究院.，2014（5）.