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摘要：影视作品中人物的造型设计具有直观性，直接决定着人们对影视作品的感知与审美的第一印象。因此，对于影视作品的人物造型设计提出了更高的要求。为了满足人们的审美需求，人物造型设计需要不断的改革与创新，不断塑造人物的造型，以吸引观众的目光，增强影视作品的艺术张力和表现力。
关键词：年代剧；人物造型；社会影响
现今我们说所的年代剧一般指表现辛亥革命之后至新中国成立之时，这一历史时期的影视作品。这一时期是中国经历社会激荡，新旧观念混杂，东西文化碰撞的时代。夺得政权的革命者希望通过剪辫、放足等举措施行民众教化。人们也通过服饰、发型表明自己的政治立场、审美追求等。由此更突出了人物造型在年代剧中的重要。人物造型设计通过化妆造型设计、服装造型设计和发型造型设计对剧中人物进行整体设计，使得演员在最大程度上跟剧中人物在形象上契合，并透过人物形象反映那个时代的社会生活。为使影视剧更具观赏性，在人物设计时我们也加入一些现今的流行元素，在不脱离历史的前提下进行一些细节的调整，更吸引各年龄层次的观众。
1年代剧中对人物的化妆造型设计
在影视作品中，剧中人物往往通过妆容设计的改变来体现人物的不同处境、不同身份。同时也让观众眼前一亮，将人物形象塑造的栩栩如生。这里我们对电视剧《敌后便衣队》中的贺兰的妆容进行一下解析。贺兰是抗战时期的一名新四军战士，作为敌后便衣队政委的贺兰在妆容设计上突出自然，帅气。健康的亚麻色肤色，不加修饰的一字眉，以及自然的唇色都显示出新四军战士的朴实、自然。淡淡的暖桔色腮红则增加了人物在战争年代充满战斗激情的情绪。为深入敌后更好地完成任务，贺兰乔装成海外归来的大小姐。这时我们采用清新淡雅的透明底妆呈现出高贵的气质，一弯柳叶眉勾勒面部线条，精细的眼线凸显聪慧，带珠贝彩的眼影和嫩粉色的腮红流露出女性的妩媚，魅惑的红唇成为整个妆容的点睛之笔。通过两种截然不同的妆容帮助演员在两个人间自由转换、游刃有余。
在众多的影视作品中，影视剧人物的妆容造型设计有时让人眼前一亮，将人物的形象塑造的栩栩如生。我们可以对《大上海》中的人物妆容进行解析一下。比方说少女时代的叶知秋，她的妆点是柳眉妆加上粉嫩腮红。叶知秋与来日成为上海大枭雄的成大器是青梅竹马，然而时光的流逝与时空的限制使得双方脱离了对方的轨道。这时的叶知秋一横纤细的柳叶眉将脸部的立体线条塑造出来，两颊的粉嫩腮红流露出她的羞涩与甜美，淡淡的橘色唇彩唯美动人。
对于青年时代的叶知秋，最大的妆点是细黑的眼线加上哑光唇彩。这时的叶知秋已嫁为人妇，细细的柳眉勾勒出她深邃的轮廓，淡雅的底妆呈现出一种优雅恬静。细细的眼线流露着淡淡的哀伤又夹杂着女性独有的毅力与坚强，哑光的唇彩知性而高贵。
再一人物的妆容更是一代表，就是与成大器结婚后的阿宝，她是烟熏眼妆加上高挑的眉妆。这一时期的阿宝浑身散发着浓浓的女人味，小烟熏的眼妝性感迷离，高挑的眉妆彰显出女人的气概与魅力。而哑光色泽的唇彩将她的魅惑气息进一步凸显。
2年代剧中对人物的发型造型设计
发型在辛亥革命后的中国有过革命性的改变，在其后的几十年中人们的发型也受到东西方文化碰撞的影响。男女发式都显示出精彩纷呈的变化。因此年代剧中的人物也因不同的时代背景，不同的人物处境给设计师提供了创作的空间。男式有剪去长辫的“一匹瓦”，有劳动人们的“圆寸头”，有留洋归来的“飞机头”等等。女式就更加数不胜数了，从早期的成年女子挽髻于前额顶，如螺似鬟；年轻女子的长辫加燕尾式刘海，或一字式刘海。随着西方思潮和技术的涌入，出现了时髦女郎的烫发，和青年学生、知识女性的短直发。在影视作品中，人物的发型往往能够帮助造型师在塑造人物时起到很重要的作用。
电视剧《铁血兄弟》中江流的造型则通过发型的改变，使观众看到江流从一个懵懂少年到力求文化拯救中国的文人的转变。剧中开篇的江流还是清时期的少年，由于拍摄需要，我们采用瓜皮帽加清头套的造型，给观众呈现出一个青涩懵懂的少年形象；在江流赴法留学时则去掉帽子，露出顶发自然向前，后脑和两鬓做层次推剪，这时的江流已然通过剪辫表明了自己与旧时代的决裂和追寻理想、真理的决心；从法国归来，我们给江流设计了一个稍长，有分路的发片，发片贴在头顶部位，发质处理蓬松，虽有分路，但并没有吹整成型，稍稍向前搭在额前，整体感觉有些疲惫，有些无奈，又有些倔强，映衬出江流渴望通过办报而文化救中国，但又被现实一次次击倒，又一次次爬起向前。
3年代剧中对人物的服装造型设计
在影视剧中对于服装的造型设计是至关重要的。一为影片的环境造型，即为故事情节服务；再就是人物造型，即为塑造人物的外表形象服务。成功的服装造型设计能够促使演员逼真的进入角色，从而使表演成功，能使观众身临其境，关注剧情的发展，得到视觉、听觉方面的美感享受。在年代剧的人物服装造型中我们不得不要说的是旗袍对于人物造型设计的重要作用。它以其流动旋律、浓郁的诗情，表现出中华女性的贤淑、温柔、典雅和清丽的性情与气质。
三十到四十年代是旗袍的鼎盛时期，这时出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使旗袍更为称体合身。也是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上的不可代替的重要地位。随着中国经济的发展电影行业获得快速的发展，从王家卫的《花样年华》到李安的《色·戒》，旗袍也成为电影中对人物进行服装设计的首选。《花样年华》中的旗袍表现了它高贵、典雅的特征，在《色·戒》中旗袍则表现了它性感的一面。在《色·戒》中王佳芝的旗袍大多开衩至臀，腰身紧绷，女性的曲线美显露无遗。王佳芝被塑造的风情万种，以致于易先生将那古典的意象美撕裂，撕开了那辗转的爱恨情仇。旗袍在丝质面料上留下窄长的缝隙，看上去那么自然，若隐若现中表现出了女性的美。年代剧中，旗袍扮演着重要的角色，它让人物形象更加的饱满，更加的充满韵味。
而对于男士的服饰而言，这也是视角色而定的，对于不同的角色在对服装的选择上也是不尽相同的。但是，在影视剧中更倾向于西装，一身笔挺的西装，皮鞋被擦得油光崭亮，看上去给人的感觉是洒脱、潇洒，很有绅士风度。所以对于男士的服装更多的是讲究简约、整洁、得体，体现男士的那种风度。这主要是针对那些影视剧中的主要角色而言的，像一些小角色，则还是身穿长衫，马褂，头戴瓜皮帽。这样就更加衬托出了影视剧中的主要人物。如果，一部影视剧在服装的运用上很细致，就会帮助影片起到烘托时代气氛，交代人物环境的重要作用。
4结束语
年代剧作为那个时期社会历史的反应、人们生活的写照，对表现那个时代的社会风貌、社会生活具有重要的作用。透过这些年代剧我们可以更好地了解那个时期的社会生活，更好的了解那个时期影视剧中对人物造型的设计。现如今的社会生活中，人们越来越追求那种古典、典雅的美，越来越崇尚旧时代的人物造型设计的观念。所以说，深入的研究年代剧的人物造型设计对现实社会而言也是一种借鉴与进步。
参考文献：
[1] 薛梅.国产大片应该成为捍卫意识形态话语权的武器——国内外电影意识形态比较研究[J].电影评介，2007（18）.
[2] 包燕.悬浮中的自救焦虑和艰难确认——转型文化语境下当代中国电影场域的多重身份认同（19832004）[D].浙江大学，2005.
[3] 周梦.浅析电影中服饰的象征意义——以20世纪40年代至60年代的好莱坞影片为例[J].电影文学，2011（16）.
关键词：年代剧；人物造型；社会影响
现今我们说所的年代剧一般指表现辛亥革命之后至新中国成立之时，这一历史时期的影视作品。这一时期是中国经历社会激荡，新旧观念混杂，东西文化碰撞的时代。夺得政权的革命者希望通过剪辫、放足等举措施行民众教化。人们也通过服饰、发型表明自己的政治立场、审美追求等。由此更突出了人物造型在年代剧中的重要。人物造型设计通过化妆造型设计、服装造型设计和发型造型设计对剧中人物进行整体设计，使得演员在最大程度上跟剧中人物在形象上契合，并透过人物形象反映那个时代的社会生活。为使影视剧更具观赏性，在人物设计时我们也加入一些现今的流行元素，在不脱离历史的前提下进行一些细节的调整，更吸引各年龄层次的观众。
1年代剧中对人物的化妆造型设计
在影视作品中，剧中人物往往通过妆容设计的改变来体现人物的不同处境、不同身份。同时也让观众眼前一亮，将人物形象塑造的栩栩如生。这里我们对电视剧《敌后便衣队》中的贺兰的妆容进行一下解析。贺兰是抗战时期的一名新四军战士，作为敌后便衣队政委的贺兰在妆容设计上突出自然，帅气。健康的亚麻色肤色，不加修饰的一字眉，以及自然的唇色都显示出新四军战士的朴实、自然。淡淡的暖桔色腮红则增加了人物在战争年代充满战斗激情的情绪。为深入敌后更好地完成任务，贺兰乔装成海外归来的大小姐。这时我们采用清新淡雅的透明底妆呈现出高贵的气质，一弯柳叶眉勾勒面部线条，精细的眼线凸显聪慧，带珠贝彩的眼影和嫩粉色的腮红流露出女性的妩媚，魅惑的红唇成为整个妆容的点睛之笔。通过两种截然不同的妆容帮助演员在两个人间自由转换、游刃有余。
在众多的影视作品中，影视剧人物的妆容造型设计有时让人眼前一亮，将人物的形象塑造的栩栩如生。我们可以对《大上海》中的人物妆容进行解析一下。比方说少女时代的叶知秋，她的妆点是柳眉妆加上粉嫩腮红。叶知秋与来日成为上海大枭雄的成大器是青梅竹马，然而时光的流逝与时空的限制使得双方脱离了对方的轨道。这时的叶知秋一横纤细的柳叶眉将脸部的立体线条塑造出来，两颊的粉嫩腮红流露出她的羞涩与甜美，淡淡的橘色唇彩唯美动人。
对于青年时代的叶知秋，最大的妆点是细黑的眼线加上哑光唇彩。这时的叶知秋已嫁为人妇，细细的柳眉勾勒出她深邃的轮廓，淡雅的底妆呈现出一种优雅恬静。细细的眼线流露着淡淡的哀伤又夹杂着女性独有的毅力与坚强，哑光的唇彩知性而高贵。
再一人物的妆容更是一代表，就是与成大器结婚后的阿宝，她是烟熏眼妆加上高挑的眉妆。这一时期的阿宝浑身散发着浓浓的女人味，小烟熏的眼妝性感迷离，高挑的眉妆彰显出女人的气概与魅力。而哑光色泽的唇彩将她的魅惑气息进一步凸显。
2年代剧中对人物的发型造型设计
发型在辛亥革命后的中国有过革命性的改变，在其后的几十年中人们的发型也受到东西方文化碰撞的影响。男女发式都显示出精彩纷呈的变化。因此年代剧中的人物也因不同的时代背景，不同的人物处境给设计师提供了创作的空间。男式有剪去长辫的“一匹瓦”，有劳动人们的“圆寸头”，有留洋归来的“飞机头”等等。女式就更加数不胜数了，从早期的成年女子挽髻于前额顶，如螺似鬟；年轻女子的长辫加燕尾式刘海，或一字式刘海。随着西方思潮和技术的涌入，出现了时髦女郎的烫发，和青年学生、知识女性的短直发。在影视作品中，人物的发型往往能够帮助造型师在塑造人物时起到很重要的作用。
电视剧《铁血兄弟》中江流的造型则通过发型的改变，使观众看到江流从一个懵懂少年到力求文化拯救中国的文人的转变。剧中开篇的江流还是清时期的少年，由于拍摄需要，我们采用瓜皮帽加清头套的造型，给观众呈现出一个青涩懵懂的少年形象；在江流赴法留学时则去掉帽子，露出顶发自然向前，后脑和两鬓做层次推剪，这时的江流已然通过剪辫表明了自己与旧时代的决裂和追寻理想、真理的决心；从法国归来，我们给江流设计了一个稍长，有分路的发片，发片贴在头顶部位，发质处理蓬松，虽有分路，但并没有吹整成型，稍稍向前搭在额前，整体感觉有些疲惫，有些无奈，又有些倔强，映衬出江流渴望通过办报而文化救中国，但又被现实一次次击倒，又一次次爬起向前。
3年代剧中对人物的服装造型设计
在影视剧中对于服装的造型设计是至关重要的。一为影片的环境造型，即为故事情节服务；再就是人物造型，即为塑造人物的外表形象服务。成功的服装造型设计能够促使演员逼真的进入角色，从而使表演成功，能使观众身临其境，关注剧情的发展，得到视觉、听觉方面的美感享受。在年代剧的人物服装造型中我们不得不要说的是旗袍对于人物造型设计的重要作用。它以其流动旋律、浓郁的诗情，表现出中华女性的贤淑、温柔、典雅和清丽的性情与气质。
三十到四十年代是旗袍的鼎盛时期，这时出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使旗袍更为称体合身。也是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上的不可代替的重要地位。随着中国经济的发展电影行业获得快速的发展，从王家卫的《花样年华》到李安的《色·戒》，旗袍也成为电影中对人物进行服装设计的首选。《花样年华》中的旗袍表现了它高贵、典雅的特征，在《色·戒》中旗袍则表现了它性感的一面。在《色·戒》中王佳芝的旗袍大多开衩至臀，腰身紧绷，女性的曲线美显露无遗。王佳芝被塑造的风情万种，以致于易先生将那古典的意象美撕裂，撕开了那辗转的爱恨情仇。旗袍在丝质面料上留下窄长的缝隙，看上去那么自然，若隐若现中表现出了女性的美。年代剧中，旗袍扮演着重要的角色，它让人物形象更加的饱满，更加的充满韵味。
而对于男士的服饰而言，这也是视角色而定的，对于不同的角色在对服装的选择上也是不尽相同的。但是，在影视剧中更倾向于西装，一身笔挺的西装，皮鞋被擦得油光崭亮，看上去给人的感觉是洒脱、潇洒，很有绅士风度。所以对于男士的服装更多的是讲究简约、整洁、得体，体现男士的那种风度。这主要是针对那些影视剧中的主要角色而言的，像一些小角色，则还是身穿长衫，马褂，头戴瓜皮帽。这样就更加衬托出了影视剧中的主要人物。如果，一部影视剧在服装的运用上很细致，就会帮助影片起到烘托时代气氛，交代人物环境的重要作用。
4结束语
年代剧作为那个时期社会历史的反应、人们生活的写照，对表现那个时代的社会风貌、社会生活具有重要的作用。透过这些年代剧我们可以更好地了解那个时期的社会生活，更好的了解那个时期影视剧中对人物造型的设计。现如今的社会生活中，人们越来越追求那种古典、典雅的美，越来越崇尚旧时代的人物造型设计的观念。所以说，深入的研究年代剧的人物造型设计对现实社会而言也是一种借鉴与进步。
参考文献：
[1] 薛梅.国产大片应该成为捍卫意识形态话语权的武器——国内外电影意识形态比较研究[J].电影评介，2007（18）.
[2] 包燕.悬浮中的自救焦虑和艰难确认——转型文化语境下当代中国电影场域的多重身份认同（19832004）[D].浙江大学，2005.
[3] 周梦.浅析电影中服饰的象征意义——以20世纪40年代至60年代的好莱坞影片为例[J].电影文学，2011（16）.