欲出鸿都门，阴云蔽城阙。
　　宝剑黯如水，微红湿余血。
　　白马夜频嘶，三更霸陵雪。
　　
　　温庭筠对光和色的感觉特别敏锐，体现于作品，所表现出来的意境，往往不像传统的中国画，更像西洋画。《侠客行》将阴云的灰暗、宝剑的微光、血迹的淡红、奔马的素白、夜色的浓黑、飞雪的晶莹，巧妙地穿插编织于诗中，使其互相对比，又互相融合，构成了一个调子和谐而又层次丰富的画面，很好地烘托出主人公——一位侠客的身份和情怀。借斑斓色彩绘形抒情，成为本诗的个性特色。
　　“欲出鸿都门，阴云蔽城阙”，彤云密布，整个城池都被遮蔽在一片阴暗之中，这是侠客所处的恶劣环境。世路艰辛，前路未卜，郁悒萦怀，心情苦涩，环境描写烘托出侠客义无反顾、知难行侠的坚毅性格。
　　“宝剑黯如水，微红湿余血”，侠客的宝剑寒光如水，刀锋如芒；“微红”是仇敌的“余血”，可想宝剑之锐利。正面以“色”描绘剑之锋利，侧面烘托了侠客仗剑行侠的英姿壮采。
　　“白马夜频嘶，三更霸陵雪”，侠客的白马为漫漫黑夜带来亮色，马嘶给寂静寒夜下的大地增添活力。黑白冷色营造出的清冷孤寂、旅途萧瑟的气氛，反衬出侠客于天寒地冻之中英勇奋进的雄姿。侠客自鸿都门（洛阳）出发，三更时分到达霸陵，霸陵却是以白雪迎接侠客，既照应了开头天气，也蕴藏着深刻寓意，侠客由阴云蔽城的洛京到达白雪铺地的霸陵，由阴云到白雪巧妙暗示侠客行侠的目的。而诗人所寄寓的无限感叹自在言外，温庭筠终生坎坷，正是借对可钦可敬的侠士精神的赞美，抒自己抱负不得施展的感慨。
　　借色彩绘形抒情，这种手法在古诗中并不少见。略列几例看看：
　　杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（《绝句四首》），“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，“黄鹂”对“翠柳”，“白鹭”对“青天”，黄、翠、白、青四种鲜明的色彩织成绚丽图景，一派生机，一片春色。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”（《绝句二首》），漫江碧透，白翎水鸟掠翅江面；满山青翠欲滴，遍野鲜花红艳无比，像燃烧的旺火，绮丽灿烂。碧衬白，碧白生辉，青衬红，青红竞丽，就像镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，令人目迷神夺。白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”（《忆江南》），春天的早晨，江边的红花映着阳光比火都红，江水墨绿醉人，色彩明亮鲜艳，生趣盎然。这些都是以斑斓色彩绘景物之“意”。
　　张志和的《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”青山如黛，白鹭飞翔，桃花粉红，春水碧绿，鳜鱼肥硕，青箬笠，绿蓑衣，色彩明丽柔和，春意盎然，是烟雨迷蒙的江南春钓图，寄托作者热爱自然、追慕自由的情趣。柳中庸的《征人怨》：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”金河、玉关、白雪、青冢、黄河、黑山，色彩瑰丽；并且白、青、黄、黑四种颜色同时出现在一联之内，交相辉映，诗歌形象有色泽美；加上富于动感的马策与刀环，交织成一支雄壮威武的军人进行曲。然而，冠以“岁岁”、“朝朝”叠音词，此瑰丽景象对于有家难归的征人来说，顿显重复和乏味，“怨”情自然表出。王实甫《西厢记》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红，是色调浓丽、情感浓郁的油画。萧瑟的秋景与莺莺悲凄的心境化为一体，诗意的迷惘和浓浓的哀愁，构成出诗情画意的动人色调。这些皆为借斑斓色彩绘诗人或诗歌之“情”。
　　而李贺更是重视色彩，且运用娴熟，能构成独特意境。其“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”（《雁门太守行》），以压城的黑云暗喻攻城的敌军嚣张骄横，以阳光下闪光的铠甲隐指守城将士的威武气概，色彩鲜明，对比强烈；鏖战到晚上，晚霞中大块大块胭脂般的鲜红血迹凝结成一片紫色，场面悲壮惨烈，却用秾艳斑驳的色彩描绘，奇诡而妥帖。
　　这些诗人，像温庭筠一样，都是高明的画家，善于着色，给描写对象涂上各样新奇色彩，画面有层次，意境有诗意，以斑斓色彩描摹形象，以显其“意”，以抒其“情”。