2010年日本首部独立制作的3D动画电影《弃宝之岛》讲述了一个另类的寻宝故事，本片故事根据日本古老民间传说改编，讲述了与父亲相依为命的女主角小遥虽然活泼开朗，却总是无法与父亲好好相处。片中的所谓宝物正是被人忽略遗忘弃之不顾的东西。最终“寻找童年的记忆”这一主题正是让观众去寻找自己内心的“童年回忆”，更是对父母理解，是化解目前现实日本社会中父母与青春期的孩子之间的“冷漠”这一社会问题的最好的解决方法。影片引领着人们去重温纯真的情怀，领悟真正的可贵。笔者从本片中的人物塑造和场景设计两方面来分析日本动画电影创作的真实必。
　　一、日本动画电影中“情感的真实性”
　　艺术来源与生活，在动画影片创作中，人物情感的刻画不是完全空洞的。以日本著名动画导演宫崎骏先生的作品为例，在其成功的动画电影中，有对自我的寻找，对回忆的珍视（《千与千寻》）；有对母爱的寻找，寻求家庭团圆温暖的（《龙猫》）；有找寻生存之路，在此找寻过程中心灵不断成长与成熟的（《魔女宅急便》），等等。在这一类叙述中，我们能多多少少发现自己的影子，观众与观众之间、观众与导演之间在不知不觉中达到共鸣与共识，这种全人类共有的情感超越了国界的局限，是全人类共同面临、共同追寻过的真实的心灵感悟。在《弃宝之岛》中，主人公小遥开始的情感表现，例如：用脚去关冰箱的门；在冰箱里用字条来区分父亲和自己的东西，当发现父亲不小心喝了她的饮料时，马上给父亲打电话，第一句话生气地说：“我的饮料是你喝的吧。”通过这些镜头将目前日本现实社会中父母与青春期的孩子的“矛盾冲突”现象描绘得淋漓尽致。而在片尾的高潮部分，主人公小遥回忆起童年并理解了父母的艰辛后，热泪盈眶着不停说着“对不起”……这一作品带给观众更多的是欣赏之余的感动和回忆。
　　该类影片总体来说是描述一位少女在其成长过程中，由于家庭的变故或是烦恼、意外引起她发生了一系列的变化。而让影片主题的升华，往往要借助一位少年或是能代替少年位置的可爱动物帮助主人公找回自己，找寻自己需要的关爱与温暖。在这一部动画电影中依然延续了这种“宫崎骏式”创作技巧，影片中主人公看到儿时的布娃娃接着她想起了小时候的另一个宝贝：“以前妈妈送给我的镜子不见了，它现在在哪里？”通过这一主线，布娃娃一步一步的帮助唤醒主人公已经丢失遗忘的童年记忆。同时也会感染观众会在记忆中寻找自己每个人小时候都有属于自己的宝贝，而那些宝贝如今又在何处？到这里达到了影片主题的升华。在这部影片中，我们能找到童年的美好回忆，能感受到自己年少轻狂的影子。最令我们感动的是，这部作品寄予了生命以美好的愿望，都赋予了它们以人性，让我们从中感悟出人性的善良和宝贵。
　　二、日本动画电影独特的角色“真实塑造”
　　所谓角色“真实塑造”，就是在动漫角色造型设计中，力求尊重自然和接近自然的创作风格。但是，其中的“真实性”并非对现实、自然的事物进行简单的摹仿，而是在真实的基础上，充分发挥动漫造型设计师的想象力和创造力，进行必要的处理和加工，并作一些适度的概括和提炼。当然，写实风格的造型是以自然物象为基本参照对象，无论其外形，还是动态及运动规律，都力求接近真实。如人物造型，就必须基于人的结构、比例、透视及形象，以人的自然状态为标准，对其特征进行适当的夸张。同时，要充分运用光影的变化和块面处理的效果，突出视觉上的体积感和透视空间感，以易于被观众所接受，也更能打动观众。比如本片中，这一理念集中体现在了主人公小遥的设计上，剧中主人公小遥裙子的长度，短得刚刚好，想要走光又不走光的那种，带着日本动漫特有的“小色”。以及主人公小遥的头型发饰的设计，也是目前日本高中女生最流行的款式等。从主人公小遥的面部设计上分析，圆形的头部，剪短的发型以及夸张的大眼睛等设计，充分体现出主人公小遥的活泼开朗的性格。在影片中主人公小遥的语言表达方式也是目前日本社会中高中女生的说话方式，日本动画在角色造型的民族特色保持方面有着非常成熟的模式。优秀的动画作品，主要角色的设计既要保留传统文化中适应时代发展的积极向上因素，又要体现富有时代感和现代感的时尚潮流，既要使人物具有深刻内涵，又要符合青少年性格特质，不能使动画人物显得保守老套，沦为毫无自我意识的传统文化代言人存在的“傀儡”，与现代青少年观众的审美要求和心理认同脱节，而解构主义消解一切二元对立关系的理论特性，为集传统和现代于一体的动画角色塑造提供了有力的思维方法。日本动画界通常先作画再请人配音，而本片则吸取了美式动画先录台词再作画的方式，以求让角色更为鲜活。影片主人公小遥由同名女星绫濑遥配音。绫濑遥不仅配音，还参与了人物形象设计工作。
　　三、日本动画电影中的“真实与虚幻相结合”的角色场景设计
　　日本动画电影的特点之一，从不交代故事发展的具体时代背景，而多采用多元化的故事背景，将现代文明和日本传统文化（包括神话故事）相结合。在这部影片中，现代文明的这一主要故事场景，完全取自现实中当地城市的各处景观，比如影片中主要场景之一的神社就是位于日本埼玉县入间市的出云祝神社，这样让观众有种故事就发生在身边的感觉，本片的宣传海报上就写着“弃宝之岛的入口就在入間市”，而此片的商业价值也从而体现了出来，动画影片中现实场景的浮现和观众的好奇心理也带动了当地旅游产业的发展。这种商业模式的植人_般体现在普通类电影作品中，而目前大有延伸到动画影视作品的趋势。从片头的现实社会到后来穿越到虚幻空间，观众既可以看到日本最真实的现代城市背景设计，同时也有虚幻的日本童话故事背景，这种放大的空间概念，使观众打破固有的思维模式，产生宏大的视听感觉，这也是动画电影的独特魅力所在。随着现代数字技术的高速发展，几乎各种类型的电影中都会采用这种设计，从而满足观众不同的视听要求。
　　本片里的故事剧情也带有日本本土特色的形式特点，观众在观看时明知道剧情的发展以及下一个情节，但该片却依然可以吸引观众，这也许就是日本动画电影的“魅力”和灵魂。在这部日本动画电影中，日本打破了一直沿用二维动画电影的制作方式，也开始尝试三维技术制作的动画电影，可以说是一种突破。虽然三维制作水平与美国的好莱坞动画电影还有一定的差距，但此片依靠感人的故事情节，人物和场景真实与虚幻相结的手法，依然受到观众的好评。但批判也说，在这部影片中，或多或少会看到宫崎骏导演的作品的风格，毋庸置疑，日本动画大师宫崎骏代表着日本动画的最高水平，这种“宫崎骏动画制作风格”固然是受观众的喜欢，但一味的模仿也会使青年动画导演丧失创新力，因为只有独特的创新，才会使动画电影有更好的发展。