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一堆斑驳纹理的竹子散乱在工作台上，午后的光线让这些料子看起来颇有些超现实主义绘画的意味，但这些物件却明明是制作苏州传统手工扇子的好东西。“这一对‘蜡底紫花’，花了我八万多快钱，价格是贵了些，但料子是绝对灵的！”四十八岁的王健在自己的扇庄里，悠然地摩挲着一对湘妃竹料子。这些因菌丝依附生长而出现华丽斑纹的竹子，是符合中国传统文人特殊审美趣致的符号之一。它们按纹理的象形特征被赋予“凤眼、梅鹿”等优雅称谓。职业采竹人将这些花纹迥异的竹子从安徽、湖南一带的深山野林里采集出来，成为手工制扇、毛笔的高档用材。确切地说，这些价格不菲的竹片，将成为苏式折扇中最重要的两片“大骨”，婉韵温芳的苏式手工制扇将被小心翼翼地收在缂丝扇袋里，成为人们的怀袖雅物。空调看来并不能成为手工制扇工艺的障碍，对于选料和做工都无懈可击的苏式扇子来说，消暑自然已不是本身的意义，“传统”、“文气”、“精雅”的手工制扇更多的是人们手中把玩、赏鉴的玩物和收藏艺术品。
尽管与扇子已经打了三十多年交道，但王健依然还是苏州传统制扇工艺中最年轻的大师。“说起来，当年学做扇子的时候，差不多是被骗进厂里咯！”他笑言自己初中毕业时，最想进的其实是红木雕刻厂。因为个子小，人家叫他去苏州扇厂试试看。到了厂门口，厂里的老师傅看见有个小伙子在门口张望，就招手喊他：“你进来呢，进来看看。”王健就走进去看了看。“然后，然后—做就是三十多年咯！”他说。
苏州扇子当然好看了，苏州人玩扇子、做扇子亦传承既久。明代，苏州的大玩家文震亨在他的《长物志》中这样描写自己家乡的扇子：“姑苏最重书画扇，其骨以白竹、棕竹、乌木、紫白檀、湘妃、眉绿等为之，间有用牙及玳瑁者，有圆头、直根、结子、板板花诸式，素白金面，购求名笔图写，佳者价绝高。”精美雅致的苏扇做起来却是繁缛复杂，“最简单的，比如做扇骨的竹子，要先在水缸里泡过的，冬天冷得水都结了冰，就要把冰砸开，去缸里把竹子捞出来的。当年一起进厂的有六七十个学徒，他们都吃勿得苦咯，现在，还在做扇子的，算上我，也就两个人了。”王健有些感慨。事实上，看似简单的折扇，却一直是以传统的言传身教的方式传承下来，工艺和技法都遵循着老底子的模式，没有教科书，只有些口头的诀窍和要领。“入门就得三年，现在的年轻人，哪个坐得住啊。”他说。学徒时期的王健没少挨师博骂，倒不是因为脑子不灵。“老底子学手艺，都很讲规矩的，做扇子这个行当里，每个师傅都有自己拿手的技术，又都是臭睥气，不肯自己的徒弟去学别人的东西。我呢，好奇心重啊，看到有其他老师傅在教新的技术了，耳朵就拎起来了，眼睛就飘过去了。为这个，没少吃生活！”王健笑着说。
在苏州扇厂做了九年的扇骨，王健又去苏州的桃花坞扇庄学了十年的扇面制作。“做扇面相对就舒服些了，我们苏州老话讲，做扇骨和做扇面比，好比拉黄包车的和坐黄包车的，呵呵！”他笑言道。即便如此，一张最简单的宣纸扇面也还是需要“矾台”、“裱台”、“折面”三个工种配合才能完成。光是做一个“矾台”，从学徒到满师能自己上手做，都需要三年。这个工序说来也不复杂，就是把生宣纸按照扇面制作的要求，按一定配方和手法制成熟宣，再加上骨胶和明矾。这些工序在手工制扇行业中被称为“头矾”、“套矾”。看似是简单的手工活儿，但这里面的手势轻重、配方都很讲究，做得不好，扇面就容易发脆、烂掉。
苏扇制作工艺至今依然延续着古制，秉承全手工制作的基本要求。做扇子甚至还讲究时令，“春秋两季做扇子最好，特别是泥金扇子，夏天，我们基本就休息了，温度高了，很多扇面的工序都做不好。有时候都要赶着把明年的用量做出来。做一把好扇子，其实要以“年”来计算的，这也算是苏州扇子的考究吧。”王健把玩着一件仿明早期的传统乌木泥金扇介绍说。这种扇子是他用了十六年才将工艺恢复过来的。“这种贴块金的工艺，从明代传下来，一直是一户人家单传，传男不传女的。到了解放前，就失传了。我通过工艺逆转的方法恢复出来，目前全国能做这种扇子的只有两家、三个人。”他很自豪。明式扇以轻为贵，根据当时的记载，它的重量是有标准的，每把扇子不会超50克，在长度不变的情况下，整个扇骨的材料就薄了。比如说一根乌木篾片，就只有20丝或30丝左右，20丝相当于1毫米的1/5，木材要削到这么薄，强度肯定下降了。王健加入火漆等配方来烘烤木材，使其终于拥有了竹子般的韧性。甚至连打磨扇骨这样的细节，他也是完全按照古法来做。用的是什么？树叶！要是用机器打磨扇骨，整个过程只需要5分钟，而用树叶打磨却花去了整整三天的时间。“用树叶打磨扇骨，这样光泽保存的时间长啊。”他说。
跟所有的传统手工艺一样，王健的制扇技艺同样面临了传承的尴尬，他没有正式的徒弟，请来的工人只能做些基础的活计。夫人算是他最得力的助手了，能做扇面和泥金工艺，当然，这些也都是他传授的。“我这样，也已经算是坏了老底子的规矩了，按道理，这种手艺是不能传女的，呵呵！”他笑着说。事实上，也不是没徒弟来跟他学，按王健的说法，“学了点皮毛，就觉得已经到位了，自己就开扇庄赚钱去了。这种徒弟我不要的。”这些年来，他又成功复制出汉代的合欢扇、唐宋腰扇、明代早期的三开扇、半扇等。他将成功复制的每一款扇子的制作工艺都仔细记录下来，整理成完整的制扇实用教材，亦是珍贵的历史资料。他也知道这个行当的清苦，“要耐得住寂寞。我自己就是这么过来的，浸在里面十几年，才算刚刚懂点做扇子的事情。”他说。
尽管与扇子已经打了三十多年交道，但王健依然还是苏州传统制扇工艺中最年轻的大师。“说起来，当年学做扇子的时候，差不多是被骗进厂里咯！”他笑言自己初中毕业时，最想进的其实是红木雕刻厂。因为个子小，人家叫他去苏州扇厂试试看。到了厂门口，厂里的老师傅看见有个小伙子在门口张望，就招手喊他：“你进来呢，进来看看。”王健就走进去看了看。“然后，然后—做就是三十多年咯！”他说。
苏州扇子当然好看了，苏州人玩扇子、做扇子亦传承既久。明代，苏州的大玩家文震亨在他的《长物志》中这样描写自己家乡的扇子：“姑苏最重书画扇，其骨以白竹、棕竹、乌木、紫白檀、湘妃、眉绿等为之，间有用牙及玳瑁者，有圆头、直根、结子、板板花诸式，素白金面，购求名笔图写，佳者价绝高。”精美雅致的苏扇做起来却是繁缛复杂，“最简单的，比如做扇骨的竹子，要先在水缸里泡过的，冬天冷得水都结了冰，就要把冰砸开，去缸里把竹子捞出来的。当年一起进厂的有六七十个学徒，他们都吃勿得苦咯，现在，还在做扇子的，算上我，也就两个人了。”王健有些感慨。事实上，看似简单的折扇，却一直是以传统的言传身教的方式传承下来，工艺和技法都遵循着老底子的模式，没有教科书，只有些口头的诀窍和要领。“入门就得三年，现在的年轻人，哪个坐得住啊。”他说。学徒时期的王健没少挨师博骂，倒不是因为脑子不灵。“老底子学手艺，都很讲规矩的，做扇子这个行当里，每个师傅都有自己拿手的技术，又都是臭睥气，不肯自己的徒弟去学别人的东西。我呢，好奇心重啊，看到有其他老师傅在教新的技术了，耳朵就拎起来了，眼睛就飘过去了。为这个，没少吃生活！”王健笑着说。
在苏州扇厂做了九年的扇骨，王健又去苏州的桃花坞扇庄学了十年的扇面制作。“做扇面相对就舒服些了，我们苏州老话讲，做扇骨和做扇面比，好比拉黄包车的和坐黄包车的，呵呵！”他笑言道。即便如此，一张最简单的宣纸扇面也还是需要“矾台”、“裱台”、“折面”三个工种配合才能完成。光是做一个“矾台”，从学徒到满师能自己上手做，都需要三年。这个工序说来也不复杂，就是把生宣纸按照扇面制作的要求，按一定配方和手法制成熟宣，再加上骨胶和明矾。这些工序在手工制扇行业中被称为“头矾”、“套矾”。看似是简单的手工活儿，但这里面的手势轻重、配方都很讲究，做得不好，扇面就容易发脆、烂掉。
苏扇制作工艺至今依然延续着古制，秉承全手工制作的基本要求。做扇子甚至还讲究时令，“春秋两季做扇子最好，特别是泥金扇子，夏天，我们基本就休息了，温度高了，很多扇面的工序都做不好。有时候都要赶着把明年的用量做出来。做一把好扇子，其实要以“年”来计算的，这也算是苏州扇子的考究吧。”王健把玩着一件仿明早期的传统乌木泥金扇介绍说。这种扇子是他用了十六年才将工艺恢复过来的。“这种贴块金的工艺，从明代传下来，一直是一户人家单传，传男不传女的。到了解放前，就失传了。我通过工艺逆转的方法恢复出来，目前全国能做这种扇子的只有两家、三个人。”他很自豪。明式扇以轻为贵，根据当时的记载，它的重量是有标准的，每把扇子不会超50克，在长度不变的情况下，整个扇骨的材料就薄了。比如说一根乌木篾片，就只有20丝或30丝左右，20丝相当于1毫米的1/5，木材要削到这么薄，强度肯定下降了。王健加入火漆等配方来烘烤木材，使其终于拥有了竹子般的韧性。甚至连打磨扇骨这样的细节，他也是完全按照古法来做。用的是什么？树叶！要是用机器打磨扇骨，整个过程只需要5分钟，而用树叶打磨却花去了整整三天的时间。“用树叶打磨扇骨，这样光泽保存的时间长啊。”他说。
跟所有的传统手工艺一样，王健的制扇技艺同样面临了传承的尴尬，他没有正式的徒弟，请来的工人只能做些基础的活计。夫人算是他最得力的助手了，能做扇面和泥金工艺，当然，这些也都是他传授的。“我这样，也已经算是坏了老底子的规矩了，按道理，这种手艺是不能传女的，呵呵！”他笑着说。事实上，也不是没徒弟来跟他学，按王健的说法，“学了点皮毛，就觉得已经到位了，自己就开扇庄赚钱去了。这种徒弟我不要的。”这些年来，他又成功复制出汉代的合欢扇、唐宋腰扇、明代早期的三开扇、半扇等。他将成功复制的每一款扇子的制作工艺都仔细记录下来，整理成完整的制扇实用教材，亦是珍贵的历史资料。他也知道这个行当的清苦，“要耐得住寂寞。我自己就是这么过来的，浸在里面十几年，才算刚刚懂点做扇子的事情。”他说。