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【摘要】襄汾民歌在山西民歌中具有极大的特色，特别是对特色乐汇的使用有其自身的特点。因此，对于襄汾民歌研究，首要就是特色乐汇的研究，也是了解认识此地民歌的一个重要方面。本文主要是探究襄汾民歌中关于闰音和清角音的特色乐汇及其使用特点。
【关键词】襄汾民歌；乐汇；闰音；清角
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
襄汾民歌是山西民歌的一个重要组成部分，在调式上既具有山西其他地域民歌的特征，也有其自己本身的特点。襄汾民歌结束音大多落在徵音上，因此它的调式为徵调式，这是它和其他山西地域民歌一致的特征。但襄汾民歌音阶构成为七个音，分别为徵、羽、闰、宫、商、角和清角，这样就在徵调式的基础上扩展成为一个七声燕乐调式，成为燕乐徵调式。
襄汾民歌在闰音和清角音的使用上独具特色，这些使用方式在大量的民歌中固定下来，形成了特色乐汇。
乐汇，是西方曲式学中的一个概念，由两个以上的乐音结合成的音组，往往环绕一个主要重音运动，节奏、音型的组合形成一定的特点。在民歌旋律的研究中，乐汇就是由几个音构成的音列组。特色乐汇就是在众多民歌旋律中经常出现的音列组。
襄汾民歌是在徵调式构成的。襄汾民歌使用的徵调式不同于山西其他地域民歌的徵调式。此地域的民歌是带有闰音和清角音的徵调式。因此，最显著的特色乐汇就是围绕这两个偏音的音列组。
一、带有闰音的特色乐汇
（一） 由徵、闰、商音构成的三音组
在五声调式中，宫、徵两调具有大调的色彩；商、角、羽三调具有小调的色彩。但是在襄汾民歌中，因加入了闰音，使徵音与闰音形成了小三度，而徵、闰、商三个音更形成了小三和弦。在襄汾民歌中，由徵、闰、商音构成的三音列为主干音形成的旋律就具有了小调的色彩。因此，这个三音列也是使用最频繁的特色乐汇。更多情况下，在这个三音列中，还会加入宫音或羽音作为经过音，使旋律更加流畅。
上例是襄汾民歌《梦梦》的最后一句旋律。这首民歌的旋律是在C徵调式上构建起来的。在谱例中的第二小节，出现了由徵、闰、商音构成的三音组的特色乐汇。这三个音，使第二小节和其他三小节的旋律风格有了明显的变化。
谱例3是襄汾民歌《十怨恨》的第四句旋律。这首民歌的调式是D徵调式。谱例第一、二小节中，A音、F音和D音构成了徵、闰、商音构成的三音组的特色乐汇。A音为商音，F音为闰音、D音为徵音。在A和F音中间的G音为宫音，是为了旋律流畅而加入的经过音。
有时，在由徵、闰、商音构成的三音列的基础上，还可以加入清角音，形成徵—闰—商—清角的四音列。这个四音列是徵、闰、商音构成的三音列的复杂化。相比较三音列，这个四音列可以构成七和弦——小小七和弦。小小七和弦在音响上比三和弦要不协和，但又不同于大小七和弦和减七和弦那样具有很强的西方调式感，所以这个四音列构成的旋律既有不协和的旋律扩张性，也有避免过分旋律西洋化的功能。同时，四音列中为了保证旋律的流畅，也可以加入经过音。
上例中民歌的调式是C徵调。这三小节的主干音徵、闰、商、清角这四个音构成。其中G音为商音，降B音为清角音，降E音闰音，C音为徵音。F音和D音为宫音和羽音 ，是为了旋律流畅而使用的经过音。
（二）宫音与闰音相连接，形成下行的大二度
由于五声调式的旋律中，大二度通常由宫、商、角、徵、羽这五个正音级构成。在七声调式中，由于清角通常解决到角，变宫解决到宫，变徵解决到徵，所以偏音与正音构成的是小二度。但在襄汾民歌中，宫音与闰这个偏音形成的是下行的大二度，并且宫音下行大二度到闰音之后，很少连接羽音，而是更多的连接徵、清角、宫等音，形成非小二度的进行。这样的音列连接使闰作为偏音的性质减弱，同时增强了闰作为正音的作用，因为在五声音阶中，所有的大二度都是由正音级构成。由于加强了闰作为正音的作用，因此，这种特色乐汇的使用也让听者感觉旋律进行了转调。
上例选自襄汾民歌《绣白鹅》。民歌依旧是C徵调式。宫音F两次下行大二度进入到闰音降E，两个闰音都没有解决到羽音，第一个闰音连接了徵音，第二个闰音更是作为乐句结束音来使用。因此，这首民歌使用了典型了宫与闰音连接的下行大二度的特色乐汇。
（三）闰音之后连接羽音
这个二音列出现的频率没有上述两种情况多，但在一些襄汾民歌中也多次出现。这个二音列的乐汇形成的是下行小二度，强调的是闰到羽音的解决。因此，这个二音列乐汇的作用是通过闰音的出现，强调羽音在旋律片段中的核心地位。
这首民歌使用了典型的闰音连接羽音的特色乐汇。两个羽音都是乐句结束音，因此这首民歌并不是徵调式，而是羽调式。
二、带有清角音的特色乐汇
（一）由徵、清角、商音构成的三音列乐汇
这种乐汇在襄汾民歌中出现的次數非常多，可以说是非常有襄汾特色的乐汇。这个乐汇中徵音作为正音级和调式的主音，地位非常重要。但清角音处在节拍强位，而且并没有下行小二度解决到角音，而是连接商音，在这个乐汇中的地位非常重要。在构成二度的两个音级同等重要的情况下，这个三音列乐汇使听者感觉民歌的旋律不在徵调上，而是在羽调或者是商调上。文章前面提过，徵调式具有大调色彩，羽调式和商调式具有小调色彩。因此，这个乐汇是使用就是在徵调大调色彩中局部加入了羽、商调小调色彩，使襄汾民歌的调式复杂化，调式彩色有了明显的对比。
此例是C徵调式。由徵、清角、商音构成的三音列乐汇在第二、四小节出现。
（二）宫、清角、商构成的三音列乐汇
这组乐汇中，三个音之间的音程关系是：宫—商是大二度；商—清角是小三度；宫—清角是纯四度，清角的节拍位置常常处于强拍或强位，具有很重要的地位。在听觉上，这三个音很容易听成音高相同、音名不同的音列。比如乐汇是宫—清角—商—宫的下行音列，可以理解成徵—宫—羽—徵或者是商—徵—角—商的下行乐汇。这三种乐汇的主音音高却不尽相同。
上例还是襄汾民歌《梦梦》，C徵调式。在第二、三小节使用了宫、清角、商构成的三音列乐汇。
（三）清角音前后连接徵音的三音列乐汇。
这种乐汇中的清角音更像是西方音乐理论中的辅助音。由于清角是辅助音，因此其作用是突出了徵音、可以称为徵调式的核心影响力。
这首民歌是D徵调式。在第一、三、五、八小节中，C音作为清角音，以辅助音的形式出现在徵音之间。
三、结语
虽然襄汾民歌大部分是七声徵调式，但其风格在山西民歌中仍然非常有特色。究其原因，笔者认为有两方面原因。其一，有一些地域的山西民歌还是以五声调式居多，也有一些区域是六声调式甚至是七声调式，但是偏音大都是清角和变宫，襄汾民歌大部分是七声徵调式，旋律音不仅使用宫商角徵羽这五个音，还使用了清角、变宫、闰。闰音的使用，使襄汾民歌的地域特点更加鲜明；其二，由于襄汾民歌使用了大量的特色乐汇，并且这些特色乐汇的使用丰富了襄汾民歌的调式风格，而其他地域民歌没有的这样的特色乐汇。在这两方面原因当中，笔者认为第二个原因是最重要的，具有决定性。总之襄汾民歌在乐汇的使用上，有很明显的特点，值得音乐研究者进一步的探究。
参考文献
[1]高为杰，陈丹布.曲式与作品分析[M].北京：高等教育出版社，2006.
[2]管小军，余超英.山西经典民歌100首[M].太原：山西教育出版社，2006.
[3]杨儒怀.音乐分析与创作[M].北京：人民音乐出版社，2003.
[4]梁铁锁.襄汾民歌[M].太原：山西出版传媒集团，山西春秋电子音像出版社，2011.
作者简介：杨功彦，男，四川省新都市，山西大学商务学院音乐系，讲师汉族，硕士，研究生，作曲与作曲技术理论；吴晓婷，女，山西省大同市，山西艺术职业学院，讲师，硕士，研究生，声乐表演与教学。杨功彦为第一作者，吴晓婷为第二作者。
基金项目：此论文为山西省艺术科学规划课题《山西民间音乐旋律特色研究》结题论文。
【关键词】襄汾民歌；乐汇；闰音；清角
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
襄汾民歌是山西民歌的一个重要组成部分，在调式上既具有山西其他地域民歌的特征，也有其自己本身的特点。襄汾民歌结束音大多落在徵音上，因此它的调式为徵调式，这是它和其他山西地域民歌一致的特征。但襄汾民歌音阶构成为七个音，分别为徵、羽、闰、宫、商、角和清角，这样就在徵调式的基础上扩展成为一个七声燕乐调式，成为燕乐徵调式。
襄汾民歌在闰音和清角音的使用上独具特色，这些使用方式在大量的民歌中固定下来，形成了特色乐汇。
乐汇，是西方曲式学中的一个概念，由两个以上的乐音结合成的音组，往往环绕一个主要重音运动，节奏、音型的组合形成一定的特点。在民歌旋律的研究中，乐汇就是由几个音构成的音列组。特色乐汇就是在众多民歌旋律中经常出现的音列组。
襄汾民歌是在徵调式构成的。襄汾民歌使用的徵调式不同于山西其他地域民歌的徵调式。此地域的民歌是带有闰音和清角音的徵调式。因此，最显著的特色乐汇就是围绕这两个偏音的音列组。
一、带有闰音的特色乐汇
（一） 由徵、闰、商音构成的三音组
在五声调式中，宫、徵两调具有大调的色彩；商、角、羽三调具有小调的色彩。但是在襄汾民歌中，因加入了闰音，使徵音与闰音形成了小三度，而徵、闰、商三个音更形成了小三和弦。在襄汾民歌中，由徵、闰、商音构成的三音列为主干音形成的旋律就具有了小调的色彩。因此，这个三音列也是使用最频繁的特色乐汇。更多情况下，在这个三音列中，还会加入宫音或羽音作为经过音，使旋律更加流畅。
上例是襄汾民歌《梦梦》的最后一句旋律。这首民歌的旋律是在C徵调式上构建起来的。在谱例中的第二小节，出现了由徵、闰、商音构成的三音组的特色乐汇。这三个音，使第二小节和其他三小节的旋律风格有了明显的变化。
谱例3是襄汾民歌《十怨恨》的第四句旋律。这首民歌的调式是D徵调式。谱例第一、二小节中，A音、F音和D音构成了徵、闰、商音构成的三音组的特色乐汇。A音为商音，F音为闰音、D音为徵音。在A和F音中间的G音为宫音，是为了旋律流畅而加入的经过音。
有时，在由徵、闰、商音构成的三音列的基础上，还可以加入清角音，形成徵—闰—商—清角的四音列。这个四音列是徵、闰、商音构成的三音列的复杂化。相比较三音列，这个四音列可以构成七和弦——小小七和弦。小小七和弦在音响上比三和弦要不协和，但又不同于大小七和弦和减七和弦那样具有很强的西方调式感，所以这个四音列构成的旋律既有不协和的旋律扩张性，也有避免过分旋律西洋化的功能。同时，四音列中为了保证旋律的流畅，也可以加入经过音。
上例中民歌的调式是C徵调。这三小节的主干音徵、闰、商、清角这四个音构成。其中G音为商音，降B音为清角音，降E音闰音，C音为徵音。F音和D音为宫音和羽音 ，是为了旋律流畅而使用的经过音。
（二）宫音与闰音相连接，形成下行的大二度
由于五声调式的旋律中，大二度通常由宫、商、角、徵、羽这五个正音级构成。在七声调式中，由于清角通常解决到角，变宫解决到宫，变徵解决到徵，所以偏音与正音构成的是小二度。但在襄汾民歌中，宫音与闰这个偏音形成的是下行的大二度，并且宫音下行大二度到闰音之后，很少连接羽音，而是更多的连接徵、清角、宫等音，形成非小二度的进行。这样的音列连接使闰作为偏音的性质减弱，同时增强了闰作为正音的作用，因为在五声音阶中，所有的大二度都是由正音级构成。由于加强了闰作为正音的作用，因此，这种特色乐汇的使用也让听者感觉旋律进行了转调。
上例选自襄汾民歌《绣白鹅》。民歌依旧是C徵调式。宫音F两次下行大二度进入到闰音降E，两个闰音都没有解决到羽音，第一个闰音连接了徵音，第二个闰音更是作为乐句结束音来使用。因此，这首民歌使用了典型了宫与闰音连接的下行大二度的特色乐汇。
（三）闰音之后连接羽音
这个二音列出现的频率没有上述两种情况多，但在一些襄汾民歌中也多次出现。这个二音列的乐汇形成的是下行小二度，强调的是闰到羽音的解决。因此，这个二音列乐汇的作用是通过闰音的出现，强调羽音在旋律片段中的核心地位。
这首民歌使用了典型的闰音连接羽音的特色乐汇。两个羽音都是乐句结束音，因此这首民歌并不是徵调式，而是羽调式。
二、带有清角音的特色乐汇
（一）由徵、清角、商音构成的三音列乐汇
这种乐汇在襄汾民歌中出现的次數非常多，可以说是非常有襄汾特色的乐汇。这个乐汇中徵音作为正音级和调式的主音，地位非常重要。但清角音处在节拍强位，而且并没有下行小二度解决到角音，而是连接商音，在这个乐汇中的地位非常重要。在构成二度的两个音级同等重要的情况下，这个三音列乐汇使听者感觉民歌的旋律不在徵调上，而是在羽调或者是商调上。文章前面提过，徵调式具有大调色彩，羽调式和商调式具有小调色彩。因此，这个乐汇是使用就是在徵调大调色彩中局部加入了羽、商调小调色彩，使襄汾民歌的调式复杂化，调式彩色有了明显的对比。
此例是C徵调式。由徵、清角、商音构成的三音列乐汇在第二、四小节出现。
（二）宫、清角、商构成的三音列乐汇
这组乐汇中，三个音之间的音程关系是：宫—商是大二度；商—清角是小三度；宫—清角是纯四度，清角的节拍位置常常处于强拍或强位，具有很重要的地位。在听觉上，这三个音很容易听成音高相同、音名不同的音列。比如乐汇是宫—清角—商—宫的下行音列，可以理解成徵—宫—羽—徵或者是商—徵—角—商的下行乐汇。这三种乐汇的主音音高却不尽相同。
上例还是襄汾民歌《梦梦》，C徵调式。在第二、三小节使用了宫、清角、商构成的三音列乐汇。
（三）清角音前后连接徵音的三音列乐汇。
这种乐汇中的清角音更像是西方音乐理论中的辅助音。由于清角是辅助音，因此其作用是突出了徵音、可以称为徵调式的核心影响力。
这首民歌是D徵调式。在第一、三、五、八小节中，C音作为清角音，以辅助音的形式出现在徵音之间。
三、结语
虽然襄汾民歌大部分是七声徵调式，但其风格在山西民歌中仍然非常有特色。究其原因，笔者认为有两方面原因。其一，有一些地域的山西民歌还是以五声调式居多，也有一些区域是六声调式甚至是七声调式，但是偏音大都是清角和变宫，襄汾民歌大部分是七声徵调式，旋律音不仅使用宫商角徵羽这五个音，还使用了清角、变宫、闰。闰音的使用，使襄汾民歌的地域特点更加鲜明；其二，由于襄汾民歌使用了大量的特色乐汇，并且这些特色乐汇的使用丰富了襄汾民歌的调式风格，而其他地域民歌没有的这样的特色乐汇。在这两方面原因当中，笔者认为第二个原因是最重要的，具有决定性。总之襄汾民歌在乐汇的使用上，有很明显的特点，值得音乐研究者进一步的探究。
参考文献
[1]高为杰，陈丹布.曲式与作品分析[M].北京：高等教育出版社，2006.
[2]管小军，余超英.山西经典民歌100首[M].太原：山西教育出版社，2006.
[3]杨儒怀.音乐分析与创作[M].北京：人民音乐出版社，2003.
[4]梁铁锁.襄汾民歌[M].太原：山西出版传媒集团，山西春秋电子音像出版社，2011.
作者简介：杨功彦，男，四川省新都市，山西大学商务学院音乐系，讲师汉族，硕士，研究生，作曲与作曲技术理论；吴晓婷，女，山西省大同市，山西艺术职业学院，讲师，硕士，研究生，声乐表演与教学。杨功彦为第一作者，吴晓婷为第二作者。
基金项目：此论文为山西省艺术科学规划课题《山西民间音乐旋律特色研究》结题论文。