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本文通过对水彩画技法的阐述和重点论述留白技法在水彩画中的运用，从而揭示留白在水彩创作中的重要作用。
[关键词]水彩画；留白技法
1 水彩画留白技法
1.1 薄膜留白法
薄膜留白法是把有粘性的纸或者是薄的薄膜用剪刀剪成画面上需要的形状，将其粘贴在画面上所需要的位置即可。
1.2 食盐留白法
食盐留白法是食盐在吸收了水份后容易融化（用糖的效果也是这样），把大小不一的食盐粒撒在还未干的画面上，等待盐慢慢自行溶解，由于食盐水珠的比重比水要大的多，于是就将水彩颜料向外排挤掉了，等到画面干了以后，画面就会出现冰花般的小点或者美丽的花纹。
1.3 蜡笔留白法
蜡笔留白法是在涂颜色之前用蜡质物品代替铅笔在画面上画出想要留白的图形，然后照常涂色就可以了。由于蜡质物具有排他性，密度小，不吸水，所以在画面上就会留下飞白的效果，也是油水分离后的效果。
1.4 沾式留白法
沾式留白法是用海绵沾上含水量多一些的颜料然后按压在画纸上，我们可以根据海绵含水量的多少和按压海绵的力度来制造各种各样我们想要的图形，这种沾法还分为干沾和湿沾两种不同的纹理和效果。
1.5 遮盖液留白法
遮盖液是水彩画发展到后来人们发明的一种留白技法，把它涂在我们想空出来的地方待遮盖液干了之后我们就可以作画了。等画面整体创作完成画面干了以后我们就可以将遮盖液撕下来了，也就留下了我们想要留白的形状。
1.6 刀刮留白法
如果我们在画画时某些地方忘记了留白或者是没控制好水份，颜色把留白的地方覆盖上了，这时可以用刮法留白补救一下。削平了的毛笔杆子、小刀、指甲都可以用来当工具，刮也分为干刮和湿刮。
1.7 飞白留白法
飞白留白法是用含水量比较少的水彩画笔在画面上快速画过所产生的一种留白效果。由于水彩纸有自己一定的纹理，当笔快速在画面上划过时，颜色就会留在了画纸上比较凸起的部位，凹下去的部位没着上颜色，留下了白纸本身的颜色。这种留白法通常适合表现表面粗糙的物体。比如橘子皮。
2 留白技法在水彩画中的运用
2.1 在风景画中的运用
安德鲁·怀斯的代表作《海边的风》。怀斯被誉为美国怀乡写实主义绘画大师，他用写实的手法描绘他所热爱熟悉的家乡景物，在加上作家给予的想象力空间，创作出属于自己的写实风格。
这幅《海边的风》一扇朝着一望无际的黄色草原的窗子，斑驳的墙面和破旧的窗户纸，远处的天空像是傍晚又像是阴天的早晨，阴郁的树林围绕了一小片海水，两道车印一支延伸到海的边缘，突然一阵海风吹来窗纱轻浮，是那么的柔软、灵动、细腻。这幅画窗纱上就运用了留白技法，用留白胶勾画出亮部窗纱飘逸的形状，窗纱本身具有清透，随风起舞的特点，这种特俗技法的运用更能突出绘画物体的特点和其质感。
2.2 在人物画中的运用
水彩人画老师关维兴为其代表，他被誉为国家一级美术师。关维兴的水彩作品多以身边最为朴实的农民、还有孩子、老人为题材，注重刻画人物的性格特点。这两幅画分别是关维兴在1995年和2007年创作的，第一幅画的是一个小孩，第二幅是一位老人。小孩子本身的特点就是皮肤细腻、光滑、红润、白皙，所以画面部时一定得用上留白技法，主要为了表现肉肉的脸颊和外国人固有的高额头的特点。眼睛刻画的非常逼真，都说眼睛是心灵的窗户，眼睛的高光留白也可称得上是点睛之笔，把小孩子本身具有的对世界的好奇、可爱的性格特点描绘的淋漓尽致。
淳朴农民的作品整幅画面光感强烈，刻画细致。留白主要运用在了胡子的刻画，胡子既没有全部涂死也没有全部留白，则注重在光源处留白，给人一种体积感，非常形象，脸部皱纹的刻画和质朴的笑容更加增 添了农民淳朴的性格，其实在一定基础上都是为了造型结构留的白，关维兴的作品我们不难发现任何一种颜色，技法只要我们运用恰当、协调、给人以舒服的视觉，表达出作者的思想都能运用。
2.3 在静物画中的运用
朱辉的《果盘里的橘子》这幅画主要留白在于白色的花，花就如同人一样，它们也有自身的特点、结构、样子的，所以要遵循静物本身的特点主观留白或客观留白。这幅创作的留白可以让我們看出光来的方向，更准确地展现出白色的花在画面中所处的位置，而且做到笔断意不断的效果，不仅增添了花的韵味还没有失去花的形状。装花的陶瓷高光同样也是留出来的，根据陶瓷的造型结构在最凸出的部位相对留白，更好的表现了陶瓷的质感。水果上和大罐子上的留白更是点睛之笔，整体画面栩栩如生。
卡西.约翰逊的《矮牵牛花》（如图十六）这幅作品花盆上拴着的白色绳子就是典型的留白胶留白防止别的颜色遮盖住白色的绳子，因为花盆比较沉所以拴着花盆的绳子自然绷的就直留白胶留白用在这里就恰到好处，帮助了画面的组成。这幅画还有一个特点就是光感特别好，留白对光感也起到了决定作用。
参考文献：
[1] 金立德.水彩画画理[M].桂林：漓江出版社，2000.
[2] 野村重存.野村重存的水彩课初学水彩速成[M].北京：人民邮电出版社，2012.
[3] 丹青.水色斑斓让画作极具美感的水彩画技法[M].北京：人民邮电出版社，2015.
作者单位：
湖南师范大学美术学院
[关键词]水彩画；留白技法
1 水彩画留白技法
1.1 薄膜留白法
薄膜留白法是把有粘性的纸或者是薄的薄膜用剪刀剪成画面上需要的形状，将其粘贴在画面上所需要的位置即可。
1.2 食盐留白法
食盐留白法是食盐在吸收了水份后容易融化（用糖的效果也是这样），把大小不一的食盐粒撒在还未干的画面上，等待盐慢慢自行溶解，由于食盐水珠的比重比水要大的多，于是就将水彩颜料向外排挤掉了，等到画面干了以后，画面就会出现冰花般的小点或者美丽的花纹。
1.3 蜡笔留白法
蜡笔留白法是在涂颜色之前用蜡质物品代替铅笔在画面上画出想要留白的图形，然后照常涂色就可以了。由于蜡质物具有排他性，密度小，不吸水，所以在画面上就会留下飞白的效果，也是油水分离后的效果。
1.4 沾式留白法
沾式留白法是用海绵沾上含水量多一些的颜料然后按压在画纸上，我们可以根据海绵含水量的多少和按压海绵的力度来制造各种各样我们想要的图形，这种沾法还分为干沾和湿沾两种不同的纹理和效果。
1.5 遮盖液留白法
遮盖液是水彩画发展到后来人们发明的一种留白技法，把它涂在我们想空出来的地方待遮盖液干了之后我们就可以作画了。等画面整体创作完成画面干了以后我们就可以将遮盖液撕下来了，也就留下了我们想要留白的形状。
1.6 刀刮留白法
如果我们在画画时某些地方忘记了留白或者是没控制好水份，颜色把留白的地方覆盖上了，这时可以用刮法留白补救一下。削平了的毛笔杆子、小刀、指甲都可以用来当工具，刮也分为干刮和湿刮。
1.7 飞白留白法
飞白留白法是用含水量比较少的水彩画笔在画面上快速画过所产生的一种留白效果。由于水彩纸有自己一定的纹理，当笔快速在画面上划过时，颜色就会留在了画纸上比较凸起的部位，凹下去的部位没着上颜色，留下了白纸本身的颜色。这种留白法通常适合表现表面粗糙的物体。比如橘子皮。
2 留白技法在水彩画中的运用
2.1 在风景画中的运用
安德鲁·怀斯的代表作《海边的风》。怀斯被誉为美国怀乡写实主义绘画大师，他用写实的手法描绘他所热爱熟悉的家乡景物，在加上作家给予的想象力空间，创作出属于自己的写实风格。
这幅《海边的风》一扇朝着一望无际的黄色草原的窗子，斑驳的墙面和破旧的窗户纸，远处的天空像是傍晚又像是阴天的早晨，阴郁的树林围绕了一小片海水，两道车印一支延伸到海的边缘，突然一阵海风吹来窗纱轻浮，是那么的柔软、灵动、细腻。这幅画窗纱上就运用了留白技法，用留白胶勾画出亮部窗纱飘逸的形状，窗纱本身具有清透，随风起舞的特点，这种特俗技法的运用更能突出绘画物体的特点和其质感。
2.2 在人物画中的运用
水彩人画老师关维兴为其代表，他被誉为国家一级美术师。关维兴的水彩作品多以身边最为朴实的农民、还有孩子、老人为题材，注重刻画人物的性格特点。这两幅画分别是关维兴在1995年和2007年创作的，第一幅画的是一个小孩，第二幅是一位老人。小孩子本身的特点就是皮肤细腻、光滑、红润、白皙，所以画面部时一定得用上留白技法，主要为了表现肉肉的脸颊和外国人固有的高额头的特点。眼睛刻画的非常逼真，都说眼睛是心灵的窗户，眼睛的高光留白也可称得上是点睛之笔，把小孩子本身具有的对世界的好奇、可爱的性格特点描绘的淋漓尽致。
淳朴农民的作品整幅画面光感强烈，刻画细致。留白主要运用在了胡子的刻画，胡子既没有全部涂死也没有全部留白，则注重在光源处留白，给人一种体积感，非常形象，脸部皱纹的刻画和质朴的笑容更加增 添了农民淳朴的性格，其实在一定基础上都是为了造型结构留的白，关维兴的作品我们不难发现任何一种颜色，技法只要我们运用恰当、协调、给人以舒服的视觉，表达出作者的思想都能运用。
2.3 在静物画中的运用
朱辉的《果盘里的橘子》这幅画主要留白在于白色的花，花就如同人一样，它们也有自身的特点、结构、样子的，所以要遵循静物本身的特点主观留白或客观留白。这幅创作的留白可以让我們看出光来的方向，更准确地展现出白色的花在画面中所处的位置，而且做到笔断意不断的效果，不仅增添了花的韵味还没有失去花的形状。装花的陶瓷高光同样也是留出来的，根据陶瓷的造型结构在最凸出的部位相对留白，更好的表现了陶瓷的质感。水果上和大罐子上的留白更是点睛之笔，整体画面栩栩如生。
卡西.约翰逊的《矮牵牛花》（如图十六）这幅作品花盆上拴着的白色绳子就是典型的留白胶留白防止别的颜色遮盖住白色的绳子，因为花盆比较沉所以拴着花盆的绳子自然绷的就直留白胶留白用在这里就恰到好处，帮助了画面的组成。这幅画还有一个特点就是光感特别好，留白对光感也起到了决定作用。
参考文献：
[1] 金立德.水彩画画理[M].桂林：漓江出版社，2000.
[2] 野村重存.野村重存的水彩课初学水彩速成[M].北京：人民邮电出版社，2012.
[3] 丹青.水色斑斓让画作极具美感的水彩画技法[M].北京：人民邮电出版社，2015.
作者单位：
湖南师范大学美术学院