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他参与编剧了45部以上影视剧
他有一支“编剧别动队”，致力于“传道授业解惑”
他是余飞
在这里，他秣马厉兵
预知编剧技巧和影视行业“那些事儿”
且看“飞说不可”
余飞
著名编剧，主要作品为电视剧《永不消逝的电波》、《重案六组》第三、四部。现任中国电视剧编剧工作委员会、中国电影文学学会副秘书长，北京市电影家协会编剧工作委员会副会长。
1，围绕核心
每一个字都是为了立意和人物来写的，不能旁逸斜出。这里所说的人物，是主要人物，男一号女一号，而不是旁支人物或群众。
具体操作上，应该是设计每一个大事件和大转折的时候，全都要想着主要人物，重点戏码、智慧设置、转折节点，几乎全都要落在他们身上，并用来改变他们的命运和情感关系。旁支人物也可以有惊人表现，但这表现的落点和作用也要体现在主要人物或重要人物身上，否则就会喧宾夺主。
即使从经济学角度来讲，写戏如果不围绕100万一集的演员来写，而围绕200块钱一天的群众演员来写，这笔生意就注定是失败的了。
所有的设计，都是用富于创意的方法操纵主要人物来阐述立意的，记住这一点大纲才不会跑偏。
因为这一点很重要并容易被人误读，下面举个例子，说明如何围绕主要人物写戏：
比如我们写男一号混入监狱营救女一号的戏，如果全写男一号在外面怎么准备，寻找监狱结构图之类的，怎么从下水道挖地洞钻进监狱，怎么躲开看守的目光，怎么男扮女装进入内部，女一号唯一要做的事情，就是在监狱内承受痛苦……这个过程可能要准备整整一集都不一定能成功，但这就有个重要问题没有解决：如果男一号一直在干这些，那女一号怎么表现？他们之间关系的变化怎么表现？你可以说男一号是为了女一号才干这些事情的，但再为了女一号，女一号不能露脸，不能表现她的情感和智慧、性感，不能与男一号发生戏剧关系，这个设计就是失败的。
同样是营救，如果我们省略掉男一在外面准备的戏，开篇第一场戏就是男一号假扮看守开门进了女一号所在的囚室，但囚室里面有身份不明的多名女囚，在男一要营救女一的关键时刻，另一名囚犯女黑社会因为想一起逃走被拒绝而拿牙刷柄磨的刀捅了男一，这导致男一受伤无法离开。而不久后看守出现在走廊里封锁了出路。男一醒来之后不得不与女一睡在一床被子里躲避看守的目光，女一还得想办法买通同室的女黑社会到外面弄药来替男一治伤，因此不得不答应带女黑社会一起外逃，很可能还要应付其她饥渴茁壮的女囚对男一的性骚扰。
后面的设计，开篇就直接让男女一号全都露脸，都能展示自己的智慧和勇敢，两人短兵相接，甚至进了被窝，给以后两人关系的发展埋下了极好的伏笔。
2，高考答题策略
将大纲分为六个阶段进行分段设计的时候，要像高考一样，采取先易后难的办法。先挑会的做，别流连别较劲儿，把能做的事情都做完了，最后全力以赴攻克难关。
3，长度
一部30集的长篇电视连续剧，故事大纲的长度一般在15000字到20000字之间。过短说不清楚或太空洞，过长则流于絮叨，重点都被闲杂文字淹没了。
经常有人非常骄傲地说自己如何如何努力认真，故事大纲写了十多万字。这个丝毫不值得骄傲，你没有想清楚就动笔，动笔之后不整理不归纳，让忙碌的资方策划从你这么多的文字中去寻找你的创意和闪光点，既是对自己不负责任，也是对他人不负责任。
不管是故事大纲还是分集提纲还是剧本，把字数写多都不是值得骄傲的事情，表达同样的意思，达到同样的目的，文字越少越好。少，才是难的事儿。越是免费的东西，越要小心使用，因为免费的东西不值钱。文字是免费使用的，你用多了，单位字数内包含你的智慧就少了，这是明摆着的事情。
我们上面的讲述，全都基于大纲只有15000字，所以，平均下来，如果有六个阶段的话，每个阶段的五集戏，只能用2500字来描述它。你必须在这个字数之内完成它，而且要完成得好看，否则，大纲就可能是失败的。没有人愿意看10万字的大纲，因为那不是大纲，是文字的大洪水。洪水里面的确会夹杂零星的鱼虾，不能让顾客站在长江边上，你指着奔腾的江水说：这是我的鱼，给钱吧！
4，粉擦在脸上
重头戏、人物的重大转折部分，要在关键段落单独重点显示。不要让好的设计、重要的设计淹没在各种闲杂文字之中，这些文字的周围，尽量不要安排不必要的说明性、描述性文字。
5，段落空行
不要把15000字全都连在一起，如果一个重大转折完成了，一个大事件讲完了，最好空出一行，让阅读者喘一口气，并有一个心理节奏。
6，重头戏和核心台词要渲染
一般来讲，大纲里不允许太多描述性文字或过多渲染，但也有例外，如果是你独特而精妙的设计，可以适当使用手法，超过的字数，可以在其它不够华彩的地方扣除。主人公的核心台词，有可能体现全剧立意的话语，比如“不抛弃、不放弃”这样的话，完全是可以出现在大纲中的，不但不会减分，还会加分，起到画龙点睛的作用。
7，不留硬伤
大纲本来文字量就不多，尽量不要在这里面留下常识错误或硬伤，会让阅读者对你的能力和态度产生怀疑。如果你不明白又查不到，宁可绕开也不要耍这种危险的帅。
8，尽量少错别字
我们经常在一些新编剧的大纲里看到数以百计的错别字，虽然剧本的质量不全靠写对字来保证，但还是可以看出一个人的水平和态度的。如果你连大纲这区区1万来字都不愿意检查一遍改改错别字，聪明的制片方都会躲着你。一个不负责任的天才编剧，并不一定比非常认真的熟练编剧受欢迎。
9，少用生僻字
文字不要太有个性，那样会分散读取信息的精力。简洁实用的文字最好，说清楚事情是最重要的。认识的字多，并不能代表剧本写得好。 10，必须美化文字
完成全部重要设计之后，文字一定要润色修饰，不要把各种小瑕疵留给那些有决定权的人去皱眉头。分阶段设计的文字之间，要想办法用文字平滑连接，不要非常唐突没有过渡。大纲要像小说的文字一样好看，但要像故事会一样易懂。高级的故事大纲，文字也能营造一种独特的氛围。这种氛围，直接说明了完成片需要达到的高度，高明的导演和演员是能收到的。
11，空头支票
有些非常具有可看性但看起来不可能完成的任务，如果你还没想好，可以在大纲中假装已经胸有成竹但不具体写。不过，这个任务设置一定要精彩，吸引甲方好奇如何完成，增加大纲的成活率。具体设计可以等项目谈妥再说，有时候，很多好戏就是这么逼出来的。但是，重头戏不能全是空头支票；另外，你得有信心真的完成那个不可能的任务。
12，切勿引用他人作品描述自己作品
很可能别人没看过你引用的那部作品甚至反感那部作品，比如你引用韩寒的作品来说明自己，然后把稿子投给方舟子，结果就很难说。所以，要在你的文字里把信息直接交待清楚，看稿人没有耐心去查你提到的那部作品。
比如你说想写一部像《潜伏》男女反转之后的作品，你最好别提《潜伏》这两个字，而是用一小段话归纳出把《潜伏》男女反转后的特点某某某，然后你说想写一部某某某的作品。描述自己的作品不要借助外力，瘦驴拉硬屎，你得自己实打实硬来。
13，少用哲理名言
哲理名言是人家的东西，但合作方现在想看的是你讲的东西。故事和人物本来就是体现这些哲理的，要用戏去体现而不是直接说出来。文字量有限，要用来描述有用的东西。戏设计到位了，观众会自己念出你想表达的那句哲理。
14，忌复杂
电视剧是大众文化商品，不是造原子弹。你设计的得意好戏，给路边散步的大妈讲，必须一分钟之内就让人家听明白。五分钟之内能讲哭一个女人不算本事，讲哭一个男人就有点意思了。
重要节点讲出来之前，三次返回头去讲前史，这事儿可能就歇了。前史单独讲，基本失败一半。好的故事用的都是同样的办法，主人公边打边八卦。比如：你用五集戏来写发现男一号外遇，女一号如何纠结，男一号为何苦求，最终还是要离婚，不如开头第一场戏就是男女一号在民政局离婚，劈面碰上男一号外遇的女人也来和她的丈夫离婚，女一号当场就不离了：不能把老公解放了抛给那个贱人。这一场戏几百字，比那五集戏几万字值钱多了。
他有一支“编剧别动队”，致力于“传道授业解惑”
他是余飞
在这里，他秣马厉兵
预知编剧技巧和影视行业“那些事儿”
且看“飞说不可”
余飞
著名编剧，主要作品为电视剧《永不消逝的电波》、《重案六组》第三、四部。现任中国电视剧编剧工作委员会、中国电影文学学会副秘书长，北京市电影家协会编剧工作委员会副会长。
1，围绕核心
每一个字都是为了立意和人物来写的，不能旁逸斜出。这里所说的人物，是主要人物，男一号女一号，而不是旁支人物或群众。
具体操作上，应该是设计每一个大事件和大转折的时候，全都要想着主要人物，重点戏码、智慧设置、转折节点，几乎全都要落在他们身上，并用来改变他们的命运和情感关系。旁支人物也可以有惊人表现，但这表现的落点和作用也要体现在主要人物或重要人物身上，否则就会喧宾夺主。
即使从经济学角度来讲，写戏如果不围绕100万一集的演员来写，而围绕200块钱一天的群众演员来写，这笔生意就注定是失败的了。
所有的设计，都是用富于创意的方法操纵主要人物来阐述立意的，记住这一点大纲才不会跑偏。
因为这一点很重要并容易被人误读，下面举个例子，说明如何围绕主要人物写戏：
比如我们写男一号混入监狱营救女一号的戏，如果全写男一号在外面怎么准备，寻找监狱结构图之类的，怎么从下水道挖地洞钻进监狱，怎么躲开看守的目光，怎么男扮女装进入内部，女一号唯一要做的事情，就是在监狱内承受痛苦……这个过程可能要准备整整一集都不一定能成功，但这就有个重要问题没有解决：如果男一号一直在干这些，那女一号怎么表现？他们之间关系的变化怎么表现？你可以说男一号是为了女一号才干这些事情的，但再为了女一号，女一号不能露脸，不能表现她的情感和智慧、性感，不能与男一号发生戏剧关系，这个设计就是失败的。
同样是营救，如果我们省略掉男一在外面准备的戏，开篇第一场戏就是男一号假扮看守开门进了女一号所在的囚室，但囚室里面有身份不明的多名女囚，在男一要营救女一的关键时刻，另一名囚犯女黑社会因为想一起逃走被拒绝而拿牙刷柄磨的刀捅了男一，这导致男一受伤无法离开。而不久后看守出现在走廊里封锁了出路。男一醒来之后不得不与女一睡在一床被子里躲避看守的目光，女一还得想办法买通同室的女黑社会到外面弄药来替男一治伤，因此不得不答应带女黑社会一起外逃，很可能还要应付其她饥渴茁壮的女囚对男一的性骚扰。
后面的设计，开篇就直接让男女一号全都露脸，都能展示自己的智慧和勇敢，两人短兵相接，甚至进了被窝，给以后两人关系的发展埋下了极好的伏笔。
2，高考答题策略
将大纲分为六个阶段进行分段设计的时候，要像高考一样，采取先易后难的办法。先挑会的做，别流连别较劲儿，把能做的事情都做完了，最后全力以赴攻克难关。
3，长度
一部30集的长篇电视连续剧，故事大纲的长度一般在15000字到20000字之间。过短说不清楚或太空洞，过长则流于絮叨，重点都被闲杂文字淹没了。
经常有人非常骄傲地说自己如何如何努力认真，故事大纲写了十多万字。这个丝毫不值得骄傲，你没有想清楚就动笔，动笔之后不整理不归纳，让忙碌的资方策划从你这么多的文字中去寻找你的创意和闪光点，既是对自己不负责任，也是对他人不负责任。
不管是故事大纲还是分集提纲还是剧本，把字数写多都不是值得骄傲的事情，表达同样的意思，达到同样的目的，文字越少越好。少，才是难的事儿。越是免费的东西，越要小心使用，因为免费的东西不值钱。文字是免费使用的，你用多了，单位字数内包含你的智慧就少了，这是明摆着的事情。
我们上面的讲述，全都基于大纲只有15000字，所以，平均下来，如果有六个阶段的话，每个阶段的五集戏，只能用2500字来描述它。你必须在这个字数之内完成它，而且要完成得好看，否则，大纲就可能是失败的。没有人愿意看10万字的大纲，因为那不是大纲，是文字的大洪水。洪水里面的确会夹杂零星的鱼虾，不能让顾客站在长江边上，你指着奔腾的江水说：这是我的鱼，给钱吧！
4，粉擦在脸上
重头戏、人物的重大转折部分，要在关键段落单独重点显示。不要让好的设计、重要的设计淹没在各种闲杂文字之中，这些文字的周围，尽量不要安排不必要的说明性、描述性文字。
5，段落空行
不要把15000字全都连在一起，如果一个重大转折完成了，一个大事件讲完了，最好空出一行，让阅读者喘一口气，并有一个心理节奏。
6，重头戏和核心台词要渲染
一般来讲，大纲里不允许太多描述性文字或过多渲染，但也有例外，如果是你独特而精妙的设计，可以适当使用手法，超过的字数，可以在其它不够华彩的地方扣除。主人公的核心台词，有可能体现全剧立意的话语，比如“不抛弃、不放弃”这样的话，完全是可以出现在大纲中的，不但不会减分，还会加分，起到画龙点睛的作用。
7，不留硬伤
大纲本来文字量就不多，尽量不要在这里面留下常识错误或硬伤，会让阅读者对你的能力和态度产生怀疑。如果你不明白又查不到，宁可绕开也不要耍这种危险的帅。
8，尽量少错别字
我们经常在一些新编剧的大纲里看到数以百计的错别字，虽然剧本的质量不全靠写对字来保证，但还是可以看出一个人的水平和态度的。如果你连大纲这区区1万来字都不愿意检查一遍改改错别字，聪明的制片方都会躲着你。一个不负责任的天才编剧，并不一定比非常认真的熟练编剧受欢迎。
9，少用生僻字
文字不要太有个性，那样会分散读取信息的精力。简洁实用的文字最好，说清楚事情是最重要的。认识的字多，并不能代表剧本写得好。 10，必须美化文字
完成全部重要设计之后，文字一定要润色修饰，不要把各种小瑕疵留给那些有决定权的人去皱眉头。分阶段设计的文字之间，要想办法用文字平滑连接，不要非常唐突没有过渡。大纲要像小说的文字一样好看，但要像故事会一样易懂。高级的故事大纲，文字也能营造一种独特的氛围。这种氛围，直接说明了完成片需要达到的高度，高明的导演和演员是能收到的。
11，空头支票
有些非常具有可看性但看起来不可能完成的任务，如果你还没想好，可以在大纲中假装已经胸有成竹但不具体写。不过，这个任务设置一定要精彩，吸引甲方好奇如何完成，增加大纲的成活率。具体设计可以等项目谈妥再说，有时候，很多好戏就是这么逼出来的。但是，重头戏不能全是空头支票；另外，你得有信心真的完成那个不可能的任务。
12，切勿引用他人作品描述自己作品
很可能别人没看过你引用的那部作品甚至反感那部作品，比如你引用韩寒的作品来说明自己，然后把稿子投给方舟子，结果就很难说。所以，要在你的文字里把信息直接交待清楚，看稿人没有耐心去查你提到的那部作品。
比如你说想写一部像《潜伏》男女反转之后的作品，你最好别提《潜伏》这两个字，而是用一小段话归纳出把《潜伏》男女反转后的特点某某某，然后你说想写一部某某某的作品。描述自己的作品不要借助外力，瘦驴拉硬屎，你得自己实打实硬来。
13，少用哲理名言
哲理名言是人家的东西，但合作方现在想看的是你讲的东西。故事和人物本来就是体现这些哲理的，要用戏去体现而不是直接说出来。文字量有限，要用来描述有用的东西。戏设计到位了，观众会自己念出你想表达的那句哲理。
14，忌复杂
电视剧是大众文化商品，不是造原子弹。你设计的得意好戏，给路边散步的大妈讲，必须一分钟之内就让人家听明白。五分钟之内能讲哭一个女人不算本事，讲哭一个男人就有点意思了。
重要节点讲出来之前，三次返回头去讲前史，这事儿可能就歇了。前史单独讲，基本失败一半。好的故事用的都是同样的办法，主人公边打边八卦。比如：你用五集戏来写发现男一号外遇，女一号如何纠结，男一号为何苦求，最终还是要离婚，不如开头第一场戏就是男女一号在民政局离婚，劈面碰上男一号外遇的女人也来和她的丈夫离婚，女一号当场就不离了：不能把老公解放了抛给那个贱人。这一场戏几百字，比那五集戏几万字值钱多了。