一个薄阴天的上午，光线散淡恬和，我在十字路口停留的10分钟里看到了7只色彩绚烂的旅行包，有阿迪达斯、耐克、KV及CocaCoal的鲜红色广告旅行包，它们背在穿羽绒短袖长褛的女孩身上，背在樽领毛衣、米色砂洗宽脚裤、AllStar高帮球鞋的男孩身上，你猜得出它们要往何处去吗


　　答案在时尚弄潮儿的意料之中：7只包中只有一只被它的主人携去车站或机场，开始它的传统意义上的旅行；而剩余的6只将通过公交车、地铁和自行车，被它们的主人携去办公室及地点不明确的上班模式中。
　　旅行包成为2000年新人类的日常用品，成为新一轮的“上班手提袋”。这一风景在1999年的东京街头即已初见端倪。长相越来越中性化的、染着各色彩发的“东京爱情故事”的现实主角们，背着自创的时尚：将大名鼎鼎或默默无闻的彩色大号旅行包当作“工作手袋”，一步跨进了各国时尚杂志守株待兔的镜头中。普通的东京男孩或女孩，个头中等偏矮，五官纤细平淡，脸型相当平面化，又以不讨巧的菱形脸、方形脸、长圆形为多数，搁在我们的想象中，绝无成为俊男倩女之可能。但偏偏是他们，成为时尚杂志上露脸最多的人，成为香港、上海、北京、汉城和广州的年轻人争相效仿的对象。他们每每能自创流行的根源在于：不怕冒险，敢于在自创的流行中披露自己的生活观念；也反映了新人类们敢于冒险和“走在边缘”的生活姿态。
　　鲜艳的大号旅行包，首先打出了漠视“和谐”的旗号。曾几何时，“和谐”成为穿衣配饰颠扑不灭的真理，为了“和谐”，我们交出了对色彩、空间比例、风格选择的自主权；为了“和谐”，我们宁愿受身体条件的限制，成为一名充满惰性的“套中人”。固步自封的形象设计师说，个头娇小、腰长腿短、曲线不分明的东方女孩，最好选伊丽莎白女王喜爱的小手提包，个头偏矮、肌肉不发达、肩窄腿短的东方男孩要拿公文小夹包，这样才会令人忽略你的娇小。但是，此种说法现在受到了新人类的质疑：娇小是身材的弱项吗娇小是取得前卫视感和冷冽印象的一个不可逾越的障碍吗要警惕“和谐”成为惰性和自卑的源泉啊。
　　背偌大的彩色旅行包的男孩女孩，娇小者实在比高大者可看多了。晃荡着的、与身材形成趣怪反差的旅行包，也许会成为一种幽默精神的象征是的，谁说内心的丰富是同身材的伟岸成正比的，谁说一定要受制于“娇小”柔软的、镶有醒目边框的大旅行包，它们反衬出娇小者的紧凑、弹性、自信、精明和用不完的充沛精力，使他们的身材更具自信度和自我愉悦的美感。是的，满意于自己的身体，这是进入乐观生活的第一步，与身材比例不协调的大旅行包显然提供了这种情绪上的可能性。


　　鲜艳的大旅行包还提供了生活观念的识别标记，比如，你是不是一名视工作中的自主权和自由度高于一切的人你会不会屈服于高薪的诱惑而把自己交给一份沉闷压抑、全不感兴趣的工作
　　用大旅行包做工作手提袋的做法，最先出现在自由职业中。比如服装设计师、时装记者和编辑、园艺创意者、广告策划和为杂志服务的翻译，这些被年轻人喜爱的充满创造力和自娱感的职业，有以下一些著名的特征：工作时间富弹性、以搜集资讯为基础、出售智慧以及需要极端先锋的时尚嗅觉……是的，这些工作特征的确需要一个与之匹配的手袋，夸张、大容量、趣怪、诙谐、醒目，有一种“我行故我在”的强烈的宣告意念。鉴于此，一切经典的、高贵的、精致的、处心积虑展现优雅的手袋都不对了，它们都缺少那种一望而知的“尝试”的欲望……而勇于尝试、乐于尝试，才是新人类拥有的鲜明标识啊。
　　在朝九晚五的写字楼白领也用上了这种代表激情、创意、诙谐的人生观的大旅行包时，一个迫切需要工作环境提供更多的乐趣和宽容的时代来临了。肩头上的大旅行包正在进行它口禹口禹的叙说，你听到了吗