【摘 要】
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“现代性”的介入对20世纪中国美术尤其是中国画创作带来了巨大变化.面对“现代性”语境,传统中国画在革命与调适、探索与改良、守旧与出新、颠覆与融合等观念的冲突与纷争中艰难转型.一方面,部分画家主张对西画的模仿与借鉴来改造中国画;另一方面,以吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等为代表的文人画家则继续朝着传统纵深掘进,不仅在创作实践上自觉地应对现代性的挑战,而且从理论层面也做出回应,以检验与捍卫传统中国画的品格.
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“现代性”的介入对20世纪中国美术尤其是中国画创作带来了巨大变化.面对“现代性”语境,传统中国画在革命与调适、探索与改良、守旧与出新、颠覆与融合等观念的冲突与纷争中艰难转型.一方面,部分画家主张对西画的模仿与借鉴来改造中国画;另一方面,以吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等为代表的文人画家则继续朝着传统纵深掘进,不仅在创作实践上自觉地应对现代性的挑战,而且从理论层面也做出回应,以检验与捍卫传统中国画的品格.
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南 瓜 这不是七月的风景,是日常 风吹了吹它的大叶子 顺便吹了吹夹杂在叶间茂密的杂草 它们看上去都像是自由的 硕大的几个黄南瓜慵懒地长在路边 风吹了吹他戴着的草帽 顺便吹了吹他身旁的高粱 他们看上去有相似的谦卑 低着头时,没有什么声响 夕阳像是落在了南瓜上 南瓜在掏空心思 在乡下,那么多黄昏供它结籽 那么多南瓜子 供他们重现往日 每一个按下的和弦如星座 一个人,与一
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流传于世的散文体满文创作,受到人们关注的,还有康熙帝玄烨所撰《太宗皇帝大破明师于松山之战书事文》、乾隆帝弘历所撰《太祖大破明师于萨尔浒之战事文》,以及《出使交趾纪事》《百二老人语录》等篇.
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绿皮火车 车头差一点儿就碰到了 还没出现的时间。而车尾 几乎拽住了正在逝去的光阴 在座位上,像伸出拇指试刀锋 我碰了时间,但从没与分秒重逢 扑来的一切像个手捧容器的造访者 我的双手空空,在它止不住的赐予中 汽笛携着风急促奔跑 途经的土地与铁轨双向无觉 在涂成绿色的盔甲里 所有人都如此安全 太准时,像童贞泯灭童贞,暮年失去暮年 准点进站,离开的背影只呈现此时 车轮经过的地
1 九点过后才去到学校,比约定的时间晚了一个多小时。远远的,从车上看见路口站着几个因为寒冷而显得缩头缩脑的人。有人在对讲机里提醒,等在路口的是校长和教导主任。领队昨晚通知早晨七点半从酒店出发,八点准时到达学校,无奈人数众多,拖泥带水,八点四十五分,总算凑齐人马出发。 学校里面响起鼓乐声,鼓点和节奏不整齐,也没气势。雅玲捅捅明华小声说:“这鼓乐队,比我们学校新学年开始第一次排练还糟糕。” “你
1rn暴雨后的深山带着湿漉漉的宁静,在旅游旺季,这样的宁静是短暂的,游客很快从不同的屋檐下涌出来,周遭很快又一片喧闹.小女孩不知是从哪里跑出来的,此刻正独自坐在台阶上,对于湿滑或泥水她并不在意,她在意的是这群游客最近又有什么紧急内容,他们要迁至哪里.偶尔有几个过路人瞅她一眼,大概他们都听到了山下苍老的喊声,那声音里透着可怜和焦急.有个好心的女子还提醒她道:小孩小孩别贪玩,你奶奶到处找你哩.可女孩根本听不见,她的表情时而紧张时而欣慰,她完全沉浸在自己的世界里.
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