【摘 要】
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从一定意义上说,美术史就是文本化的美术历史。在美术历史的书写中,著史者的立场、偏爱、眼界以及所 处的社会文化氛围所构成的"前视野",就必然包含于"美术史"这个文本之中,
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从一定意义上说,美术史就是文本化的美术历史。在美术历史的书写中,著史者的立场、偏爱、眼界以及所 处的社会文化氛围所构成的"前视野",就必然包含于"美术史"这个文本之中,并以历史"真实"的面貌表现出 来。在此"前视野"中,自觉明晰地将"历史视野"和"当代视野"相融合,对于美术史的书写是极为重要的。近 年来,将文本化美术历史当作一个研究对象,力图发现和探究美术史书写本身的理论问题,已成为中国美术史学 界的一个重要课题。本期刊发的《论梁启超"新史学"对民国时期美术史研究的影响》一文就在这方面展开了有 益的探讨。作者虽然在文中并没有对梁启超的"新史学"对美术史研究的影响作出评价,但这种将美术史研究和 整个学术的发展状况联系起来的研究视野,必然有益于美术史研究的发展。
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