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“故事性新闻”是时下流行的一种新闻写作方法，它能够增强新闻报道的可读性。所谓故事性新闻，就是在遵循新闻写作基本原则的前提下，将故事的创作技巧用于新闻的写作，使新闻作品具有通俗的语言、曲折的情节、严密的结构、鲜活的描写等故事性特点。本文试图对故事性新闻的优缺点以及写作技巧，作一些肤浅的探讨。
故事性新闻的魅力
故事性新闻具有较强的可读性和趣味性，满足了受众的好奇心，使原本可能枯燥无味的新闻素材，变得更有人情味；避免了说教式的报道方式，使受众在阅读或收看收听新闻的过程中，能够产生审美的快感。具体说来，故事性新闻有以下几个优势。
贴近生活、贴近群众，有较强的可读性。传统的新闻报道大多采用“倒金字塔”结构，重要的事实先说，次要的后说或者不说。①但是，这也使得新闻“模式化”伴随着信息渠道的增加，信息量与日俱增，让受众对于这种简单直接的传播方式感到厌倦。多元化的社会也形成了多元化的需求。新闻报道不再仅仅肩负着告知的责任，还有娱乐受众的任务。
新闻报道要求“三贴近”，而故事性报道正是贴近生活、贴近群众的新闻，“讲述老百姓自己的故事”。故事性新闻离不开人物，而这些人物往往是老百姓身边的、能够看得见摸得着的人。传统新闻报道中只见事件、数字，缺少了人物的活动，而故事性新闻着眼于人物的活动，使新闻更具人情味、更有可读性。
湖南卫视每晚9点15分播出的《晚间》栏目，就是这样一种尝试。主持人“串场”，新闻人物“登台”。例如它的一则报道《戏窝子》，内容是关于长沙戏剧街的。报道讲述了戏剧街的来历、特点，还穿插着这条街上的人们的“戏剧表演”，再加上主持人的方言串场，一下子拉近了报道和观众的距离。每期节目都选取4到6个这样的新闻短故事，深受观众喜爱。
使新闻报道更具体、更详尽。对于某个事件的报道，如果用传统的报道方式，罗列一下时间、地点、人物、事件，很容易让报道“千人一面”。每年一度的节日报道就经常让读者有这种感觉：除去时间，每年都差不多。为了避免这种弊端，我们可以采用讲故事的办法，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。有了人物的活动、有了具体的故事，新闻报道就有了针对性，对于同一事件的报道也会让受众有不同的感觉。
又如对灾难事件的报道，如果仅仅告诉受众时间、地点、死亡人数和造成的经济损失的数字，也可以说是一篇“正确”的新闻报道；但是，这种报道缺乏起码的人文关怀，只见数字不见人，受众很难对灾难有深切的感受。在报道2004年底印度洋海啸的过程中，《环球时报》推出了“海啸中的动物”专版，其中一则报道讲述了一条狗救了小主人的故事。新闻从侧面向读者展示了灾后的惨状，远比冷冰冰的数字新闻更具体，让读者仿佛身临其境。
受众印象深刻。以讲故事的形式报道新闻，将原本零散、枯燥的新闻素材穿成一条链子，更便于受众理解和记忆。受众看到的不是简单的事实的罗列，而是真实的人的生活。
《西瓜兄弟》就是这样一篇让读者过目难忘的新闻报道。这篇通讯短小精悍、构思巧妙。作者其实是讲述了一个故事：蒋匪保安团糟蹋了“西瓜老大”的一亩多西瓜，但是共产党的军队对“西瓜老二”的瓜地秋毫不犯。作品并没有直接宣扬中国人民解放军是遵纪爱民的子弟兵，而是通过讲述这样一个故事，让读者自己去体会。比起正面、简单的新闻宣传，这样的故事性新闻给人们留下的印象更深刻、更持久。
在报道雅典奥运会的过程中，凤凰卫视开设了“奥运龙门阵”的节目，讲述运动员背后的故事，取得了较高的收视率。传统的体育报道往往关注于金牌榜数字的变化，以及是谁获得了金牌。但是这个节目通过前方记者的深入采访，让原本枯燥的新闻报道变得丰满充实。观众不仅看到了运动员夺金的幸福时刻，也看到了他们背后付出的艰辛努力，以及一些趣味性的花絮。观众对这些故事的津津乐道，恰恰证明了这种故事性报道方式的成功。
故事性新闻的局限性
对任何事物都要一分为二地来看待。故事性新闻作为新闻报道的一种方式，虽然有着鲜明的特点和优势，但是它也有着客观的局限性。它突出强调趣味性、人性化和矛盾冲突，同时也会对新闻报道产生不利影响。
因追求情节曲折而损害新闻真实性。故事性新闻要求报道曲折生动，但是更多的新闻事件不具备成为“故事”的情节，记者要避免为了讲故事而去“编故事”。新闻的真实性有两个层次，整体的真实和细节的真实。任何的“合理想象”，在新闻报道中都是要不得的。
不利于受众抓住报道的重点。不是所有的新闻素材都适合写成故事性新闻，对于一些非常简单的新闻事件，没有必要非去挖掘“新闻背后的故事”。新闻报道要惜墨如金、要开门见山，越短越好，节约读者的时间。很多获奖的消息都是非常简练的。而且，如果把重要的新闻事实放在一堆无关紧要的“情节”当中，读者很难抓住报道的重点，也就是媒体想要告知受众的重点内容。
如何写好故事性新闻
作为一种新闻形式，故事性新闻有自己的写作规律可循。
深入采访，善于捕捉细节。一篇故事想要有血有肉，就必须有大量的细节描写。而故事性新闻的细节要全部来源于记者的采访，要求完全真实。这就要求记者在采访过程中，不放过采访对象的每一句话、每一个动作，甚至每一个眼神。这些对于在作品中刻画人物有着至关重要的作用。
抓住人物，增强故事性。从“介绍”人物入手，容易一下子抓住受众。就像讲故事一样，总要让主人公先登场，人们就会有好奇心：他究竟做了什么特殊的事情？有了人物之后，还要让他“活动”起来：不仅介绍他的行为，还要通过外貌描写、语言描写，把他还原成活生生的人。以前我们的先进人物报道，都是只见事件不见人。而在故事性新闻中，要从任何一个有助于受众了解这个人物的细节入手，让人物形象丰满起来。
把最有趣的情节放在报道的最后。相声、小品讲究“抖包袱”，讲故事也一样，要想吸引住受众的眼球，要想引人入胜，就要把精彩的情节放到故事的末尾。这与新闻的“倒金字塔”结构正好相反。采访中得来的一个个情节，要先把它们排排队，哪个先说，哪个后说，再下笔就会做到心中有数。
要用生动形象的语言。新闻的语言讲究准确，但故事性新闻的语言还要求生动形象。通过对新闻现场的场景、声音、味道等的描写，调动受众的视觉、听觉、味觉、触觉等多方面的心理感受，让受众如临其境、如见其人、如闻其声，才会使受众对作品产生深刻的印象和强烈的关注。此外，在新闻中加入一些生活化的词语、成语、俗语，会起到意想不到的作用。如穆青同志的作品《谁有远见谁养牛》，题目就是来源于群众的口语。
总之，故事虽小，学问不少。当今媒体竞争激烈，同样一条信息会出现在不同的媒体上。增强新闻作品的可读性，吸引受众，是记者要面对的一个很重要的课题。无论是消息还是通讯，“故事性新闻”、“挖掘新闻背后的故事”将是一个不错的选择。
参考文献：
①董广安著：《现代新闻写作教程》，郑州大学出版社，2004年6月。
（作者系郑州大学新闻与传播学院研究生）
编校：杨彩霞
故事性新闻的魅力
故事性新闻具有较强的可读性和趣味性，满足了受众的好奇心，使原本可能枯燥无味的新闻素材，变得更有人情味；避免了说教式的报道方式，使受众在阅读或收看收听新闻的过程中，能够产生审美的快感。具体说来，故事性新闻有以下几个优势。
贴近生活、贴近群众，有较强的可读性。传统的新闻报道大多采用“倒金字塔”结构，重要的事实先说，次要的后说或者不说。①但是，这也使得新闻“模式化”伴随着信息渠道的增加，信息量与日俱增，让受众对于这种简单直接的传播方式感到厌倦。多元化的社会也形成了多元化的需求。新闻报道不再仅仅肩负着告知的责任，还有娱乐受众的任务。
新闻报道要求“三贴近”，而故事性报道正是贴近生活、贴近群众的新闻，“讲述老百姓自己的故事”。故事性新闻离不开人物，而这些人物往往是老百姓身边的、能够看得见摸得着的人。传统新闻报道中只见事件、数字，缺少了人物的活动，而故事性新闻着眼于人物的活动，使新闻更具人情味、更有可读性。
湖南卫视每晚9点15分播出的《晚间》栏目，就是这样一种尝试。主持人“串场”，新闻人物“登台”。例如它的一则报道《戏窝子》，内容是关于长沙戏剧街的。报道讲述了戏剧街的来历、特点，还穿插着这条街上的人们的“戏剧表演”，再加上主持人的方言串场，一下子拉近了报道和观众的距离。每期节目都选取4到6个这样的新闻短故事，深受观众喜爱。
使新闻报道更具体、更详尽。对于某个事件的报道，如果用传统的报道方式，罗列一下时间、地点、人物、事件，很容易让报道“千人一面”。每年一度的节日报道就经常让读者有这种感觉：除去时间，每年都差不多。为了避免这种弊端，我们可以采用讲故事的办法，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。有了人物的活动、有了具体的故事，新闻报道就有了针对性，对于同一事件的报道也会让受众有不同的感觉。
又如对灾难事件的报道，如果仅仅告诉受众时间、地点、死亡人数和造成的经济损失的数字，也可以说是一篇“正确”的新闻报道；但是，这种报道缺乏起码的人文关怀，只见数字不见人，受众很难对灾难有深切的感受。在报道2004年底印度洋海啸的过程中，《环球时报》推出了“海啸中的动物”专版，其中一则报道讲述了一条狗救了小主人的故事。新闻从侧面向读者展示了灾后的惨状，远比冷冰冰的数字新闻更具体，让读者仿佛身临其境。
受众印象深刻。以讲故事的形式报道新闻，将原本零散、枯燥的新闻素材穿成一条链子，更便于受众理解和记忆。受众看到的不是简单的事实的罗列，而是真实的人的生活。
《西瓜兄弟》就是这样一篇让读者过目难忘的新闻报道。这篇通讯短小精悍、构思巧妙。作者其实是讲述了一个故事：蒋匪保安团糟蹋了“西瓜老大”的一亩多西瓜，但是共产党的军队对“西瓜老二”的瓜地秋毫不犯。作品并没有直接宣扬中国人民解放军是遵纪爱民的子弟兵，而是通过讲述这样一个故事，让读者自己去体会。比起正面、简单的新闻宣传，这样的故事性新闻给人们留下的印象更深刻、更持久。
在报道雅典奥运会的过程中，凤凰卫视开设了“奥运龙门阵”的节目，讲述运动员背后的故事，取得了较高的收视率。传统的体育报道往往关注于金牌榜数字的变化，以及是谁获得了金牌。但是这个节目通过前方记者的深入采访，让原本枯燥的新闻报道变得丰满充实。观众不仅看到了运动员夺金的幸福时刻，也看到了他们背后付出的艰辛努力，以及一些趣味性的花絮。观众对这些故事的津津乐道，恰恰证明了这种故事性报道方式的成功。
故事性新闻的局限性
对任何事物都要一分为二地来看待。故事性新闻作为新闻报道的一种方式，虽然有着鲜明的特点和优势，但是它也有着客观的局限性。它突出强调趣味性、人性化和矛盾冲突，同时也会对新闻报道产生不利影响。
因追求情节曲折而损害新闻真实性。故事性新闻要求报道曲折生动，但是更多的新闻事件不具备成为“故事”的情节，记者要避免为了讲故事而去“编故事”。新闻的真实性有两个层次，整体的真实和细节的真实。任何的“合理想象”，在新闻报道中都是要不得的。
不利于受众抓住报道的重点。不是所有的新闻素材都适合写成故事性新闻，对于一些非常简单的新闻事件，没有必要非去挖掘“新闻背后的故事”。新闻报道要惜墨如金、要开门见山，越短越好，节约读者的时间。很多获奖的消息都是非常简练的。而且，如果把重要的新闻事实放在一堆无关紧要的“情节”当中，读者很难抓住报道的重点，也就是媒体想要告知受众的重点内容。
如何写好故事性新闻
作为一种新闻形式，故事性新闻有自己的写作规律可循。
深入采访，善于捕捉细节。一篇故事想要有血有肉，就必须有大量的细节描写。而故事性新闻的细节要全部来源于记者的采访，要求完全真实。这就要求记者在采访过程中，不放过采访对象的每一句话、每一个动作，甚至每一个眼神。这些对于在作品中刻画人物有着至关重要的作用。
抓住人物，增强故事性。从“介绍”人物入手，容易一下子抓住受众。就像讲故事一样，总要让主人公先登场，人们就会有好奇心：他究竟做了什么特殊的事情？有了人物之后，还要让他“活动”起来：不仅介绍他的行为，还要通过外貌描写、语言描写，把他还原成活生生的人。以前我们的先进人物报道，都是只见事件不见人。而在故事性新闻中，要从任何一个有助于受众了解这个人物的细节入手，让人物形象丰满起来。
把最有趣的情节放在报道的最后。相声、小品讲究“抖包袱”，讲故事也一样，要想吸引住受众的眼球，要想引人入胜，就要把精彩的情节放到故事的末尾。这与新闻的“倒金字塔”结构正好相反。采访中得来的一个个情节，要先把它们排排队，哪个先说，哪个后说，再下笔就会做到心中有数。
要用生动形象的语言。新闻的语言讲究准确，但故事性新闻的语言还要求生动形象。通过对新闻现场的场景、声音、味道等的描写，调动受众的视觉、听觉、味觉、触觉等多方面的心理感受，让受众如临其境、如见其人、如闻其声，才会使受众对作品产生深刻的印象和强烈的关注。此外，在新闻中加入一些生活化的词语、成语、俗语，会起到意想不到的作用。如穆青同志的作品《谁有远见谁养牛》，题目就是来源于群众的口语。
总之，故事虽小，学问不少。当今媒体竞争激烈，同样一条信息会出现在不同的媒体上。增强新闻作品的可读性，吸引受众，是记者要面对的一个很重要的课题。无论是消息还是通讯，“故事性新闻”、“挖掘新闻背后的故事”将是一个不错的选择。
参考文献：
①董广安著：《现代新闻写作教程》，郑州大学出版社，2004年6月。
（作者系郑州大学新闻与传播学院研究生）
编校：杨彩霞