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文学作品的魅力首先是语言的魅力。近读长篇小说《银行档案》(中国青年出版社2008年5月第1版)，深深为青年作家马笑泉的语言所折服，其感人的魅力时时引发我在阅读过程中会心的微笑，以及这种微笑过后心灵的震颤。
这种感觉首先来自亲切。任何作家，总是生活在一定的地区。任何成功的作家，总会提炼自己生活区域的方言，带人作品之中。有幸和马笑泉生活在资江上游的同一块土地，作品中的方言时时给我迎面吹来一股乡土味浓郁的亲切的气息。“凡是搞不起一言堂的，都是没卵用。迟早要被拱下来”，“拱”的含义十分丰富，有弄、搞、拉、撤的意思，更有因拉帮结伙或明或暗反对而被挤下台的意思，生动地表达了人行行长龙向阳认定“只有搞一言堂”的心态。“在走廊上扯气的人多了”，扯气指说话，说闲话，无用的话，甚至是惹事生非的话。“绝没有想到要扳翘”，扳翘含有凭借某种优势或自认为的优势，自我抬高身价，不理他人，不屑顾他人的心态和行为。一个作家，如果想故意显示一下方言，来凸现作品的地域色彩，那其实不但是徒劳无功的，而且会影响作品的普遍认同。马笑泉作品中的方言，从其意义上来看，是非用不可的，因为不用这种方言，而要把其丰富、复杂的意蕴表现出来，一种情况是要多用许多文字，另一种情况就是根本无法找到其它语言表达其种种含意。也就是说，马笑泉并非是想显示一下方言，而是作品本身逼着作家，非用这种方言不足以表达其含意。一种弱势语言，要进入强势语言中心，为运用同一母语的人们普遍认同，也就是成为“官话”、“普通话”，有政治、经济方面的原因，也有弱势语言本身的原因。一地一区的方言，其词汇如果意义特别，含蕴丰厚，强势语言中没有词汇可以替代，它就可能进入强势语言中心。而这种“可能”，要靠作家去变成现实。也就是说，需要作家发掘、提炼，并通过作品自然而然地推出，让其“进入”，从而充实、丰富本民族的语言。这是成熟的作家对民族语言发展作出的不易觉察而又不可磨灭的功绩。《银行档案》中诸多邵阳方言，比如“跳诈”、“放臭”、“通味”、“浮头”、“二醉二醉”、“有把戏看”、“刮上不少人”、“你比我还雄一些”、“一副卖牛肉的相”、“牛哄哄的向老板”等等，时时让我感到一种方言的亲切，一种弱势语言的强大表现力。
一部比较成功的作品，其语言的表现力一定是强大的。我读《银行档案》，常常感到马笑泉笔下的语言具有穿透的力度。这种表现的力度，主要是从四个方面来体现的：
一是提纯邵阳地区乃至整个湖南地区的方言。引人注意，说“格外打眼”、“穿衣服不要太打眼了”。“打眼”一词，形象，生动，而又包含人的感受在内，“不要出人民银行这个门，省得破別人打爆去”、“把个两室一厅差点挤爆”，两个“爆”都有烂的意思，前一个“爆”还有死的意思，但“爆”字更形象，更具直观性，给读者印象更鲜明，更深刻。其余诸如“霸蛮”、“溜熟”、“烂脸”、“硬扎”、“蜜笑蜜笑”、“飞龙县的哪一条街，我没有走烂过”等等，其表现力度，都是别的词汇难以达到的。
二是运用多种修辞手法：形容黄建国的穿着，“裤子有门板那么厚”；形容受惊，“心都吓肿了”；形容喝醉酒，“连头发根都红了”；形容高兴，“差点要蹿到天花板上去了”；形容吃惊，“好像是喊她去跳衣舞”；形容打得猛，“几乎把赵燕的脑袋打脱”……此类夸张，将其形态表现得活灵活现，将其心态披露得淋漓尽致。一些比喻也十分新奇有力，形容叩机不停地响，说“在腰里养了只蝈蝈”；形容批评，“是在往人心上插刀”；形容糊涂，说“脑袋里一窠糨糊”；形容语言伤人，说“频频遭遇来小红的话语子弹”；形容老人的笑，说“脸上绽开一沟一沟的笑容”；形容语言刺激，说“声音像电钻一样，从他的耳门钻进去，搅得他的脑神经生疼生疼”…一将抽象化为形象，将观念化为具体，其功力不是轻易可以达到的。而且，拟物、通感，也常常在文中生动地闪现：“该女的体形看上去颇像乡下装酸菜的坛子，脸上笑起来又好像个烂掉的柿子，钱威被她的秋波一送，转身想逃，却发现腿都被骇软了”；“段菲……发出脆亮的笑声，好像一串玻璃球在大理石地面上弹跳”。此类语言，形象生动，仿佛可触可摸。
任何一部作品，作家都无法摒弃白描。白描似乎容易，是什么写什么，不加修饰，不事形容，但其实是一种很难修炼到的语言功夫。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，“西风酒旗市，细雨菊花天”，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，古诗词中这些经典名句，都是用白描展示的美妙画面，马笑泉的《银行档案》语言表现力的第三个方面，也体现在白描上。《陈卫东》一章中，写陈卫东的穿着，外衣“挂在陈卫东身上”，一个“挂”字，太大和空荡荡的感觉惟妙惟肖。写黄建国的裤子，“颜色要蓝不蓝，要黑不黑”，灰不溜秋，色泽混浊，如在眼前。黄和平为宋小红换了一双沾灰的筷子，“宋小红看了他一看，竟然觉得心下欢喜，很小声地说了声谢谢，马上变为淑女，垂首静容，看着桌面”，其窃喜还着的形态毕现无遗，妙至毫巅。
《银行档案》语言表现力的第四个方面，那就是调侃语气带来的幽默色彩。幽默是一种智慧，调侃是这种智慧的表现，它有时化沉重为轻松，有时寄寓作家淡淡的讽谕，透露出作家对所写事物的观点态度和感情倾向，表现作家对这个世界的认识。写入行行长龙向阳以权谋私，先给别人安排亲属工作，然后为乡下侄子谋得岗位：“龙向阳是个交换大师，轻易就把乡下两个侄子都交换到城里吃商品粮，让他乡里那一大家人都对他热乎得不得了”，以扬离抑，意味深长。“陈小兵从长沙回来，腰杆子挺直了，人也变得时髦了，动不动就说OK。只是OK说得再多也无助于找工作”，幽默中略露嘲讽，让人颔首微笔。城信社领导原想巴结人行，为人行安排子弟工作，龙向阳出事了，就不考虑了，“领导总是很现实的，立刻就把温暖送给了别人”，批判的矛头深藏于调侃之中。有时，大词小用，“股里的同志便起了同仇敌忾”之心对付同行的李竹天，“坐在麻将桌边……大有生命不息、奋斗不止的劲头”，“女儿的眼泪威力无比”，“江平壮实，陈丽丰腴，两个人抱在一起，颇为壮观”；有时，运用谐音，“眼睛配合着步法在左颐右盼，时不时还给江平送去一捆秋天的‘菠菜’。”有时，正词反用，面对“一万块钱的红包”，“一再推辞。充分表现了自己的高风亮节，最后因为盛情难却，只好笑纳了，同时答应会给下面打招呼”；有时妙用比喻，写玻璃厂女工削梨子皮：“手法极好，转眼就把梨子的衣服脱光，比脱自己的还利索”；有时运用对比，“领导们练的是云里雾里的太极拳，他练的是直来直去的铁砂掌”；有时运用联想，“那俄国女人骚劲十足，却被屈红旗搞得服服帖帖，这大概是继左宗棠、曾继泽之后，中国人与俄交锋所取得的又一次彻底胜利”；写人物的心态、行为，意在言外，言浅旨深。此类语言，《银行档案》比比皆是，构成了全书的一种幽默、轻松的风格。这种风格体现出作家把握内容、驾驭语言的成熟和轻松，显得游刃有余，从容不迫。这种风格应当是马笑泉的作品受到欢迎的重要原因之一。
在《银行档案》中，无论是运用方言，运用多种修辞手法，还是运用白描和表达幽默，也无论作家是刻意为之，还是自然出之，反正都让人感到一种厚重的质感，品味到语言意义含量的丰厚美、深刻美，甚至感到一种穿透心灵的震颤。
马笑泉的作品已走向世界，成名作《愤怒青年》在法国翻译出版。他作品丰富，但我读得不多，《银行档案》是目前我唯一读过的。但就是这一部长篇，让我相信马笑泉的作品将以其独特的魅力，走向未来，走进历史。
(作者单位：邵阳市文化局)
这种感觉首先来自亲切。任何作家，总是生活在一定的地区。任何成功的作家，总会提炼自己生活区域的方言，带人作品之中。有幸和马笑泉生活在资江上游的同一块土地，作品中的方言时时给我迎面吹来一股乡土味浓郁的亲切的气息。“凡是搞不起一言堂的，都是没卵用。迟早要被拱下来”，“拱”的含义十分丰富，有弄、搞、拉、撤的意思，更有因拉帮结伙或明或暗反对而被挤下台的意思，生动地表达了人行行长龙向阳认定“只有搞一言堂”的心态。“在走廊上扯气的人多了”，扯气指说话，说闲话，无用的话，甚至是惹事生非的话。“绝没有想到要扳翘”，扳翘含有凭借某种优势或自认为的优势，自我抬高身价，不理他人，不屑顾他人的心态和行为。一个作家，如果想故意显示一下方言，来凸现作品的地域色彩，那其实不但是徒劳无功的，而且会影响作品的普遍认同。马笑泉作品中的方言，从其意义上来看，是非用不可的，因为不用这种方言，而要把其丰富、复杂的意蕴表现出来，一种情况是要多用许多文字，另一种情况就是根本无法找到其它语言表达其种种含意。也就是说，马笑泉并非是想显示一下方言，而是作品本身逼着作家，非用这种方言不足以表达其含意。一种弱势语言，要进入强势语言中心，为运用同一母语的人们普遍认同，也就是成为“官话”、“普通话”，有政治、经济方面的原因，也有弱势语言本身的原因。一地一区的方言，其词汇如果意义特别，含蕴丰厚，强势语言中没有词汇可以替代，它就可能进入强势语言中心。而这种“可能”，要靠作家去变成现实。也就是说，需要作家发掘、提炼，并通过作品自然而然地推出，让其“进入”，从而充实、丰富本民族的语言。这是成熟的作家对民族语言发展作出的不易觉察而又不可磨灭的功绩。《银行档案》中诸多邵阳方言，比如“跳诈”、“放臭”、“通味”、“浮头”、“二醉二醉”、“有把戏看”、“刮上不少人”、“你比我还雄一些”、“一副卖牛肉的相”、“牛哄哄的向老板”等等，时时让我感到一种方言的亲切，一种弱势语言的强大表现力。
一部比较成功的作品，其语言的表现力一定是强大的。我读《银行档案》，常常感到马笑泉笔下的语言具有穿透的力度。这种表现的力度，主要是从四个方面来体现的：
一是提纯邵阳地区乃至整个湖南地区的方言。引人注意，说“格外打眼”、“穿衣服不要太打眼了”。“打眼”一词，形象，生动，而又包含人的感受在内，“不要出人民银行这个门，省得破別人打爆去”、“把个两室一厅差点挤爆”，两个“爆”都有烂的意思，前一个“爆”还有死的意思，但“爆”字更形象，更具直观性，给读者印象更鲜明，更深刻。其余诸如“霸蛮”、“溜熟”、“烂脸”、“硬扎”、“蜜笑蜜笑”、“飞龙县的哪一条街，我没有走烂过”等等，其表现力度，都是别的词汇难以达到的。
二是运用多种修辞手法：形容黄建国的穿着，“裤子有门板那么厚”；形容受惊，“心都吓肿了”；形容喝醉酒，“连头发根都红了”；形容高兴，“差点要蹿到天花板上去了”；形容吃惊，“好像是喊她去跳衣舞”；形容打得猛，“几乎把赵燕的脑袋打脱”……此类夸张，将其形态表现得活灵活现，将其心态披露得淋漓尽致。一些比喻也十分新奇有力，形容叩机不停地响，说“在腰里养了只蝈蝈”；形容批评，“是在往人心上插刀”；形容糊涂，说“脑袋里一窠糨糊”；形容语言伤人，说“频频遭遇来小红的话语子弹”；形容老人的笑，说“脸上绽开一沟一沟的笑容”；形容语言刺激，说“声音像电钻一样，从他的耳门钻进去，搅得他的脑神经生疼生疼”…一将抽象化为形象，将观念化为具体，其功力不是轻易可以达到的。而且，拟物、通感，也常常在文中生动地闪现：“该女的体形看上去颇像乡下装酸菜的坛子，脸上笑起来又好像个烂掉的柿子，钱威被她的秋波一送，转身想逃，却发现腿都被骇软了”；“段菲……发出脆亮的笑声，好像一串玻璃球在大理石地面上弹跳”。此类语言，形象生动，仿佛可触可摸。
任何一部作品，作家都无法摒弃白描。白描似乎容易，是什么写什么，不加修饰，不事形容，但其实是一种很难修炼到的语言功夫。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，“西风酒旗市，细雨菊花天”，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，古诗词中这些经典名句，都是用白描展示的美妙画面，马笑泉的《银行档案》语言表现力的第三个方面，也体现在白描上。《陈卫东》一章中，写陈卫东的穿着，外衣“挂在陈卫东身上”，一个“挂”字，太大和空荡荡的感觉惟妙惟肖。写黄建国的裤子，“颜色要蓝不蓝，要黑不黑”，灰不溜秋，色泽混浊，如在眼前。黄和平为宋小红换了一双沾灰的筷子，“宋小红看了他一看，竟然觉得心下欢喜，很小声地说了声谢谢，马上变为淑女，垂首静容，看着桌面”，其窃喜还着的形态毕现无遗，妙至毫巅。
《银行档案》语言表现力的第四个方面，那就是调侃语气带来的幽默色彩。幽默是一种智慧，调侃是这种智慧的表现，它有时化沉重为轻松，有时寄寓作家淡淡的讽谕，透露出作家对所写事物的观点态度和感情倾向，表现作家对这个世界的认识。写入行行长龙向阳以权谋私，先给别人安排亲属工作，然后为乡下侄子谋得岗位：“龙向阳是个交换大师，轻易就把乡下两个侄子都交换到城里吃商品粮，让他乡里那一大家人都对他热乎得不得了”，以扬离抑，意味深长。“陈小兵从长沙回来，腰杆子挺直了，人也变得时髦了，动不动就说OK。只是OK说得再多也无助于找工作”，幽默中略露嘲讽，让人颔首微笔。城信社领导原想巴结人行，为人行安排子弟工作，龙向阳出事了，就不考虑了，“领导总是很现实的，立刻就把温暖送给了别人”，批判的矛头深藏于调侃之中。有时，大词小用，“股里的同志便起了同仇敌忾”之心对付同行的李竹天，“坐在麻将桌边……大有生命不息、奋斗不止的劲头”，“女儿的眼泪威力无比”，“江平壮实，陈丽丰腴，两个人抱在一起，颇为壮观”；有时，运用谐音，“眼睛配合着步法在左颐右盼，时不时还给江平送去一捆秋天的‘菠菜’。”有时，正词反用，面对“一万块钱的红包”，“一再推辞。充分表现了自己的高风亮节，最后因为盛情难却，只好笑纳了，同时答应会给下面打招呼”；有时妙用比喻，写玻璃厂女工削梨子皮：“手法极好，转眼就把梨子的衣服脱光，比脱自己的还利索”；有时运用对比，“领导们练的是云里雾里的太极拳，他练的是直来直去的铁砂掌”；有时运用联想，“那俄国女人骚劲十足，却被屈红旗搞得服服帖帖，这大概是继左宗棠、曾继泽之后，中国人与俄交锋所取得的又一次彻底胜利”；写人物的心态、行为，意在言外，言浅旨深。此类语言，《银行档案》比比皆是，构成了全书的一种幽默、轻松的风格。这种风格体现出作家把握内容、驾驭语言的成熟和轻松，显得游刃有余，从容不迫。这种风格应当是马笑泉的作品受到欢迎的重要原因之一。
在《银行档案》中，无论是运用方言，运用多种修辞手法，还是运用白描和表达幽默，也无论作家是刻意为之，还是自然出之，反正都让人感到一种厚重的质感，品味到语言意义含量的丰厚美、深刻美，甚至感到一种穿透心灵的震颤。
马笑泉的作品已走向世界，成名作《愤怒青年》在法国翻译出版。他作品丰富，但我读得不多，《银行档案》是目前我唯一读过的。但就是这一部长篇，让我相信马笑泉的作品将以其独特的魅力，走向未来，走进历史。
(作者单位：邵阳市文化局)