摘要：前苏联芭蕾舞剧《古老的探戈》将本不擅长叙事的舞蹈，通过舞剧编导的巧妙设计编创以及演员深厚的舞蹈功底，将这部舞剧的每一个情节所要表达的内容，都完整的、精准的、巧妙的展现在观众的面前，真正做到了具有话剧功能才有的叙事性，让观众仅仅通过演员的肢体动作就能够准确的看明白舞剧的剧情。除此之外，该部芭蕾舞剧也融合了探戈、踢踏、爵士等舞种，将影片中各种人物的喜怒哀乐淋漓尽致的展现出来，是一部优秀的、值得传承的舞蹈叙事作品。
　　关键词：舞剧 《古老的探戈》 叙事
　　中图分类号：J723.4 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）15-0154-02
　　我们常说，舞蹈长于抒情而拙于叙事。的确，我们从舞蹈的表现功能和表现特性方面来看，这种说法固然有一定的道理。早在上个世纪60年代，舞蹈界就曾有专家提出舞蹈创作要“求其擅长、避其局限”，认为舞蹈就应该创作那些能发挥其特长的题材，不必勉为其难地让它来叙事，舞蹈不好表现的题材内容，可以让小说、电影等艺术形式去做。虽然这种题材分工论的对错并不是我们今天在这里讨论的话题，但是，从上述的内容中我们不难看出，舞蹈作为一门纯粹的肢体艺术，相对于小说、话剧、电影等长于抒情的艺术种类而言，仅仅通过肢体语言的表现力，将舞蹈的情节事件完整的、淋漓尽致的、准确无误的呈现，可以说是相当困难的。笔者从事舞蹈工作22年，观赏过国内外为数不少的舞剧以及舞蹈作品，但在观赏的过程中却发现很多作品，剧情转换突兀，人物情节模糊不清，叙事不明，真正让人看得懂、看明白舞者用肢体语言完整的表情达意的舞剧作品几乎没有，不过一直觉得这属于非常正常的现象，因为叙事性的舞蹈在在创编的过程中，一定要比抒情性的舞蹈困难得多。2018年的6月20日，国家艺术基金2017年度人才培养项目《叙事舞蹈创作编导人才培养》在东北师范大学举行开班仪式，旨在引领学院创造出一系列优秀的叙事舞蹈作品，可见，叙事性舞蹈的创作，讲好故事，是今后舞蹈创作方向的主流。
　　当笔者完完整整的欣赏完舞剧影片《古老的探戈》的时候，可以用震惊来形容自己当时的心情，这是一部四十年前由前苏联人A.别林斯基编剧导演，基洛夫国立歌剧芭蕾舞团及部分日本芭蕾舞团的著名演员联合出演的一部芭蕾舞剧，全场没有绚丽高超的技巧，没有如今华丽的灯光布景，每个演员仅仅依靠自己肢体语言的表现力，真正做到了将舞蹈的情节事件完整的、淋漓尽致的、准确无误的呈现，甚至可以说这不仅是一场舞剧，更是一场肢体的话剧。叙事性如此完整、准确的舞剧真的是首次见到，之前看到过的所有的国内国外的舞剧或者是舞蹈作品，在舞剧《古老的探戈》面前都显得黯然失色。影片刚开始的时候开始的时候，编导就巧妙地利用演员足尖的“立、踩”以及上肢虚拟的传递这些动作准确地把握了纺织女工的动作特征，后又通过演员立足尖小碎步的不停移动，配上急促的催人心魄的音乐，将女主人公因为工作倦怠被警告后的紧张心情表现得淋漓尽致。紧接着影片出现了三个小孩，三个小孩熟练的运用了爵士以及踢踏的舞蹈动作，向观众呈现出搽皮鞋小工的形象，就在这个时候，音乐的转变，镜头切换，让我们很容易的注意到一个新出场的男人，他的舞步奇特，怪異，散漫，从他的舞蹈动作，肢体语言中可以明显的感受到四个字——鬼鬼祟祟，一个很清晰的人物形象——小偷出现了，他通过腿部的动作生动形象地展现出了一个小偷在偷东西时鬼祟、狡猾的特点。小偷偷了嫖客的钱包，同样引出了嫖客这个人物形象以及一名风尘女子，风尘女子身材纤瘦高挑，而嫖客却是矮小、肥胖的模样，一高一矮，一胖一瘦，一大一小，正好形成了鲜明的对比，两个人的形象对比的确让人啼笑皆非，更是对当时社会进行的一种讽刺。
　　小偷在偷了钱包被发现以后，影片展现了通过人群做出各种慢动作性质的跑步状对应着追赶向前逃跑的小偷，将当时这种“追、奔跑”的景象生动的展现在我们的面前。紧接着小偷在被人追赶，慌不择路的情况下，发现了女主人公，并强行与女主人公调换了衣服，进行了第二次的乔装打扮，逃避追捕。在影片中，我们看到小偷穿着脚尖鞋惦着竹尖，身穿女主人公的白裙，手持女主人公的黑伞离开了。此时影片的背景音乐再次进行了变换，欢快的音乐带出了身穿着肥大的，男士衣服的女主人公，女主人公通过踢踏舞展现出自己女扮男装的开心不已的激动心情，随即音乐迅速的改变，紧张的音乐配着人群的追赶出现在镜头之中，人群见女主人公身穿小偷衣服，误认女主人公为小偷，对她进行了追赶，女主人公在惊慌失措之下跳上了旁边的一辆汽车，可谁知这辆车便是她心上人的车……
　　当车停靠在路边，男主人公发现了女主人公后，让女主人公帮心上人送花给另外一名女士，之后男主人工便让女主人公离开，可女主人并不肯，期初以为女主是要小费，可是后来发现并不是，于是便将女主人公带回了家。
　　这时，影片中新的一幕出现在我们的面前，男主家中的女佣意外的被女扮男装的女主人公深深吸引，这一切都被管家看在眼里。之后管家通过跳转翻等动作表现出自己心中的妒忌与对新来的女主人公的不满，他用猥琐的动作调戏着女佣人，而女佣却在女主人公的帮助下勇敢的与管家作斗争，女主人公、女佣、管家的三人舞十分诙谐滑稽，淋漓尽致地表现了管家被捉弄的场景。这段三人舞巧妙地表现了三个不同人物的心理：女主人公女扮男装的乐在其中，女佣人的芳心暗许，以及管家的猥琐与妒忌。
　　这时影片转向了另外一位女演员（男主人公的心上人），巧妙地通过芭蕾足尖以及手臂的动作向观众呈现了高傲、不可一世的形象（称为女二）。这时男主人公与女二伴随音乐跳起了抒情的探戈，而此时此刻在门外偷看的女主人公却是失魂落魄，百感交集。原来男主人公正是她的心上人，她强烈的渴望此时此刻男主人公能陪伴在她的身边，她幻想着她身穿美丽的裙装与男主浪漫的邂逅，伴随着悠扬舒缓的音乐，翩翩起舞，这个美丽的梦让她无比的憧憬，可是幻想结束后，回归现实却又是一番景象，幻想与现实有着巨大的落差，女主心中的失落与悲伤更为强烈，终于，情感战胜了理智，女主人公在倒水的过程中，由于走神，不慎将茶水倒在了女二身上，当然紧接着迎来的就是女二狠狠的一个巴掌作为惩罚。 　　此时的女主人公已经忍受不了爱情的痛苦煎熬，她把自己当成男性，同样，放着古老的探戈的音乐，运用探戈的舞步将自己心中嫉妒、不满、失落的情感一一发泄。女佣在手足无措中却与女主人公配合着跳舞，两人在激烈的音乐中忘情的舞蹈，却又一次引起旁边偷窥的管家心中翻江倒海的妒忌。
　　镜头再次切换，女主通过与小偷服装的互换，女扮男进入到一个上层的舞会，去寻找心中的白马王子，也就是影片中的男一号。但却在妒忌心驱使下做出了不理智的行为，最终被愤怒的男主人公赶了出去，将女主人公无情、决绝的赶了出去。被赶出来的女主人公失魂落魄的来到了女二的房间中，墙上女二的照片再一次深深的刺激到了女主人公内心的最深处，女主人公绝望的将自己头上的假发扯了下来，那一刻女主人公通过镜子看到了现在的、真正的自己，憔悴、落魄，眼神中透露着强烈的绝望与失落……女主人公面对着镜子看着本是女儿身的自己，开始幻想，幻想着和男主一起舞蹈，在梦境中，两个人的双人舞是那么的唯美，展现出女主人公心中对男主深深的爱意，影片中双人托举的动作表现出两个人在梦境之中的时候的浓浓情意，可是此时此刻一场阴谋在不知不觉中，慢慢的接近了女主人公。
　　管家本欲进入女二的房间行窃，却无意当中发现了熟睡的女主人公原来是女扮男装的姑娘，于是，一个罪恶的阴谋产生了，管家把偷来的珠宝悄悄的放在了女主人公的身上，用以栽赃陷害。果然，在不明真相的所有人面前，管家的阴谋得逞了，女主人公被无情的赶出了这个家庭。
　　影片在接近尾声时，小偷又适时的出现，为坐在台阶上孤单的女主人公送去了一把伞，这把伞的寓意，应该不仅仅是遮风挡雨，更是给了女主人公一个安慰，一个家一样的感觉。就算是小偷，心中也有爱，有同情，更有怜悯，似乎告诉人们小偷也只是在沙俄统治的旧时代为了谋生而被逼行窃，相反，那些所谓的绅士、小姐们虽身在上流社会，内心却无比的冷漠、自私。
　　《古老的探戈》这部舞剧最大的成功就是将本不擅长叙事的舞剧，通过舞剧编导的巧妙设计与编创，将这部舞剧如同话剧般，每一个情节、每一个细节，甚至是每一个演员的動作，都完整地、巧妙地展现在观众的面前，真正做到了让观众看得明明白白，清清楚楚。除此之外，虽说是芭蕾舞剧，却为了剧情的需要，也融合了探戈、踢踏、爵士等舞种，将影片中各种人物的喜怒哀乐淋漓尽致地展现出来，是一部经典的、值得传承的舞剧。