当我将索尼MDR，Z1000拿到手中的时候，第一感觉就是轻得出奇，与以前那些Hi—Fi或监听级的大耳机相比，z1000显得有些小巧、纤细，特别是相对于欧美系耳机，远没有那么“彪悍、阳刚”，但却显得更为细致、优雅。而这种轻盈并不让人反感——其细密的结构、精致的接合工艺，让我完全不担心它的防损能力会逊于其他同类型的耳机。而极小的机身自重，也让我体会到的更好佩戴效果——它的头带并没有分散重力的设计，但耳机对于头部两侧的压力仍然很小，加之其材质柔软，弹性适中的耳垫，让我感到非常舒适。
　　当然，我其实并不特别在乎Z1000的外观特点，也无意去深究它的材质与制造工艺，因为，我是一个“听觉系”的人，所以，对自身而言，一副耳机的好与坏，只取决于它的音质。
　　
　　人声：显微镜般的精确
　　
　　人声最吸引人的地方，在于它的独一无二，每个人的声音都不同的特点、质感，而好的耳机能将其中的个性表现得淋漓尽致。更重要的是，人声的表现主要集中在中高频上，而中高频对于校调和技术等方面的要求远高于低频，因此，对于一副耳机，特别是高端耳机而言，中高频的表现效果，往往体现其“含金量”。
　　
　　《彼岸花》(王菲)：
　　Z1000对“女神”的声音还原很到位处理非常细腻，连高音、低音部分中细微的颤音都能还原出来，强大的细节表现力让我感到十分惊讶。而且，其高音部分比较圆润，不尖锐。如王菲这首歌中“后来，我对自己说，我不爱他，我很爱他”的那段，用很多耳机听起来会比较干涩，而Z1000却处理得根为流畅、自然，非常舒服。
　　
　　《夜夜夜夜》(齐秦)：
　　齐秦特有的质感被Z1000很好地显现出来浑厚而弹性十足，同时，它能够把一些边缘化的声音(气息、声音结束时的尾音和颤音等)进行真实，甚至是略有点放大地还原，所以齐奏那种略带慵懒的声音显得格外性感。不过，Z1000对细节处的精确，也会将歌手的缺陷加以曝露——《夜夜夜夜》的高潮部分，齐秦高音略显勉强的感觉显露无遗，因此，对于音质本身不算太好，但是感染力超强的歌手而言，Z1000可能并不讨喜，我在试听张学友的《一路上有你》)时就能明显感到——Z1000不能表现出他的现场感染力，却将其声音的不稳定性展示出来，而这也是我第一次意识到，张学友的声音不如齐秦的完美。
　　Z1000对人声的表达非常立体，不管是女声还是男声一都会有较强的沙砾感(厚实、有力、平滑却有饱含特性)，对于细节的体现也不遗余力，因此能将音质本身的特点能很好地还原，非常棒!
　　
　　乐器：无与伦比的细腻
　　
　　与人声不同，乐器的音质与音色相对更纯粹，也更稳定，其衰减也是以固定的方式进行，因此能轻易地考验出耳机对声音的细化能力。而且，透过耳机对乐器合奏的还原表现，还能对监顶级耳机的一个重要性能进行评估——声音定位能力。
　　
　　《第36个故事》原声碟(雷光夏)：
　　在这张演奏乐器繁多，并经常出现合奏的专辑里，Z1000对各种乐器都做出了优异的诠释，而其中最让人赞叹的一是对弓弦乐乐器的还原能力。如在《朵儿咖啡馆》中，其大提琴的揉弦、颤指、拨弦、跳弓、顿弓等技巧细节(包括特制的细节)都被一一体现，不但如此，就连琴弦在停止跳动前的震动感，也都被如实地反馈。打击乐器的处理虽较弓弦类的略逊，但同样出色：在爵士鼓一段中，低鼓、落地桶鼓的音质饱满，军鼓、踩镲的音质也很圆润，只是TOMTOM、CRASH和RIDE的声音略感单薄了些。另外值得一提的是，它有着出色的场景感。在《朵儿咖啡馆》中有一段市井SOLO，我完全能感觉到声音从四面八方涌入，而不是集中在一点上，现场感很强。
　　
　　《贝多芬钢琴协奏曲》(柏林爱乐乐团阿巴多指挥)
　　
　　在第一乐章的华采乐段，有一段波利尼的钢琴独奏，这段独奏有着强烈动态对比，几乎涵盖了高中低所有频段，极考验耳机对钢琴音色、亮度等方面的还原能力。而Z1000同样也没有让我失望：钢琴特有震动感立体感部有着良好的体现，低音扎实，高音优美、清亮而不刺耳，惟一的遗憾是，高音部分稍显单薄。而在后面的合奏中，Z1000再次体现出惊人的解析能力，各种乐器的位置先后顺序，部被一一分解出来并从相应的位置传到耳朵中，就仿佛站在台上聆听一般。
　　Z1000的弦乐乐器表现力极强，不管是弓弦类还是拨弦类，声音细节都处理得很细致，特别是中音部分，让我极为赞叹。而打击乐器(包括我最近超爱的钢琴)的重低音也很SMART!但是高音部分稍显单薄，震感不够。
　　总的来说，Z1000承袭了索尼一贯细腻的风格，并将中高频上的潜力进一步挖掘，细节之处铢分毫析，如在《还是好朋友》(梁静茹