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生活中没有陈可辛这个人
陈可辛有着微微泛白的头发，仿佛顺应当下风尚精心染就，然而，不是，他说，二十多年前，第一次拍电影《双城故事》的时候，他的头发就变成现在这个样子了。投注的心血可见一斑，“如果不是喜欢这件事，就太不值得了。”
他是一个彻头彻尾的电影人，自言没有任何爱好，就连跟老婆吴君如在一起，谈话内容多半也是关于电影，即便现在吴君如已为他生了孩子，在拍《投名状》那几个月里，他说他忘记了孩子的存在。甚至，他认为生活中并没有陈可辛这个人，在一部片与一部片的间隙里，并非休息，而是思索下一部片拍什么。思索如何拍一个与此前不一样的东西，因此，自歌舞剧《如果·爱》之后，有了类型迥异的古装武侠片《投名状》。
然而陈可辛也说过，每个导演一生都在拍同一个电影，不管换了多少个外壳，战争片、喜剧片、爱情片、武侠片……其实内核都是一样的，他最擅长的还是爱情片，而且是现代爱情片。他自认天生就是做这一行的人，第一部电影《双城故事》上映后，影评界反应这并不像是新导演的作品。反而像驾轻就熟的老导演。陈可辛自觉也毫无压力跟紧张感。人是有天赋这回事的。
陈可辛同时也是一位难以解读的导演，因为你很难把他归类，当然是艺术还是商业导演并不重要，“我是一名拍商业片的文艺导演”，陈可辛如此定位自己。
不相信完美的爱情
这段时间，有段话颇为流行，看《色，戒》，知道女人不可靠，看《苹果》，知道男人不可靠，看《投名状》，知道兄弟不可靠，看《集结号》，知道组织也不可靠。关于男人间的关系，在吴宇森与张彻的电影里，都是正面的诠释，陈可辛却不太相信这种情谊，他说他是一个从不喝酒的人，那些在醉酒后跟他称兄道弟的人，清醒后的表现全然不同，他爱观察清醒与昏沉之间那刹那的区别。所以，《投名状》诠释的是兄弟情义的脆弱与不可靠。
或者，我们有理由相信，陈可辛本身就是一个怀疑论者，一直把《甜蜜蜜》与《如果·爱》当做爱情片来看，里面有错失的缘分，耿耿于怀地惆怅旧欢如梦，电影里的主人公多半没有圆满的结局，让人遗憾。但作为导演的陈可辛却说，“到底有多爱?真的很爱怎么会分开?《甜蜜蜜》里，我觉得张曼玉和黎明是不会在一起的，只不过我没有在电影里很直白地讲出来。张曼玉选择曾志伟有她的理由，也可能曾志伟比黎明更合适。《如果·爱》也一样，如果周迅真的很爱金城武，怎么会把他甩掉呢?我一直很怀疑所谓完美的爱情。”的确，电影在上映之后就不再属于导演，诠释的自由在于观众，观众心里有什么，看到的便是什么。
在陈可辛的电影里，多半是有一个女人，两个男人，男人女人辗转在几个城市里，跌宕在爱情友情里，到最终总是孤单，无助，没有安全感，漂泊在异国他乡，比如《甜蜜蜜》里的黎小军与李翘。这是陈可辛对城市以及人跟人的真相的解读，这也许跟陈可辛的童年际遇有关系。
小的时候就很成熟，年纪大了却见天真
陈可辛出生在香港，父亲是泰国归侨，1951年，父亲以归侨身份到北京念电影，“文革”之前辗转来到香港做编剧，发展不算顺利。12岁小学毕业，陈可辛经历了人生中的第一次漂泊。当时陈可辛的爸爸认为，再留在香港，生活会很艰苦，决定全家回流泰国。18岁的时候，陈可辛到美国读书，起先读的是酒店管理，后来转读自己真正感兴趣的专业——电影。然而大学才读了两年，就回到了香港。对于没有读完大学教育，陈可辛充满了遗憾。他说这种遗憾并不是少了一个学位、文凭，而是一种经历，是那个年龄的经历。陈可辛经常自嘲为情感的吸毒者，因为他对情感特别上瘾。“我读了两年还不到的大学生活，念完大学头一年，就开始了事业，我常在电影里面拍这些东西，我从一开始做电影到今天都没有体会到这段人生历程，我一部接一部地拍带有这些经历的电影，是因为我觉得好像需要补上一段很重要的年轻应该经过的时光。”《如果·爱》里金城武扮演的角色便是从香港到北京读大学的男生，书读到一半便放弃回去香港了，也算陈可辛自身的一个投射吧。
陈可辛的电影启蒙者是他的父亲，很小的时候父亲就带他去看电影。陈可辛记忆中看的第一部电影，就是一部由罗曼·波兰斯基执导的影片。他的电影人生起点很高，虽然彼时尚不懂，却在记忆里留下痕迹。小时候的陈可辛就很成熟，用他的话说，就是“人能够像孩子一样笑，像老人一样思考。”从十几岁开始，他就觉得身边的朋友幼稚，从小不喜欢生日会，所以拍出的电影也要比真实年龄大了10岁。他最喜欢伍迪·艾伦，称他为自己第2个父亲，对自己的人生观影响很大。他也喜欢听保罗·西蒙的歌，对爱情、对所有事情的认识，全都来自那些虚拟的世界，以至于年少的陈可辛，看到身边一对对情侣，都会觉得很幼稚。“在我的记忆深处，保罗·西蒙的歌诠释的词，永远都是说冬天，永远都在讲人是一个岛、人是一块石头，永远进发着受伤的感觉。”
虽说“年少老成”，但是年纪渐长后，陈可辛认为自己没有更加成熟，身上一直有一些天真的东西，他经营的公司甚至在赔钱，因为不喜欢的题材坚决不拍。但即使赔钱，也是心甘情愿。我的命运我控制，我死了我甘心。外表斯文的他，撂下这样的狠话时，表情仍然不温不火。直到去年，吴君如为他生下孩子后，他才意识到人生中除了电影，还有别的东西值得关注。
并不顺利的拍片生涯
《甜蜜蜜》一片当年一举夺得1997年香港电影金像奖九项大奖，这个记录至今未被打破，但是在有机会执导《甜蜜蜜》之前，陈可辛的电影生涯也经历了一些曲折。
大学二年级那年，陈可辛从美国回到香港过暑假，碰巧吴宇森当时要在泰国拍摄电影《英雄无泪》，需要一名精通泰语、粤语和英语的翻译，恰好这三种语言陈可辛都极为擅长，他就在父亲的推荐下成为吴宇森的助导。陈可辛随后加入了香港的嘉禾公司，在工作中学习编剧和制片，所以后来成为一名职业型的电影人，监制的影片远远超过其导演的作品。
在回港后的几年中，他先后参与了成龙《威龙猛探》、吴宇森的《英雄无泪》、周星驰的《咖哩辣椒》等影片的制作，可惜的是，虽然这些电影的主创个个名声显赫，但这几部作品都属于平庸之作，未曾给陈可辛带来更大的发展契机，陈可辛遂一直默默无闻在电影圈中工作了8年。直到1991年，当时还是喜剧明星的曾志伟发掘了他，邀请他执导小成本的爱情片《双城故事》。《双城故事》最终在票房上不过不失，但为主演曾志伟赢得一尊宝贵的金像奖最佳男主角奖，使得曾志伟的演技首次得到肯定。陈可辛导演处女作首战告捷，得到了继续拍片的权力。
自此他的人生才现转机。
是导演，也是商人
上世纪九十年代初，曾志伟与陈可辛等电影人成立了UFO电影公司，致力于拍摄题材新颖商业影片，陈可辛此时已经跃身成为公司的主创者，在选材方面有很大的自主权，陈可辛的导演风格也就在此时逐步奠定。1993年之后，陈可辛相继推出了《风尘三侠》、《新难兄难弟》、《金枝玉叶I、II》等多部卖座电影。UFO电影公司在1996年并入了嘉禾公司，开始用高投资拍摄电影，陈可辛也就在此时可以用大笔资金来完成自己心目中的爱情故事，《甜蜜蜜》便诞生在这一年。
2000年，他成立了Applause Pictures公司，致力于生产高品质的亚洲电影，随后他参与监制了《晚娘》，《春逝》、《三更》系列、《见鬼》系列等大批叫好又叫座的影片，在亚洲范围内声名鹊起。
改变才能生存
陈可辛说自己在拍完《甜蜜蜜》之后，得了《甜蜜蜜》后遗症，“我以前拍过喜剧片、歌舞片甚至鬼片，但是其实骨子里这些都是爱情片，我想通过《如果·爱》摆脱《甜蜜蜜》那种类型的影片，走向一个新阶段，但是《如果·爱》其实是上一个阶段的结束。我想现在的《投名状》才是我新阶段的开始。”
从文艺片走向武侠片，陈可辛最中意做的事情是颠覆，《投名状》颠覆了兄弟情意以及“潘金莲”惯常的形象。挑选了不算美艳的徐静蕾来饰演颠倒众生的女主角，他说这样才够意外才值得玩味。
接下来陈可辛想尝试一直未涉猎的黑帮片，而且点名让大帅哥金城武来演主角，“我在他眼里看到了坚定与冷酷。”
希望不要让我们等太久。
陈可辛有着微微泛白的头发，仿佛顺应当下风尚精心染就，然而，不是，他说，二十多年前，第一次拍电影《双城故事》的时候，他的头发就变成现在这个样子了。投注的心血可见一斑，“如果不是喜欢这件事，就太不值得了。”
他是一个彻头彻尾的电影人，自言没有任何爱好，就连跟老婆吴君如在一起，谈话内容多半也是关于电影，即便现在吴君如已为他生了孩子，在拍《投名状》那几个月里，他说他忘记了孩子的存在。甚至，他认为生活中并没有陈可辛这个人，在一部片与一部片的间隙里，并非休息，而是思索下一部片拍什么。思索如何拍一个与此前不一样的东西，因此，自歌舞剧《如果·爱》之后，有了类型迥异的古装武侠片《投名状》。
然而陈可辛也说过，每个导演一生都在拍同一个电影，不管换了多少个外壳，战争片、喜剧片、爱情片、武侠片……其实内核都是一样的，他最擅长的还是爱情片，而且是现代爱情片。他自认天生就是做这一行的人，第一部电影《双城故事》上映后，影评界反应这并不像是新导演的作品。反而像驾轻就熟的老导演。陈可辛自觉也毫无压力跟紧张感。人是有天赋这回事的。
陈可辛同时也是一位难以解读的导演，因为你很难把他归类，当然是艺术还是商业导演并不重要，“我是一名拍商业片的文艺导演”，陈可辛如此定位自己。
不相信完美的爱情
这段时间，有段话颇为流行，看《色，戒》，知道女人不可靠，看《苹果》，知道男人不可靠，看《投名状》，知道兄弟不可靠，看《集结号》，知道组织也不可靠。关于男人间的关系，在吴宇森与张彻的电影里，都是正面的诠释，陈可辛却不太相信这种情谊，他说他是一个从不喝酒的人，那些在醉酒后跟他称兄道弟的人，清醒后的表现全然不同，他爱观察清醒与昏沉之间那刹那的区别。所以，《投名状》诠释的是兄弟情义的脆弱与不可靠。
或者，我们有理由相信，陈可辛本身就是一个怀疑论者，一直把《甜蜜蜜》与《如果·爱》当做爱情片来看，里面有错失的缘分，耿耿于怀地惆怅旧欢如梦，电影里的主人公多半没有圆满的结局，让人遗憾。但作为导演的陈可辛却说，“到底有多爱?真的很爱怎么会分开?《甜蜜蜜》里，我觉得张曼玉和黎明是不会在一起的，只不过我没有在电影里很直白地讲出来。张曼玉选择曾志伟有她的理由，也可能曾志伟比黎明更合适。《如果·爱》也一样，如果周迅真的很爱金城武，怎么会把他甩掉呢?我一直很怀疑所谓完美的爱情。”的确，电影在上映之后就不再属于导演，诠释的自由在于观众，观众心里有什么，看到的便是什么。
在陈可辛的电影里，多半是有一个女人，两个男人，男人女人辗转在几个城市里，跌宕在爱情友情里，到最终总是孤单，无助，没有安全感，漂泊在异国他乡，比如《甜蜜蜜》里的黎小军与李翘。这是陈可辛对城市以及人跟人的真相的解读，这也许跟陈可辛的童年际遇有关系。
小的时候就很成熟，年纪大了却见天真
陈可辛出生在香港，父亲是泰国归侨，1951年，父亲以归侨身份到北京念电影，“文革”之前辗转来到香港做编剧，发展不算顺利。12岁小学毕业，陈可辛经历了人生中的第一次漂泊。当时陈可辛的爸爸认为，再留在香港，生活会很艰苦，决定全家回流泰国。18岁的时候，陈可辛到美国读书，起先读的是酒店管理，后来转读自己真正感兴趣的专业——电影。然而大学才读了两年，就回到了香港。对于没有读完大学教育，陈可辛充满了遗憾。他说这种遗憾并不是少了一个学位、文凭，而是一种经历，是那个年龄的经历。陈可辛经常自嘲为情感的吸毒者，因为他对情感特别上瘾。“我读了两年还不到的大学生活，念完大学头一年，就开始了事业，我常在电影里面拍这些东西，我从一开始做电影到今天都没有体会到这段人生历程，我一部接一部地拍带有这些经历的电影，是因为我觉得好像需要补上一段很重要的年轻应该经过的时光。”《如果·爱》里金城武扮演的角色便是从香港到北京读大学的男生，书读到一半便放弃回去香港了，也算陈可辛自身的一个投射吧。
陈可辛的电影启蒙者是他的父亲，很小的时候父亲就带他去看电影。陈可辛记忆中看的第一部电影，就是一部由罗曼·波兰斯基执导的影片。他的电影人生起点很高，虽然彼时尚不懂，却在记忆里留下痕迹。小时候的陈可辛就很成熟，用他的话说，就是“人能够像孩子一样笑，像老人一样思考。”从十几岁开始，他就觉得身边的朋友幼稚，从小不喜欢生日会，所以拍出的电影也要比真实年龄大了10岁。他最喜欢伍迪·艾伦，称他为自己第2个父亲，对自己的人生观影响很大。他也喜欢听保罗·西蒙的歌，对爱情、对所有事情的认识，全都来自那些虚拟的世界，以至于年少的陈可辛，看到身边一对对情侣，都会觉得很幼稚。“在我的记忆深处，保罗·西蒙的歌诠释的词，永远都是说冬天，永远都在讲人是一个岛、人是一块石头，永远进发着受伤的感觉。”
虽说“年少老成”，但是年纪渐长后，陈可辛认为自己没有更加成熟，身上一直有一些天真的东西，他经营的公司甚至在赔钱，因为不喜欢的题材坚决不拍。但即使赔钱，也是心甘情愿。我的命运我控制，我死了我甘心。外表斯文的他，撂下这样的狠话时，表情仍然不温不火。直到去年，吴君如为他生下孩子后，他才意识到人生中除了电影，还有别的东西值得关注。
并不顺利的拍片生涯
《甜蜜蜜》一片当年一举夺得1997年香港电影金像奖九项大奖，这个记录至今未被打破，但是在有机会执导《甜蜜蜜》之前，陈可辛的电影生涯也经历了一些曲折。
大学二年级那年，陈可辛从美国回到香港过暑假，碰巧吴宇森当时要在泰国拍摄电影《英雄无泪》，需要一名精通泰语、粤语和英语的翻译，恰好这三种语言陈可辛都极为擅长，他就在父亲的推荐下成为吴宇森的助导。陈可辛随后加入了香港的嘉禾公司，在工作中学习编剧和制片，所以后来成为一名职业型的电影人，监制的影片远远超过其导演的作品。
在回港后的几年中，他先后参与了成龙《威龙猛探》、吴宇森的《英雄无泪》、周星驰的《咖哩辣椒》等影片的制作，可惜的是，虽然这些电影的主创个个名声显赫，但这几部作品都属于平庸之作，未曾给陈可辛带来更大的发展契机，陈可辛遂一直默默无闻在电影圈中工作了8年。直到1991年，当时还是喜剧明星的曾志伟发掘了他，邀请他执导小成本的爱情片《双城故事》。《双城故事》最终在票房上不过不失，但为主演曾志伟赢得一尊宝贵的金像奖最佳男主角奖，使得曾志伟的演技首次得到肯定。陈可辛导演处女作首战告捷，得到了继续拍片的权力。
自此他的人生才现转机。
是导演，也是商人
上世纪九十年代初，曾志伟与陈可辛等电影人成立了UFO电影公司，致力于拍摄题材新颖商业影片，陈可辛此时已经跃身成为公司的主创者，在选材方面有很大的自主权，陈可辛的导演风格也就在此时逐步奠定。1993年之后，陈可辛相继推出了《风尘三侠》、《新难兄难弟》、《金枝玉叶I、II》等多部卖座电影。UFO电影公司在1996年并入了嘉禾公司，开始用高投资拍摄电影，陈可辛也就在此时可以用大笔资金来完成自己心目中的爱情故事，《甜蜜蜜》便诞生在这一年。
2000年，他成立了Applause Pictures公司，致力于生产高品质的亚洲电影，随后他参与监制了《晚娘》，《春逝》、《三更》系列、《见鬼》系列等大批叫好又叫座的影片，在亚洲范围内声名鹊起。
改变才能生存
陈可辛说自己在拍完《甜蜜蜜》之后，得了《甜蜜蜜》后遗症，“我以前拍过喜剧片、歌舞片甚至鬼片，但是其实骨子里这些都是爱情片，我想通过《如果·爱》摆脱《甜蜜蜜》那种类型的影片，走向一个新阶段，但是《如果·爱》其实是上一个阶段的结束。我想现在的《投名状》才是我新阶段的开始。”
从文艺片走向武侠片，陈可辛最中意做的事情是颠覆，《投名状》颠覆了兄弟情意以及“潘金莲”惯常的形象。挑选了不算美艳的徐静蕾来饰演颠倒众生的女主角，他说这样才够意外才值得玩味。
接下来陈可辛想尝试一直未涉猎的黑帮片，而且点名让大帅哥金城武来演主角，“我在他眼里看到了坚定与冷酷。”
希望不要让我们等太久。