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赵佳蓉是谁？你不一定知道。但你对“落落”这个名字一定不会感到陌生。她的《年华是无效信》开创了青春治愈系校园小说的先河，她的散文《后半生的魔法师》让万千中学生感动落泪，她主编的《文艺风象》发掘出日常生活的文艺一面……
然而这位被人赞誉为“善于将生活中落尘般的小细节，化作可以想象的文字符号”，代表着“美好而温暖”的“少女文艺潮流”的著名青春文学作家，却也有过一段决绝而不堪的叛逆青春……
落落，你好。这一次，让我们促膝交谈。
叛逆发酵成温暖
记者（以下简称“记”）：当很多作家还在描写青春的残酷与悲伤时，你却写了小说《年华是无效信》，描写纯净到不会随年龄所更改的少年梦幻，由此开创了青春治愈系校园小说的先河，当时触发你写作的契机是什么？小说的畅销在你的意料之中吗？
落落（以下简称“落”）：当时只想写自己能写的，也没有特别考虑过其他人写的是什么风格，而我面对自己的第一部长篇小说，内心的情绪也会觉得格外地无所保留，想努力将自己一直以来对于青春期的某些困惑写清楚。那部小说的畅销的确在我意料之外，它使我从此走上了靠写作为生的道路。
记：相比普通乖乖女，你的成长经历似乎比较叛逆，那是一种怎样的独特经历？
落：读高中时，不知道为什么进入高二就开始厌学，加上那时候沉迷网络和动漫，把十二分的热情都交给了一个叫NT的动漫论坛，成绩除了语文外全线飘红。高考结束后由于成绩不佳，家人要我出国，我不想出去，想“一心投入动漫事业”，就在大年三十晚上坐着火车出走到北京一家杂志社去应聘编辑。有一个细节我至今印象深刻：除夕夜我住在一个小招待所里，同住一间的女人告诉我说别用屋子里的面盆洗脸，因为可能之前有人在里面尿尿。
那次面试后我被录取了，就在北京独自生活了近一年。随后又跳槽去广州工作了近一年。被又是干冷又是闷热的天气反复熏陶，都快变成两栖动物了。
记：你离家出走，那你父母当时是什么状况？
落：走的时候真是九头牛都拉不回，完全没有顾及父母的想法，走了以后却开始大彻大悟，每次想到留了这么个烂摊子给家里，一声不吭地跑了，就一个劲地哭。加上已经工作了的缘故，不可能说回家就回家，所以在外时间越长，对父母的感情也就越深。有一次我父母来北京看我，我妈走的时候，站在电车门口抓着我的手没有放，等到车门要关上时，她才猛然惊醒似地松开我的手，她当时的神情我一辈子都不会忘记。我回来后哭得眼睛都睁不开了。
记：如果重新来过，你还会选择这样的经历吗？现在想来，那段经历对你有什么影响？
落：我有很多作品都是从那几年的经历中演绎出来的，出走，工作……有些事是自己从来没有想过会经历的，在既留下不堪感受的同时，它们也已经在记忆里发酵成了温暖的东西。当时的叛逆和迷茫，有冲动但更有希望，对我来说其实非常珍贵，我想它是我创作生涯中一段没办法再现的宝藏。但是另一方面，我也并不以此为傲，说实在那并不是很单纯的幸福的回忆。至于说重新来过的话，我大概会选择别的道路走走看，尝尝另一种人生会是什么样子，虽然我觉得以我的个性而言，多半是殊途同归的。
岁月，改变以及不变
记：你的中学时代，喜欢看谁的书？
落：上海女作家陈丹燕。我很喜欢她细腻温柔略带感伤的散文，她的作品曾经在少年时代极大地慰藉了心灵。大概也是受她影响，我希望自己写下的散文能够让读者感同身受，能让他们知道，世界上有人和他们是一样的，在某些也许不是那么光明积极的地方，我们保持一定的默契。
记：作为一名青春文学作家，你觉得能写出优秀作品最重要的因素是什么？
落：原先觉得是读书时代的岁月对自己影响深刻，但到今天，我觉得哪怕是昨天的生活也在不知不觉中对自己产生意义。我在马路上看见的路人的着装和姿态；楼下的卖场新搞了什么活动，有多少人会驻足观望；对面公园的树先黄的是哪种，不掉叶子的是哪种……其实一点一滴都可以变成有益的素材。
记：作为80后作家，你在写作校园题材小说之余，首次将目光转向社会热门话题，你的小说《剩者为王》中除了一贯的细腻，还能感受到幽默、犀利，这是不是代表你在尝试转变风格？读者难免会拿现在的和以前的作品进行对比和评价。对此，你会有压力吗？
落：可以说这部小说是我写的第二部掏心掏肺的作品了，书里灌注了我的想法、我的经历和我很完整的个人态度。我希望读者在看过这本书之后，也能够同我一样分析自己。确实，我过去从来没有想过要写这类题材的小说，因而在尝试的最初阶段，我也非常忐忑不安，怕风格转换得过于强烈，原先一直以浪漫、幻想、唯美为主，而且我过去表达的方式特别含蓄，这一次却写得又直接又现实。不过本质上我没有过多的改变，内核还是保持过往那样，比如作品中有无止境的对浪漫的追求，对细节的雕刻以及一如既往地喜欢描写心理活动——我依然愿意让作品在某部分显得过于细腻，过于繁冗，因为这就是一直以来的我。
记：随着年龄的增长，80后作家也要进入而立之年。现在，你希望读者如何来解读你？青春文学作家？写小说的？你的写作态度是什么，是一直攀高峰还是顺其自然？
落：我不会对读者作什么设定，我能做的就是做好自己的事。我想写一个故事，然后把它写完，把它写好。能够得到多少读者的赏识，在我看来那完全是凭运气。以我自己的认识，我就是个以写字为生的。年少时写年少的东西，随着年龄的增长，写一部分被增长的东西，一部分继续保持不变的东西。所以我对写作的态度也是这样，在这个阶段，我能写什么，我就去写什么，我会以非常苛刻的标准来要求自己，哪怕苛刻到我完成不了、长期写不出来，但标准也不会降低一点点。
记：你最喜欢自己笔下的哪个人物？哪个人物有你自己的影子？
落：最喜欢2013年要出版的长篇小说《全宇宙至此剧终》里的班霆。最接近我本人的是《年华是无效信》里的宁遥。 记：你曾在书里说“世界是万象，时间是千秋，那中间草芥般的我，还是一直以来的我吗？”对于“一直以来的我”，理想中是什么样子？如果和现实冲突，你会怎样处理呢？
落：那是《千秋》里的句子。那本书几乎完全记录了我的成长轨迹。整理的时候，我很清楚地看到了数年间自己的改变。而我很喜欢这种改变。我希望我一直能坚强独立，但同时不放弃内心软弱的一面。不过当理想和现实发生冲突时，我多半会向现实妥协，我觉得对现实妥协，其实也是学到了新的东西。
文艺和流行没有矛盾
记：如今你在郭敬明手下做事，担任最世文化旗下《文艺风象》杂志的主编。我想知道你认识的郭敬明是一个什么样的人，他会给你的作品一些意见吗？
落：如果没有小四找我，邀请我写稿，我现在一定不是以写作为生，不会把这个作为可以依赖的谋生职业。他对我的人生起了非常大的影响。小四是一个非常勤奋的人，有很多奇思妙想，追求完美，我和他之间更多的是损友的关系。我每次创作的作品都会拿给郭敬明看，但是他不会以老板的身份来指导什么，他会以一个读者的身份来看我的作品，然后给一些意见，这些是很有帮助的。郭敬明也会经常把他的作品拿给我们看，让我们提出意见。
记：作为《文艺风象》主编，工作中你曾经采访过诸如五月天、苏打绿、方大同、萧敬腾这样的音乐界宠儿，在采访他们的时候，你最倾向于挖掘出他们的何种特质？
落：我也是他们的粉丝，近距离采访与作为粉丝的遥遥相望还是很不同的。我一般每次都会根据杂志当月特辑的主题来选择合适的人选，因而会邀约众多集文艺和流行于一身的嘉宾。至少以我个人的看法，文艺已经成为一种很大众的潮流趋势，即便对这种趋势，有褒贬不一的看法，但我仍然相信，文艺和流行之间没有矛盾，有越来越多的人会乐于接受这样的结合。至少我和我所能接触到的人们，都有着类似的审美感受，所以也想通过那些采访传达出这样一种概念吧。
记：做杂志与写小说的，哪个更让你乐在其中？
落：两样都是收获，体验截然不同。写书百分之百都是自己的。而做杂志，考虑和面对的是受众的需求。作家有时候需要很拧的个性，要有韧劲，而做杂志需要很开阔的视野。办杂志的过程中，我需要接触很多作家、音乐人、编剧等等，和他们打交道的过程，协调一期杂志从选题到出片到销售的种种事务，都让我更加成熟。
记：你是土生土长的上海人，在你看来，海派文化的魅力是什么？
落：我特别喜欢上海，有时候哪怕是外人所一直加以贬低的“上海人斤斤计较”的这类形容，我也会觉得特别有滋味，我特别喜欢这种不遗余力想把日子过得好一点、精致一点的力量。
记：你经常去旅行吗？在旅行的过程中都有什么收获？推荐一个你最喜欢去的地方吧。
落：最近比较忙碌所以不太有时间去旅行了，早几年出门频繁一点。在旅行中，人的心态也是会改变的，最初是新鲜激动，什么都想写一写，到后来会有些麻木，但麻木中的五味杂陈也会成为不错的心理积累，可以帮助自己思考。国内我喜欢去四川，国外则是日本的京都去得比较多。
记：你现在还会常常怀念自己的中学时代吗？有什么特别的话对今天的中学生朋友说？
落：偶尔会想起中学时的事情。我想说的只有一句话：青春这件事多半是在回忆时才是真正的青春，所以在懵懂地度过时，请把所有能体验的都体验遍。
然而这位被人赞誉为“善于将生活中落尘般的小细节，化作可以想象的文字符号”，代表着“美好而温暖”的“少女文艺潮流”的著名青春文学作家，却也有过一段决绝而不堪的叛逆青春……
落落，你好。这一次，让我们促膝交谈。
叛逆发酵成温暖
记者（以下简称“记”）：当很多作家还在描写青春的残酷与悲伤时，你却写了小说《年华是无效信》，描写纯净到不会随年龄所更改的少年梦幻，由此开创了青春治愈系校园小说的先河，当时触发你写作的契机是什么？小说的畅销在你的意料之中吗？
落落（以下简称“落”）：当时只想写自己能写的，也没有特别考虑过其他人写的是什么风格，而我面对自己的第一部长篇小说，内心的情绪也会觉得格外地无所保留，想努力将自己一直以来对于青春期的某些困惑写清楚。那部小说的畅销的确在我意料之外，它使我从此走上了靠写作为生的道路。
记：相比普通乖乖女，你的成长经历似乎比较叛逆，那是一种怎样的独特经历？
落：读高中时，不知道为什么进入高二就开始厌学，加上那时候沉迷网络和动漫，把十二分的热情都交给了一个叫NT的动漫论坛，成绩除了语文外全线飘红。高考结束后由于成绩不佳，家人要我出国，我不想出去，想“一心投入动漫事业”，就在大年三十晚上坐着火车出走到北京一家杂志社去应聘编辑。有一个细节我至今印象深刻：除夕夜我住在一个小招待所里，同住一间的女人告诉我说别用屋子里的面盆洗脸，因为可能之前有人在里面尿尿。
那次面试后我被录取了，就在北京独自生活了近一年。随后又跳槽去广州工作了近一年。被又是干冷又是闷热的天气反复熏陶，都快变成两栖动物了。
记：你离家出走，那你父母当时是什么状况？
落：走的时候真是九头牛都拉不回，完全没有顾及父母的想法，走了以后却开始大彻大悟，每次想到留了这么个烂摊子给家里，一声不吭地跑了，就一个劲地哭。加上已经工作了的缘故，不可能说回家就回家，所以在外时间越长，对父母的感情也就越深。有一次我父母来北京看我，我妈走的时候，站在电车门口抓着我的手没有放，等到车门要关上时，她才猛然惊醒似地松开我的手，她当时的神情我一辈子都不会忘记。我回来后哭得眼睛都睁不开了。
记：如果重新来过，你还会选择这样的经历吗？现在想来，那段经历对你有什么影响？
落：我有很多作品都是从那几年的经历中演绎出来的，出走，工作……有些事是自己从来没有想过会经历的，在既留下不堪感受的同时，它们也已经在记忆里发酵成了温暖的东西。当时的叛逆和迷茫，有冲动但更有希望，对我来说其实非常珍贵，我想它是我创作生涯中一段没办法再现的宝藏。但是另一方面，我也并不以此为傲，说实在那并不是很单纯的幸福的回忆。至于说重新来过的话，我大概会选择别的道路走走看，尝尝另一种人生会是什么样子，虽然我觉得以我的个性而言，多半是殊途同归的。
岁月，改变以及不变
记：你的中学时代，喜欢看谁的书？
落：上海女作家陈丹燕。我很喜欢她细腻温柔略带感伤的散文，她的作品曾经在少年时代极大地慰藉了心灵。大概也是受她影响，我希望自己写下的散文能够让读者感同身受，能让他们知道，世界上有人和他们是一样的，在某些也许不是那么光明积极的地方，我们保持一定的默契。
记：作为一名青春文学作家，你觉得能写出优秀作品最重要的因素是什么？
落：原先觉得是读书时代的岁月对自己影响深刻，但到今天，我觉得哪怕是昨天的生活也在不知不觉中对自己产生意义。我在马路上看见的路人的着装和姿态；楼下的卖场新搞了什么活动，有多少人会驻足观望；对面公园的树先黄的是哪种，不掉叶子的是哪种……其实一点一滴都可以变成有益的素材。
记：作为80后作家，你在写作校园题材小说之余，首次将目光转向社会热门话题，你的小说《剩者为王》中除了一贯的细腻，还能感受到幽默、犀利，这是不是代表你在尝试转变风格？读者难免会拿现在的和以前的作品进行对比和评价。对此，你会有压力吗？
落：可以说这部小说是我写的第二部掏心掏肺的作品了，书里灌注了我的想法、我的经历和我很完整的个人态度。我希望读者在看过这本书之后，也能够同我一样分析自己。确实，我过去从来没有想过要写这类题材的小说，因而在尝试的最初阶段，我也非常忐忑不安，怕风格转换得过于强烈，原先一直以浪漫、幻想、唯美为主，而且我过去表达的方式特别含蓄，这一次却写得又直接又现实。不过本质上我没有过多的改变，内核还是保持过往那样，比如作品中有无止境的对浪漫的追求，对细节的雕刻以及一如既往地喜欢描写心理活动——我依然愿意让作品在某部分显得过于细腻，过于繁冗，因为这就是一直以来的我。
记：随着年龄的增长，80后作家也要进入而立之年。现在，你希望读者如何来解读你？青春文学作家？写小说的？你的写作态度是什么，是一直攀高峰还是顺其自然？
落：我不会对读者作什么设定，我能做的就是做好自己的事。我想写一个故事，然后把它写完，把它写好。能够得到多少读者的赏识，在我看来那完全是凭运气。以我自己的认识，我就是个以写字为生的。年少时写年少的东西，随着年龄的增长，写一部分被增长的东西，一部分继续保持不变的东西。所以我对写作的态度也是这样，在这个阶段，我能写什么，我就去写什么，我会以非常苛刻的标准来要求自己，哪怕苛刻到我完成不了、长期写不出来，但标准也不会降低一点点。
记：你最喜欢自己笔下的哪个人物？哪个人物有你自己的影子？
落：最喜欢2013年要出版的长篇小说《全宇宙至此剧终》里的班霆。最接近我本人的是《年华是无效信》里的宁遥。 记：你曾在书里说“世界是万象，时间是千秋，那中间草芥般的我，还是一直以来的我吗？”对于“一直以来的我”，理想中是什么样子？如果和现实冲突，你会怎样处理呢？
落：那是《千秋》里的句子。那本书几乎完全记录了我的成长轨迹。整理的时候，我很清楚地看到了数年间自己的改变。而我很喜欢这种改变。我希望我一直能坚强独立，但同时不放弃内心软弱的一面。不过当理想和现实发生冲突时，我多半会向现实妥协，我觉得对现实妥协，其实也是学到了新的东西。
文艺和流行没有矛盾
记：如今你在郭敬明手下做事，担任最世文化旗下《文艺风象》杂志的主编。我想知道你认识的郭敬明是一个什么样的人，他会给你的作品一些意见吗？
落：如果没有小四找我，邀请我写稿，我现在一定不是以写作为生，不会把这个作为可以依赖的谋生职业。他对我的人生起了非常大的影响。小四是一个非常勤奋的人，有很多奇思妙想，追求完美，我和他之间更多的是损友的关系。我每次创作的作品都会拿给郭敬明看，但是他不会以老板的身份来指导什么，他会以一个读者的身份来看我的作品，然后给一些意见，这些是很有帮助的。郭敬明也会经常把他的作品拿给我们看，让我们提出意见。
记：作为《文艺风象》主编，工作中你曾经采访过诸如五月天、苏打绿、方大同、萧敬腾这样的音乐界宠儿，在采访他们的时候，你最倾向于挖掘出他们的何种特质？
落：我也是他们的粉丝，近距离采访与作为粉丝的遥遥相望还是很不同的。我一般每次都会根据杂志当月特辑的主题来选择合适的人选，因而会邀约众多集文艺和流行于一身的嘉宾。至少以我个人的看法，文艺已经成为一种很大众的潮流趋势，即便对这种趋势，有褒贬不一的看法，但我仍然相信，文艺和流行之间没有矛盾，有越来越多的人会乐于接受这样的结合。至少我和我所能接触到的人们，都有着类似的审美感受，所以也想通过那些采访传达出这样一种概念吧。
记：做杂志与写小说的，哪个更让你乐在其中？
落：两样都是收获，体验截然不同。写书百分之百都是自己的。而做杂志，考虑和面对的是受众的需求。作家有时候需要很拧的个性，要有韧劲，而做杂志需要很开阔的视野。办杂志的过程中，我需要接触很多作家、音乐人、编剧等等，和他们打交道的过程，协调一期杂志从选题到出片到销售的种种事务，都让我更加成熟。
记：你是土生土长的上海人，在你看来，海派文化的魅力是什么？
落：我特别喜欢上海，有时候哪怕是外人所一直加以贬低的“上海人斤斤计较”的这类形容，我也会觉得特别有滋味，我特别喜欢这种不遗余力想把日子过得好一点、精致一点的力量。
记：你经常去旅行吗？在旅行的过程中都有什么收获？推荐一个你最喜欢去的地方吧。
落：最近比较忙碌所以不太有时间去旅行了，早几年出门频繁一点。在旅行中，人的心态也是会改变的，最初是新鲜激动，什么都想写一写，到后来会有些麻木，但麻木中的五味杂陈也会成为不错的心理积累，可以帮助自己思考。国内我喜欢去四川，国外则是日本的京都去得比较多。
记：你现在还会常常怀念自己的中学时代吗？有什么特别的话对今天的中学生朋友说？
落：偶尔会想起中学时的事情。我想说的只有一句话：青春这件事多半是在回忆时才是真正的青春，所以在懵懂地度过时，请把所有能体验的都体验遍。