盒子里的世界

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  宫式电影《借东西的小人阿丽埃蒂》中,阿丽埃蒂一家的生活显得悲剧而无奈,但结局给出的希望却让人在一次次反思中开始渴望安宁。卡通外的现实里,我们无法像片中的10厘米小人那样逃离大人们的世界,但寻求安宁的途径依然有迹可循。
  1920年,美国大都会博物馆曾在埃及的墓穴中发现了23件微型家具,往生者们对在另一个世界继续安享生活的希望令人印象深刻,而这也成为古老袖珍艺术最好的证据。喜欢小东西几乎是人类的天性,面对缩小的世界,人们不会因巨大的未知而不安,也因可以把握此情此景而对一切心怀希望。真实不会改变,生活还将继续,但至少我们有权力为自己创造一个可供逃离的小世界,然后安全地呆在一个没有人能找到的地方。
  1.屋盒里的美国回忆
  源于德国皇室贵族之间彼此馈赠的礼物,娃娃屋在走出德国贵族城堡大门后,随移民风潮去到了美国,并在此落地生根,成为仅次于集邮与集钱币的第三大民间爱好。数百万爱好者中,James Maselli是引出这次主角,但故事的创造者是他已故的母亲Ann Freeland Maselli。在母亲患癌症过世后,James Maselli将他的思念转化为展示其作品的动力,他继续着Ebay和ETSY上母亲网店的经营和推广,这些努力也让全世界越来越多的人知道了这位可爱的女人。
  佛罗里达北郊的田园生活让Ann拥有一双浪漫的眼睛,而成长于巴尔的摩的她在晚年里将她曾生活的小城镇过往亲手重现。佛罗里达州码头上跳水的儿童、靠在古老量鞋器旁的擦鞋小男孩、饼干作坊里烘焙师有趣的工作场景……Ann的作品以十足的复古风情让更多的人得以感受到上世纪 50年代美国平民生活中的细微点滴,简单的生活场景不禁令人向往,而花甲年纪里老人的安宁心境则令人动容。这一切,都记录进了她的书中,这本名为《假日屋顶上袖珍艺术家的工作台》的仅84页的小书,在季节背景的变换下展示出12个微型场景——Ann希望那些热爱小模型的人都能在某一天实现自己的想象。
  严格说来,Ann做的娃娃屋属于“屋盒”一类——没有外观而只有室内空间的呈现。这类袖珍艺术以强调内部空间的精致为主。而Ann的屋盒都是古董般的小箱,她花费很长时间来收集这类小箱以及同类风格的小摆件,继而再用好几年的时间用它们拼凑出自己的乡愁,这些记忆朴素、天真,有着无邪的魅力。
  喜爱袖珍艺术的男人是犀利的,纽约艺术家Thomas Doyle便如此。与女人的柔情不同,他的作品表达着一个男人的世界观,这些玻璃罩下的作品曾在南美、欧洲和亚洲的美术馆及博物馆展出。在专心于袖珍艺术前,他曾尝试过多年的版画和绘画,后来改行写作,但始终觉得这些都不是他想要的表达方式,直到接触到袖珍艺术才恍然发现,这件从小就有的爱好原来才是他的至爱。
  2.玻璃罩下的小人物故事
  由于作品常透露出悲感,很多人认为Thomas Doyle有着痛苦的童年,虽然事实并非如此,但从小他便展示出一种孤独的气质,这种来自童年的忧愁自然而然被带进了作品中。他小时候总是会将很多时间花在玩偶、泥土和描绘想象上。他沉迷实景模型、玩人形公仔,并会用鞋盒建造玩具屋。三岁时他完成了第一个作品——一片雪海相连的场景,而用的材料只是一小块木头、蓝白培乐多彩泥和一个塑料小企鹅。丰富的想象力源于白日梦的场景或者是来自于某次发呆,或者是来自很多次的自问。
  在最初从事这行的时候,他也面临了很多困难,而当时最大的困难,一是在哪里去寻找作品所需的材料,二是在完成了模型的框架后,要怎样填充内容,彻底地完成作品。在开始学习艺术的时候,他曾在大学里上过很多颜色和构图的课程,却没学过如何建造模型——所以当决定做一行时,他不得不从从头开始学习这方面的知识。
  制作微型模型会用到很多材料,最核心的是石膏、泡沫和混泥纸浆。这些材料全来自五金店、铁道模型、趣味店以及垃圾桶——是的,垃圾桶,Thomas总会在垃圾桶里收集到塑料和纸张,他说某天它们总会在作品里发挥作用。
  如果说他的作品带有某种“讯息”,那一定对这个世界的不解,比如他认为这世间的一切事物都可以既美好又恐怖又闹腾,这本身便充满了矛盾和复杂。
  
  对话Thomas:
  GRACE:你有小孩吗?你想让他们生活在一个怎样的世界里?
  Thomas:我有一个女儿,我经常都会幻想她以及我们的未来世界。但是我却对未来感觉糟糕,不过我期望每一代人都能适应其被给予的世界环境。
  GRACE:你之前来过中国吗?在你以后的作品中是否能有机会加入一些中国元素?
  Thomas:我从没去过中国,很遗憾。我的经历和环境是我创作的基础,所以我重点关注的是美国小城镇的设定。我乐意想象出我们所标注的“美国任何地方”——一种你在这个国家的任何地方都能看见的房子。但这个世界变得越来越小,也许某天中国建筑会出现在我的作品中。
  GRACE:你最喜欢的作品是哪一个?为什么喜欢?它表达的是什么意思?
  Thomas:我真正最喜欢的是“沉淀”这个作品。去年夏天我在纽约博物艺术馆将其组装好,那也是迄今为止我最大的作品,它布满了博物馆第五层楼和第四楼的天花板。能有机会在大楼里创造作品感觉太爽了。“沉淀”是关于一个热情炽热的人,在晚上开车经过一个小镇时发现,小镇上的居民都被困在雪与冰中。我喜欢这种对比的感觉,它的主题和其他的作品大同小异,但它的体积很大。
  GRACE:在空余时间喜欢做什么?
  Thomas:曾经的爱好现在成了我的创造动力,我很享受这种感觉。我没有什么空余时间去做其他的事情,但是有空的话我就会看书,接着睡着,醒来,继续重复。
  瑞士伯尔尼郊外一间农舍里,住着一对夫妇、一只哈巴狗、两只猫和三只小鸡。女主人Annina正在自己的娃娃屋(Dollhouse)里享受个人时光,从众人眼中美术总监的身份中脱离出来后,她开始创造另一个袖珍世界。
  3.我看见了屋子的性格
  小时父母不愿意给子女们买太多玩偶,却在五岁时为Annina与姊妹建起一个娃娃屋,但建到一半时工程便缓慢下来,继续完善的过程里,孩子们参与了进来,自己制作小玩艺放进娃娃屋的的过程让Annina第一次接触到袖珍模型,虽然对这件手工活的热爱是近几年才发现的事。“几年前偶然发现的一本书再次激起了我儿时的兴致。那本书中有不少漂亮的图片,描绘着生活中各种独特的场景,我爱上了那些场景,因为它们与真实世界如此接近,每个细节都被呈现得生动至极,那些小物件制造出非常特别的氛围。”于是从一个工具箱开始,Annina正式做起小屋模型,当时还住在布莱顿的她,第一个袖珍屋就是那时自己书房的缩影,三年后,她完成了这第一件作品。
  Annina的娃娃屋里从不出现人物,但通过其中生活气息而体现出的性格却不言而喻,“我一直会想象谁住在这间屋里,他们正在忙于何事。比如他们是爱好整洁的还是过得一团乱的,他们富裕或是用着廉价的家具?”每一个场景的创造都始于某个想象,做平面设计的Annina习惯于以视觉的方式捕获并表达灵感。
  实物在以1:12的比例缩小后会给袖珍模型制作带来难度,比如真实场景中那些会自然塌软的纤维织物,在缩小后却变得硬挺起来。“我会用针线固定它们的造型,并喷上很多的强力发胶,‘羽绒被’和枕头则用沙子填充,然后它们便会很漂亮地‘塌软’起来,而且你可以一次又一次地按你喜欢的方式做出各种皱褶。”Annina很享受尽量将模型做到完美的过程,而且材料很容易找到现成的,比如一个管帽可以简单地变成一个花盆。
  对话Annina:
  GRACE:做一个小屋要花多长时间呢?
  Annina:有时做一件小家具就会花上几天,我也会花上好几个星期去完成几个小小的花枕头,但有时摆出一个场景只用半小时,不过我一般会以“非常缓慢”来形容整个过程。我通常在真实的生活中得到灵感然后将它们变为模型,所以创作的开始往往始于丈量尺寸。
  GRACE:谈谈最开始时的困难?
  Annina:开始时很难,因为需要买很多材料和工具,不少东西最初无法料想,从胶水、手工刀到细小的木块。不过多年以来我已经累积了许许多多稀奇古怪的小玩艺,所以我也已经不需要在每次做东西时都要往商店跑了。
  GRACE:这件爱好你的意义在哪里呢?
  Annina:作为平衡生活的方式,爱好对每个人都有重要意义。做袖珍屋的时光里,我可以做平时无法想和做的事,它让我能为自己创造出一整个世界!在对着电脑工作一天后,去做一件会把手弄脏的事让我很舒服,此记得我感觉我在让身体说话。
  GRACE:描绘一下你想要的生活吧。
  Annina:我梦寐以求的是种一片自己的菜园,然后将生活过得再慢一点。我已经有了第一个孩子,但我不会停下爱好。我会继续扩展我的网店,也可能会做一些商业袖珍模型项目。而我最大的梦想是有一个大大的房间去放我的袖珍屋!
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