《指墨松鹤图轴》为清代画家王备画于乾隆壬寅（1782），大幅大堂画。王备，字竹溪，号仲周，浙江金华人，清代南方指画的代表人物。父廷敬，王备幼承家学，喜丹青，与姜岱及兄弟王惠等同为杜鳌弟子。该画以挺劲苍郁之松衬托出白鹤灵巧的身姿，别具天趣。
　　“松鹤延年”是中国画的传统题材，有富贵长寿之美意，带有祥瑞喜庆色彩。画家在处理画面时大都运用写实手法，指画既要有笔画的基础，又要体现指头的特点，在技法上难度更大。王备指墨绘法娴熟精练，在羽毛的局部刻画上很有特色，并施以薄薄白粉，渲染了羽毛柔质轻感，以细腻的指法变化，把白鹤优雅的举止、顾盼生情的神态也焕然表现出来。古松以其寿命绵长的特性而被比类于人，成为企望和祝愿长生的象征，几簇松枝点缀层次效果。斑驳纹理自然富有生气、简单活泼，表现性和抒情性较强，使白鹤更显爽健、高雅。款书“乾隆壬寅钟春月，婺城王备指墨”，钤印白文“王备之印”、朱文“仲周”。
　　王备的作品指法简练，注重神态的精、气、神的表现，用彩略施渲染，线条运墨重“五色”，即焦、浓、重、淡、清，以形写神。以花鸟类创作著称，纸墨赋色上颇有表现，形神兼备极致。王备的指墨画，篇幅巨大，引人注目，笔法上大胆突破傳统格式，在平淡中见真，在阳刚中见柔，在静谧中见美，这对南方指画有很大的影响，也引来了指画家在各方面的创新。以王备为代表的南方指画正是不断从自然山水之间吮吸绘画创作灵感，突出用指，讲求指线、指点、指味、指墨及指法，善写、善皴兼备水彩和五色俱分的画风。
　　现状与修复方案
　　清王备《指墨松鹤图轴》为纸本立轴，画心尺寸长164、宽88.7厘米，原裱一色式，总长2.5米，天头500、地头380厘米，边长2.5寸。裱工部分已有破损，画心多处折痕，画心上部有虫蛀及裂痕，中部左右两侧有水渍，画面部分纸张剥落起翘。作品藏于浙江金华市博物馆，2015年委托辽宁省博物馆与沈阳故宫博物院共同对其进行修复。
　　根据其实际情况及造成画面损坏的原因，我们在修复过程中，遵循“修旧如旧”的修复原则，在消除有害因素的前提下，尽量不改变其原有状态，维持原貌。通过清洗、揭褙纸、补残缺、贴折条、全色等工序对画心部分进行处理，再按作品原装裱形式一色裱对其进行重新装裱，包括镶料、覆褙、砑光、装杆等工序。此件原裱所采用的镶料部分破旧残缺，存在着细菌虫卵污染的可能，在修复中不再采用，选取合适镶料重新进行装裱，原裱件的天地杆、轴头、签条经过处理后将继续保留。
　　修复的过程
　　1.修复前后图像数据记录。修复之前要对作品现状与破损情况作详细记录和照相，其中包括整体拍照，以及作品残缺病症、落款、印章的局部特写，为修复工作提供根据，确保万无一失。另外，对原裱尺寸进行测量，认真记录数据，为以后的重裱工序提供基础。
　　2.清洗画心。清洗画心可以使用物理清洗或者化学清洗。此件作品画心部分发暗发黄但较为完整，没有大量霉斑及其他脏物污染，距今年代也不是很久远。为了避免对作品的二次伤害，我们采用物理清洗。首先把作品平铺在裁板上，裁去旧绫边及天地头，在靠近画心处要留出1厘米以保护画心。原签条要保留使用，用水润湿，过几分钟后轻轻揭下，操作时要注意接口不受损伤，然后在洗画池上放一张白绢，做衬垫之用，将画心部分正面朝上放在案上，用喷壶将画心润湿，再用排笔铺平，等作品完全铺平后便可进行清洗工序。清洗时先将洗画池的案子稍微倾斜，由画的上方给水，我们选用的是60℃左右的温水，温水的最大作用是让纸与纸之间的老浆糊迅速软化，便于画心托纸的揭除，同时去污力较强，水温过高会使画面的墨迹脱落，造成不可挽回的后果，水温低则清洗效果不佳。温水淋洗画心后，水变成黄褐色沿洗画池流下，这是由于温水溶解了画心上的污物，在多次淋洗后，水的颜色会逐渐变浅，表示污物大部分被洗去，画面颜色逐渐变得鲜亮，淋洗时要注意破损的碎片不要被冲走，冲洗次数也不宜过多，以免损伤画意，水逐渐变清时便可结束，然后取一块干净毛巾，将其卷成卷状，在画心上从上到下擀压将多余的水分吸走，到此步骤清洗工作基本结束。要注意控制水温及清洗次数，不但能达到理想的去污目的，还能避免矫枉过正，保持作品的原有风貌。
　　3.揭画心。揭画心是指去掉画心后面的旧褙纸，这是修复中极为关键的一步，明代周嘉胄在其《装潢志》中说道：“书画性命，全关于揭，绢尚可为，纸有易揭者；有纸质薄，糊厚难揭者，糊有白芨者尤难。须仗良工苦心，施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫忙微渺间；有临渊履冰之危。一得奏功，便胜淝水之捷。”揭裱之所以如此艰难和重要，是因为不同的画心状态各异，原裱的内在因素互有不同，在揭去画心褙纸时如果操作不当就会损伤书画。根据此画的实际情况，我们对其只揭覆褙纸，保留命纸。首先将画心正面向下反扣在画案上，画面刷平、刷实，揭时先从没有画意的部分试揭，摸清难易程度，主要靠手指和镊子进行操作，用揉、搓、捻等方法，按其规律顺着一个方向，搓一点，揭一点，动作要慢，不要贪多，不能一片片大面积揭下。
　　4.修补画心与贴折条。在褙纸全部揭下后，便可修补破洞，修补要选择与画心厚度、光度、色度相似的单宣，将画心的残缺部分补齐。此件作品只有小面积的虫蛀部分残损，我们在揭下的褙纸中选择了一些各方面与画心相近的补料用于修补，具体方法是：把洞口的边缘用小刀刮薄，将选配好的补料刷上浆水，补料要略大于破洞，浆水要调制稍微浓稠些，然后将补料对准残缺处粘上，注意上下左右都要完全覆盖住破洞，用棕刷垫纸排实，趁湿时用马蹄刀轻轻刮去补料的多余部分，刮成一个斜坡面，使洞口周围的薄厚与画心薄厚一致，有利于全色，再垫纸排实，保证修补处与画心的整体感。“补”是一道极其重要的工序，明人周嘉胄在其《装潢志》里写道：“补缀，须得书画本身纸绢料一同者。色不相当，尚不染配；绢之粗细，纸之薄厚，稍不相侔，视即两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石，绢须丝缕相对，纸必补处莫分。”可以看出选料与修补手法在这道工序中尤为重要。 　　画心部分折痕开裂处较多，需要进行贴折条加固，将宣纸切成0.3厘米的直条作为折条。做好准备工作后，将画心正面向下放在透台上，透过灯光可以很容易看到折痕，将之前准备的折条刷上浆糊，按折痕的走向、骑缝粘贴，垫纸压平，要细心查找，将折痕开裂处全部贴上折条。折痕如果遗漏，重新装裱的书画虽经覆褙，但经过多次卷曲后，依然会折痕显现、断纹如故。
　　5.全色。画心的全色即补色，通过对破洞处的描绘着色来掩盖修复痕迹，是修复过程中难度较高的工艺，让画面尽量恢复原貌，又不能损伤画意。在全色前，要刷一定比例的胶矾水，胶有固色防花之功，矾有阻洇止散之力，胶矾水由白矾和明胶按一定比例加水调制，浓度宜淡不宜浓，胶与矾的比例受其纸料、天气等因素的不同而有所变化，膠矾水的调制对全色也有着至关重要的影响。上胶矾水时将画心正面朝上平铺在画案上，用排笔沾胶矾水自右向左依次刷在画心上，将画心慢慢提起移至准备好的干纸上，晾干，再喷水，画心朝外上墙挣平后再进行全色。
　　全色前要调配颜色，选用国画颜料和不分叉柔软弹性好的毛笔，调色要在自然光下，这样不至于偏色。根据这件《指墨松鹤图轴》的整体风格，我们选用的主要颜色是赭石、藤黄、石青，全色时要把颜色的浓度调得比需要的浓度淡一点，在宣纸上反复试验，达到最接近的效果，力求下笔有据，循序渐进，全色时按照“由小及大”、“由近及远”进行全色，以“点染法”施于折痕及开裂处，“以点找面、点面结合”，需要全补几次。全色时要遵循宁浅勿深的原则，颜色浅了可以多补几次慢慢加重，颜色深了就不好处理了，全色后若从正面、侧面、上面、下面各方面的色泽都一致，将开裂破洞处填上又看不到全色的痕迹，便达到了全色的较高水平。
　　6.装裱。经过清洗、修补、全色等工序后，画心部分的处理已经完成，下一步可进行重新装裱。该作品原裱所用镶料破旧残缺且存在多种病害，为了避免旧镶料的污渍及细菌污染画心，我们不使用原来的镶料，选取新的材料重新装裱。根据原裱所用材料，选用米黄色小图案花绫和白色距条，样式与画心相配，又起到保护画心的作用。然后按照作品总长托两层宣纸作为褙纸准备，量好尺寸托一块白绢作为包首，等画心镶好距条和绫边后进行覆褙。先将镶好的画心背面用喷壶喷得湿润一些，将准备好的包首与褙纸裁切整齐，刷上适当的浆水，然后将画心隔纸平刷在褙纸上，检查画面无问题后，两人分别捏住天地头将画心连同覆褙纸同时翻过来使正面朝下，用棕刷将画面刷平排实，再用排刷沾浆水四边润湿，起画上墙挣平。
　　7.砑装成轴。作品在墙上干燥一段时间后可以下墙，操作时要仔细认真，注意方法，以免对其造成损害，下墙后将作品正面朝下放在画案上，用马蹄刀剃去两侧多余的纸边。此时整个画作已经变得非常平整，但仍需要进行打蜡压磨，将画作的背面打蜡然后用石头反复摩擦褙纸，使其变得柔软光滑，这时要注意褙纸里是否夹有细小砂砾，如果发现要及时用针锥轻挑出，以免压磨到砂砾损坏画心。打蜡主要是为了卷起保存时起到保护画心和防潮的作用，压磨是为了使画心平整光滑，有利于舒卷。最后将原裱中的天地杆及轴头清理干净安装好，将原有签条贴好，系上画绳和画带，修复工作就此完成。
　　清王备《指墨松鹤图轴》可以作为南方指画作品的代表，主题突出，构思巧妙，指法出神入化。虽然松鹤是中国画的常见选材，但凭借王备的高超技艺，使作品高雅脱俗、耐人寻味。但由于内因和外因的影响，作品在长期收藏和展出的过程中，会出现各种问题，如果不及时处理，最终会引起作品的损坏。为了降低其面临的风险，最大程度地保持原貌，需要修复者及时应对出现的问题，在修复前认真制定计划，在操作中做到细致耐心，在平时认真总结中国古代书画的修复经验，提高修复水平，使古代书画在今天依然能够保持原有风貌，重现往日风采。