【摘 要】
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楚乐在汉代广为流行，汉乐的发展中亦体现出楚乐浸润的痕迹。汉相和大曲不仅艺术上承续了楚乐的风格，作品结构形式上亦同楚乐有着承续关系。相和大曲曲式上有艳、解、趋、乱。“
【基金项目】
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广东省教育厅高等学校千百十人才培养工程基金资助项目;吉林大学珠海学院“百人工程”骨干教师培养计划项目
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楚乐在汉代广为流行，汉乐的发展中亦体现出楚乐浸润的痕迹。汉相和大曲不仅艺术上承续了楚乐的风格，作品结构形式上亦同楚乐有着承续关系。相和大曲曲式上有艳、解、趋、乱。“艳”本指楚地乐舞，后渐渐演变为相和大曲曲前的抒情成分；“乱”是楚声旧有之曲式，为相和大曲所吸收，位置仍在曲后，有收束完结之意。“解”与“趋”则是相和大曲在楚乐基础上发展起来的独特的曲式因素。魏晋六朝之时，相和大曲受吴楚新声的影响而有了新的变化，清商大曲进而产生，其“首”或“曲”的音乐地位同相和大曲的“解”是相等的，而其曲前的“和”与“送”，亦源
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