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摘 要：本文从纪实摄影多角度的表现形式出发，浅谈纪实摄影再现现实生活的创作过程。以全新的视角带给观众不同寻常的视觉体验，将人们关注的焦点由建筑的宏观整体转移到构成建筑本身的最基本元素上。纪实摄影在真实记录现实生活的基础上寻求通过逆向思维摆脱思维定势，将三维立体转化为二维平面，用多角度的表现形式来突破现实生活的种种约束。现实生活是富有立体感的三维世界，而摄影创作的二维画面则恰好有足够的空间来表现纪实摄影对现实生活再现的独特魅力。我们无论通过何种摄影方式对客观存在的现实生活进行创作，都不能为了追求表现形式而脱离现实生活的本质，在不改变现实生活真实性的基础上，通过多角度的表现形式来突破现实生活的约束，更为深刻的表现纪实摄影的现实美和摄影作品的内容，借助摄影语言传达思想情感，实现摄影创作现实与形式的高度统一。
关键词：纪实摄影;表现形式;真实
纪实摄影是一种真实记录和反映客观存在的现实生活的摄影方式，同时也是一种借助摄影语言传达思想情感，通过多角度的表现形式更为深刻的表现摄影作品内容的创作手段。那么我们应该如何通过纪实摄影来再现现实生活呢？
一、纪实摄影对现实生活再现的基础
我们都知道，纪实摄影的内容来源于客观存在的现实生活，但其并不只是一成不变的记录和反映现实生活，而是一个借助摄影语言来再现现实生活的过程。无数优秀的摄影作品的创作素材其实就来源于我们身边普通而又平凡的现实生活，关键看我们是否能够感知到、记录到，是否能通过纪实摄影多角度的表现形式再现出来。
一切艺术都来源于现实生活，只有对现实生活进行细致入微的观察和感受才能产生出好的摄影创作，才能把自身对现实生活的体验和感受融入到摄影作品之中。摄影创作的灵感、素材以及光线、色彩、角度等必要条件都从属于客观存在的现实生活，其最终目的也是反映现实生活，用摄影语言再现现实生活中的人和事物。纪实摄影与其它艺术形式相比，其自身带有真实性和客观性的评价标准，所以我们在摄影创作的过程中，无论用何种角度的表现形式来传达思想情感，都不能脱离客观存在的现实生活。
“现实美是美的客观存在形态，艺术美却只是这种客观存在的主观反映的产物，是美的创造性的反映形态。现实美是艺术美的唯一的源泉，属于社会存在的范畴，即第一性的美;艺术美却是属于社会意识的范畴，即第二性的美。”，纪实摄影多角度的表现形式只是摄影创作的某种形式和手段，来自现实生活的作品内容才是摄影创作的生命，我们在摄影创作中不能只是一味地追求表现形式和手段，只有坚持摄影创作现实与形式的高度统一才能保证摄影作品的灵魂，在真实记录和反映现实生活的同时，也要寻求用多角度的形式来表现纪实摄影的现实美。
综上所述，纪实摄影对现实生活再现的基础就是客观存在的现实生活，纪实摄影对现实生活再现的各种表现形式和手段是为了更加深刻的表现摄影作品的内容，所以我们在摄影创作中一定要坚持不脱离现实生活的原则，实现摄影创作现实与形式的高度统一。
二、纪实摄影对现实生活再现的形式
既然纪实摄影对现实生活再现的基础是客观存在的现实生活，那么摄影创作的形式便是纪实摄影对现实生活再现的手段。对于一组好的摄影作品来说，现实生活的素材与各种表现的形式缺一不可，那么该如何让自己的摄影创作从众多摄影作品中脱颖而出呢？这就需要我们通过逆向思维摆脱思维定势，将三维立体转化为二维平面，创作出属于自己独特风格的摄影作品。
“所谓思维定势，就是按照积累的思维活动经验教训和已有的思维规律，在反复使用中所形成的比较稳定的、定型化了的思维路线、方式、程序、模式”。我们在进行摄影创作时，很难避免“前人走过的路”，在一定程度上也会陷入思维定势的瓶颈。这就需要我们改变思维方式，通过逆向思维来摆脱思维定势，敢于拍的“不像”，盡可能地发挥想象力，创作出属于自己独特风格的摄影作品。例如人们在观察某一建筑时首先会注意到建筑的外观、气势、规模等宏观的方面，而建筑的某些局部与细节则往往会被忽略。因而笔者认为，选择与人们在观察建筑时相反的角度，从整体中“裁剪”出构成建筑主体的最基本元素，采用多角度的表现形式，通过逆向思维来进行创作，说明建筑构成与局部奠定了建筑的整体风格，反映出建筑局部与整体的关系，引导观者重新思考建筑本身。
“在数学和物理学研究中，一维过于简单，而三维又过于复杂，二维的‘平原’刚好可以让研究者们有足够的空间发挥自己的才智”。我们在进行摄影创作时也是如此。现实生活是富有立体感的三维世界，而摄影创作的二维画面则恰好有足够的空间来发挥纪实摄影对现实生活再现的独特魅力。如果说客观存在的现实生活是过于复杂的三维立体，纪实摄影对现实生活再现的平台就是二维平面，那么我们在进行摄影创作时便是摄影艺术创作的“研究者们”。
纪实摄影源自于客观存在的现实生活，是通过多角度表现形式对现实生活的提炼、升华和再现。我们在通过摄影艺术对现实生活再现的过程中，应该寻求通过逆向思维摆脱思维定势，用不同的表现形式来突破现实生活的约束，在不脱离现实生活真实性的基础上，创作出有思想、有深度、有生命、有灵魂、现实与形式高度统一的摄影作品。
参考文献
[1] “重构”与“植入”[D]. 张菲菲.东北师范大学
[2] 总体艺术论[M].邱志杰.上海锦绣文章
[3] 当代摄影的艺术性分析[J].滑侨新.品牌（下半月）.2014（10）
作者简介：张玮（1999.11～），女，辽宁省大连市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
王伟雪（2000.02～），女，河北省邯郸市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
张津鸿（1999.06～），女，辽宁省盘锦市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
郭嘉熙（1999.02～），女，辽宁省锦州市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
关键词：纪实摄影;表现形式;真实
纪实摄影是一种真实记录和反映客观存在的现实生活的摄影方式，同时也是一种借助摄影语言传达思想情感，通过多角度的表现形式更为深刻的表现摄影作品内容的创作手段。那么我们应该如何通过纪实摄影来再现现实生活呢？
一、纪实摄影对现实生活再现的基础
我们都知道，纪实摄影的内容来源于客观存在的现实生活，但其并不只是一成不变的记录和反映现实生活，而是一个借助摄影语言来再现现实生活的过程。无数优秀的摄影作品的创作素材其实就来源于我们身边普通而又平凡的现实生活，关键看我们是否能够感知到、记录到，是否能通过纪实摄影多角度的表现形式再现出来。
一切艺术都来源于现实生活，只有对现实生活进行细致入微的观察和感受才能产生出好的摄影创作，才能把自身对现实生活的体验和感受融入到摄影作品之中。摄影创作的灵感、素材以及光线、色彩、角度等必要条件都从属于客观存在的现实生活，其最终目的也是反映现实生活，用摄影语言再现现实生活中的人和事物。纪实摄影与其它艺术形式相比，其自身带有真实性和客观性的评价标准，所以我们在摄影创作的过程中，无论用何种角度的表现形式来传达思想情感，都不能脱离客观存在的现实生活。
“现实美是美的客观存在形态，艺术美却只是这种客观存在的主观反映的产物，是美的创造性的反映形态。现实美是艺术美的唯一的源泉，属于社会存在的范畴，即第一性的美;艺术美却是属于社会意识的范畴，即第二性的美。”，纪实摄影多角度的表现形式只是摄影创作的某种形式和手段，来自现实生活的作品内容才是摄影创作的生命，我们在摄影创作中不能只是一味地追求表现形式和手段，只有坚持摄影创作现实与形式的高度统一才能保证摄影作品的灵魂，在真实记录和反映现实生活的同时，也要寻求用多角度的形式来表现纪实摄影的现实美。
综上所述，纪实摄影对现实生活再现的基础就是客观存在的现实生活，纪实摄影对现实生活再现的各种表现形式和手段是为了更加深刻的表现摄影作品的内容，所以我们在摄影创作中一定要坚持不脱离现实生活的原则，实现摄影创作现实与形式的高度统一。
二、纪实摄影对现实生活再现的形式
既然纪实摄影对现实生活再现的基础是客观存在的现实生活，那么摄影创作的形式便是纪实摄影对现实生活再现的手段。对于一组好的摄影作品来说，现实生活的素材与各种表现的形式缺一不可，那么该如何让自己的摄影创作从众多摄影作品中脱颖而出呢？这就需要我们通过逆向思维摆脱思维定势，将三维立体转化为二维平面，创作出属于自己独特风格的摄影作品。
“所谓思维定势，就是按照积累的思维活动经验教训和已有的思维规律，在反复使用中所形成的比较稳定的、定型化了的思维路线、方式、程序、模式”。我们在进行摄影创作时，很难避免“前人走过的路”，在一定程度上也会陷入思维定势的瓶颈。这就需要我们改变思维方式，通过逆向思维来摆脱思维定势，敢于拍的“不像”，盡可能地发挥想象力，创作出属于自己独特风格的摄影作品。例如人们在观察某一建筑时首先会注意到建筑的外观、气势、规模等宏观的方面，而建筑的某些局部与细节则往往会被忽略。因而笔者认为，选择与人们在观察建筑时相反的角度，从整体中“裁剪”出构成建筑主体的最基本元素，采用多角度的表现形式，通过逆向思维来进行创作，说明建筑构成与局部奠定了建筑的整体风格，反映出建筑局部与整体的关系，引导观者重新思考建筑本身。
“在数学和物理学研究中，一维过于简单，而三维又过于复杂，二维的‘平原’刚好可以让研究者们有足够的空间发挥自己的才智”。我们在进行摄影创作时也是如此。现实生活是富有立体感的三维世界，而摄影创作的二维画面则恰好有足够的空间来发挥纪实摄影对现实生活再现的独特魅力。如果说客观存在的现实生活是过于复杂的三维立体，纪实摄影对现实生活再现的平台就是二维平面，那么我们在进行摄影创作时便是摄影艺术创作的“研究者们”。
纪实摄影源自于客观存在的现实生活，是通过多角度表现形式对现实生活的提炼、升华和再现。我们在通过摄影艺术对现实生活再现的过程中，应该寻求通过逆向思维摆脱思维定势，用不同的表现形式来突破现实生活的约束，在不脱离现实生活真实性的基础上，创作出有思想、有深度、有生命、有灵魂、现实与形式高度统一的摄影作品。
参考文献
[1] “重构”与“植入”[D]. 张菲菲.东北师范大学
[2] 总体艺术论[M].邱志杰.上海锦绣文章
[3] 当代摄影的艺术性分析[J].滑侨新.品牌（下半月）.2014（10）
作者简介：张玮（1999.11～），女，辽宁省大连市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
王伟雪（2000.02～），女，河北省邯郸市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
张津鸿（1999.06～），女，辽宁省盘锦市，大连工业大学服装学院17级摄影系。
郭嘉熙（1999.02～），女，辽宁省锦州市，大连工业大学服装学院17级摄影系。