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她从不喜欢以女强人自居，但是经常做女汉子的事情。在排练场，她不停地与所有人员交流，给他们发出指令。每一次所做的决定都果断强势，而且证明是对的。一群众人中只有她最忙碌，她总是激昂澎湃的讲着什么。那时，她已经不单单只是一位女导演，而是一个备战部署的将军。她就是王潮歌。
因为《印象国乐》我认识了王潮歌，在她的眼中，《印象国乐》已经远远超越了民族音乐的范畴，而是一个民族音乐与新时代的尝试。“在今天，在这个时代，匆忙紧张的生活中，急切浮躁的心境下，音乐可以抚摸您心中最柔软的那一部分。音乐是与人通情同性的一种实际存在，真正的音乐不存于你的耳膜上，它只存在于你心灵的那丝飘缈之间。近距离聆听国乐，你听到指尖在琴弦上划过，琴板和你的心灵共振，你会相信有一种语言叫国乐，有一种生命叫国乐，有一种力量叫国乐。当你有机会近距凝视那些演奏家，和他们交谈，你能感受到他们平凡外表中的不平凡，你会相信有一种淡定叫国乐，有一种良心叫国乐，有一种信仰叫国乐。对于中央民族乐团来说，《印象国乐》是一次使命；对于观众来说，《印象国乐》是一次认知。对于我来说，《印象国乐》是一次幸运。”当我听到王潮歌这样诠释国乐的时候我惊讶了，不是她对于国乐的理解，而是她能够有这种热情，用她对于国乐的理解给我们呈现了一成别开生面的剧目。
当提到创作初衷，王潮歌说：“想法很简单，主要是焦虑于现在中国人紧张浮躁的生存状态，焦虑于大众将民乐民俗化符号化的思想，焦虑于创作者将创作当任务的态度。因此就想做个颠覆，打破格式化，希望发出来自内心的声音，触动观众心中最柔软的那一部分，在台上表现出一种大美——心灵之美，让全世界的人看看中国也有殿堂级的民族音乐。”
而今天《印象国乐》成功了，而背后有多少人知道王潮歌与她的团队们付出了多少心血。“其实我很感恩，《印象国乐》能够有今天的成就，我也很自豪，能够把我的创意、创新的民族器乐表演剧目创作成功。《印象国乐》与以往的剧目不同，他们都是国家级别的演奏家，用他们的乐器，你能够感受到音乐的魅力。如果让这些中央乐团的艺术家来讲述他的内心世界，对于音乐的理解，我想他们会用自己的乐器来说话。但是《印象国乐》却是让那些艺术家来用语言来诠释他乐器呈现的音乐内容。我想这是对于一个艺术家的突破，也是音乐史上的一突破。”说到这，王潮歌显得很激动。大多时间，她都在与这些艺术家交流，写剧本，帮他们把每一个乐器呈现的故事展现出来，呈献给观众。我想这已经不是一个简单的民族器乐表演剧目，而是一种高层次的创作，那种凌驾于艺术之上的作品终究会被世人所称赞。
“通过观众的反馈，证明了今天《印象国乐》成功，那些艰苦排练的日子也就被这些成功所冲淡了”王潮歌这样说着，一边若有所思着。仿佛那些艰苦的排练似乎还在她的眼前，那些昔日的决策，还能清楚的从口中发出。我问她今天的成功，你的自信来源于哪？她笑笑说：“每一个成功都给了我自信，成功会给每一个人自信，而这种自信会让你不停的往前走。成功后的那种喜悦与成就感会使你的步伐向下一个成功迈进。”我喜欢王潮歌的那种自信，那种可以让任何人崇拜自信。
幸运的女人
她总是说自己是幸运的，她与大多数的女人不同。在导演界，她是个女人，而女人要对所有的事情拿得起，放得下，如男人般决策。这是需要有很大的包容才能够做到。王潮歌是个聪明的女人，她懂得生活的放与收。 “在强势男人面前偶尔示弱，可以换得同伴（包括爱人）的放松，增进双方的感情。职业女性绝不应该自己消灭了自己的性别，把自己变成和男人没有区别的同性，那是最愚蠢的事。女人不应该一味强势，一味坚硬，而应该适时表现出女性阴柔、需要保护的一面，这是女人最可爱的时候。”
王潮歌知道在强势男人面前偶尔的示弱，表现一点儿美丽女人的娇柔来换取男人的谅解，对自己的聪明她说：“聪明已不是我的优点了，就像我脸上的痦子，它是我的一个特征。”这种独特的聪明也体现了她个性的张扬。工作之外王潮歌的装扮很女人很妩媚，和实景演出导演现场的打扮判若两人，工作之外喜欢买各种时尚衣服和鞋，脸上用的是各种世界顶级化妆品，作为服装时尚界的导演自然衣着打扮也同样引领时尚。和张艺谋在美国大都会导演多明戈主演的歌剧《秦始皇》时，她48天换了48身衣服，在家里她专门用一个二十多平米的房间来放衣服，但也只能放一季的，衣服多到她自己都有些内疚，她说买衣服是她减压的一个方式。
听起来，王潮歌的命太好了。但她认为自己所选择的路在中国从来不是主流，她一直不服气。比如，为什么艺术家不能有钱？为什么口若悬河能指挥“三军”的女人就不是男人心目中的好妻子？“他们愿意看到我们坚毅隐忍，以及甜美可爱，但当看到修饰漂亮的女人征战商场，他们就从心里嗤地一声，女强人吧你们？他们就是脑子里有一个对女性固定的标准，因为你不符合，他们就会不喜欢。”
我问她，你觉得自己是个强势的人么？“我从来没有认为我在导演工作的时候是一个强势的、发号施令者，如果我要这么做我能坚持一个星期，我最多坚持一个戏，我做不成一个好的导演，我是一个有效组织进攻的人。我把所有的各个部门，不管男女老少、不管服装、道具、音响、舞美、灯光，所有的部门有效的团结在一起，让每个人都淋漓尽致的发挥他们的才能，让每个人的才能在一个瞬间碰合在一起，出现完美的艺术想象力，这是我的工作，所以我要靠嚷嚷，让他们执行我的口令，我根本达不到。”
她成为了一个令人羡慕的女人，作为一个女性，做职业导演，长的不是特别难看，身材不是特别彪悍，能够挺到今天必定有她的道理。“第一我不躲，什么叫不躲，来任何事情都不躲，不管是好事还是坏事。我用不躲闪，来完成人生当中第一个在众人面前的形象。就是来任何事情，我都会在这里，不管是灾难、不管是疾病、还是出了什么样的大事情。当然，光荣和赞誉我更加不会躲，这就是我的。所以我认为，作为一个女性，在众人面前，在你第一个职业的面前，在你第一份理想面前，在你的家人，在你的朋友面前，尤其在你的敌人，在你的对手面前，别躲，挺直了站在那里。也许你的姿势很难看，站在那儿可能是挨打的姿势，也可能浑身已经是伤了，也可能站在那儿的时候脸上已经有眼泪了，也可能头发很凌乱，不要紧，只要你不躲开，姐妹们你们相信我，再往后站你的姿势会一天比一天好看，一天比一天自信。但是无论什么方式，无论遇到什么样子的问题，别躲开。”
因为不躲闪，因为不抱怨，就会变的很自信。“别人说我什么我都不在乎，这样活的越来与自信，越来越自尊，自己完全可以对自己负责任，我不需要别人对我负责任。我的家庭很和睦，来源于我对于自己的责任。”
世界有时候就是那么的不公平。这是一个男性社会，作为一个女性，想在社会中占有一席之地，享有一个属于自己的天地，真的是要从男人们手里夺的。王潮歌说：“我认为在这样的一个社会中，跟男人们争一小块地方，自己美美的站在那儿，然后很漂亮的跟大家说，我跟你们差不多一样。我们需要付出的有三点。第一，相信我一定要比他更勤奋；第二，一定要比他更聪明；第三个，一定要学会投降。投降是什么概念呢，还是要学会撒娇的能力的。因为所有的男性都有怜香惜玉的心境。在一定场合向男人投投降，示示弱是可以的，但是不要让我们逮到机会，我们用我们更多的勤奋，我们用我们更聪明的智慧赢得一份天下。”
这是个让人着迷的女人，没有矫揉造作，却能吸引你寸步不离。这就是王潮歌的女人哲学，她用她的哲学闯天下，感受生活，工作的快乐。
因为《印象国乐》我认识了王潮歌，在她的眼中，《印象国乐》已经远远超越了民族音乐的范畴，而是一个民族音乐与新时代的尝试。“在今天，在这个时代，匆忙紧张的生活中，急切浮躁的心境下，音乐可以抚摸您心中最柔软的那一部分。音乐是与人通情同性的一种实际存在，真正的音乐不存于你的耳膜上，它只存在于你心灵的那丝飘缈之间。近距离聆听国乐，你听到指尖在琴弦上划过，琴板和你的心灵共振，你会相信有一种语言叫国乐，有一种生命叫国乐，有一种力量叫国乐。当你有机会近距凝视那些演奏家，和他们交谈，你能感受到他们平凡外表中的不平凡，你会相信有一种淡定叫国乐，有一种良心叫国乐，有一种信仰叫国乐。对于中央民族乐团来说，《印象国乐》是一次使命；对于观众来说，《印象国乐》是一次认知。对于我来说，《印象国乐》是一次幸运。”当我听到王潮歌这样诠释国乐的时候我惊讶了，不是她对于国乐的理解，而是她能够有这种热情，用她对于国乐的理解给我们呈现了一成别开生面的剧目。
当提到创作初衷，王潮歌说：“想法很简单，主要是焦虑于现在中国人紧张浮躁的生存状态，焦虑于大众将民乐民俗化符号化的思想，焦虑于创作者将创作当任务的态度。因此就想做个颠覆，打破格式化，希望发出来自内心的声音，触动观众心中最柔软的那一部分，在台上表现出一种大美——心灵之美，让全世界的人看看中国也有殿堂级的民族音乐。”
而今天《印象国乐》成功了，而背后有多少人知道王潮歌与她的团队们付出了多少心血。“其实我很感恩，《印象国乐》能够有今天的成就，我也很自豪，能够把我的创意、创新的民族器乐表演剧目创作成功。《印象国乐》与以往的剧目不同，他们都是国家级别的演奏家，用他们的乐器，你能够感受到音乐的魅力。如果让这些中央乐团的艺术家来讲述他的内心世界，对于音乐的理解，我想他们会用自己的乐器来说话。但是《印象国乐》却是让那些艺术家来用语言来诠释他乐器呈现的音乐内容。我想这是对于一个艺术家的突破，也是音乐史上的一突破。”说到这，王潮歌显得很激动。大多时间，她都在与这些艺术家交流，写剧本，帮他们把每一个乐器呈现的故事展现出来，呈献给观众。我想这已经不是一个简单的民族器乐表演剧目，而是一种高层次的创作，那种凌驾于艺术之上的作品终究会被世人所称赞。
“通过观众的反馈，证明了今天《印象国乐》成功，那些艰苦排练的日子也就被这些成功所冲淡了”王潮歌这样说着，一边若有所思着。仿佛那些艰苦的排练似乎还在她的眼前，那些昔日的决策，还能清楚的从口中发出。我问她今天的成功，你的自信来源于哪？她笑笑说：“每一个成功都给了我自信，成功会给每一个人自信，而这种自信会让你不停的往前走。成功后的那种喜悦与成就感会使你的步伐向下一个成功迈进。”我喜欢王潮歌的那种自信，那种可以让任何人崇拜自信。
幸运的女人
她总是说自己是幸运的，她与大多数的女人不同。在导演界，她是个女人，而女人要对所有的事情拿得起，放得下，如男人般决策。这是需要有很大的包容才能够做到。王潮歌是个聪明的女人，她懂得生活的放与收。 “在强势男人面前偶尔示弱，可以换得同伴（包括爱人）的放松，增进双方的感情。职业女性绝不应该自己消灭了自己的性别，把自己变成和男人没有区别的同性，那是最愚蠢的事。女人不应该一味强势，一味坚硬，而应该适时表现出女性阴柔、需要保护的一面，这是女人最可爱的时候。”
王潮歌知道在强势男人面前偶尔的示弱，表现一点儿美丽女人的娇柔来换取男人的谅解，对自己的聪明她说：“聪明已不是我的优点了，就像我脸上的痦子，它是我的一个特征。”这种独特的聪明也体现了她个性的张扬。工作之外王潮歌的装扮很女人很妩媚，和实景演出导演现场的打扮判若两人，工作之外喜欢买各种时尚衣服和鞋，脸上用的是各种世界顶级化妆品，作为服装时尚界的导演自然衣着打扮也同样引领时尚。和张艺谋在美国大都会导演多明戈主演的歌剧《秦始皇》时，她48天换了48身衣服，在家里她专门用一个二十多平米的房间来放衣服，但也只能放一季的，衣服多到她自己都有些内疚，她说买衣服是她减压的一个方式。
听起来，王潮歌的命太好了。但她认为自己所选择的路在中国从来不是主流，她一直不服气。比如，为什么艺术家不能有钱？为什么口若悬河能指挥“三军”的女人就不是男人心目中的好妻子？“他们愿意看到我们坚毅隐忍，以及甜美可爱，但当看到修饰漂亮的女人征战商场，他们就从心里嗤地一声，女强人吧你们？他们就是脑子里有一个对女性固定的标准，因为你不符合，他们就会不喜欢。”
我问她，你觉得自己是个强势的人么？“我从来没有认为我在导演工作的时候是一个强势的、发号施令者，如果我要这么做我能坚持一个星期，我最多坚持一个戏，我做不成一个好的导演，我是一个有效组织进攻的人。我把所有的各个部门，不管男女老少、不管服装、道具、音响、舞美、灯光，所有的部门有效的团结在一起，让每个人都淋漓尽致的发挥他们的才能，让每个人的才能在一个瞬间碰合在一起，出现完美的艺术想象力，这是我的工作，所以我要靠嚷嚷，让他们执行我的口令，我根本达不到。”
她成为了一个令人羡慕的女人，作为一个女性，做职业导演，长的不是特别难看，身材不是特别彪悍，能够挺到今天必定有她的道理。“第一我不躲，什么叫不躲，来任何事情都不躲，不管是好事还是坏事。我用不躲闪，来完成人生当中第一个在众人面前的形象。就是来任何事情，我都会在这里，不管是灾难、不管是疾病、还是出了什么样的大事情。当然，光荣和赞誉我更加不会躲，这就是我的。所以我认为，作为一个女性，在众人面前，在你第一个职业的面前，在你第一份理想面前，在你的家人，在你的朋友面前，尤其在你的敌人，在你的对手面前，别躲，挺直了站在那里。也许你的姿势很难看，站在那儿可能是挨打的姿势，也可能浑身已经是伤了，也可能站在那儿的时候脸上已经有眼泪了，也可能头发很凌乱，不要紧，只要你不躲开，姐妹们你们相信我，再往后站你的姿势会一天比一天好看，一天比一天自信。但是无论什么方式，无论遇到什么样子的问题，别躲开。”
因为不躲闪，因为不抱怨，就会变的很自信。“别人说我什么我都不在乎，这样活的越来与自信，越来越自尊，自己完全可以对自己负责任，我不需要别人对我负责任。我的家庭很和睦，来源于我对于自己的责任。”
世界有时候就是那么的不公平。这是一个男性社会，作为一个女性，想在社会中占有一席之地，享有一个属于自己的天地，真的是要从男人们手里夺的。王潮歌说：“我认为在这样的一个社会中，跟男人们争一小块地方，自己美美的站在那儿，然后很漂亮的跟大家说，我跟你们差不多一样。我们需要付出的有三点。第一，相信我一定要比他更勤奋；第二，一定要比他更聪明；第三个，一定要学会投降。投降是什么概念呢，还是要学会撒娇的能力的。因为所有的男性都有怜香惜玉的心境。在一定场合向男人投投降，示示弱是可以的，但是不要让我们逮到机会，我们用我们更多的勤奋，我们用我们更聪明的智慧赢得一份天下。”
这是个让人着迷的女人，没有矫揉造作，却能吸引你寸步不离。这就是王潮歌的女人哲学，她用她的哲学闯天下，感受生活，工作的快乐。