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摘 要：从中国最早的远古彩陶，到景德镇的民间青花，这些植根于民间土壤的陶瓷，他们有着悠久的历史和深厚的群众基础，从过去到未来，它们都始终保有壮观的发展和规模。陶瓷的产生本身就是人与自然的一种和谐碰撞下的产物，然而在陶瓷产业工业化机械化的发展大背景下，陶瓷产业变成一个典型的多耗能，多排放的传统产业。对民间陶瓷的生态设计研究，意在为降低陶瓷生产对环境造成的不利影响，提高生态效益，构建更绿色环保的陶瓷产业链作一些启示。
关键词：民间陶瓷；生态设计；生态陶瓷
1 中国民间陶瓷的起源与特点
陶瓷从远古时期，便是从民间实用发展而来的。它的设计题材主要来源于当时的人民生活劳动创造的，无论是造型亦或是图案装饰以及功用都和那个时代那个地方的信仰、文化息息相关。是古时候人们对生活、信仰、文化一种反映。它既是一种生活用品，同时又是文化的载体。而民间陶瓷更是一项就地取材、制作，土生土长，能够最大限度地体现地方特性和习俗风格浓重的一种群众性创作。它既有实用型的器具，也有陈设观赏类的陶瓷艺术作品。
“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”民间陶瓷作为一种视觉审美意识形态的表现载体，完美地体现了人类与自然、环境、生态密切相关。它是人民群众淳朴的、善良的、理想的愿望的现实反映，也同时能够表达人们对乡土感情和对人生、大自然的深刻情感与思念；“形式大方、朴素、不加修饰、不求形似、只求意到；用笔弄刀，运用自如，活泼、粗犷、洒脱、自然天成；形象处理，高度简炼、概括、夸张、稚拙之美、妙趣横生、耐人寻味。”民间陶艺的选材，往往取之于生活，堪称价廉物美，不求其出身高格，然而这些称得上粗鄙的材料在匠人们的手中化腐朽为神奇。不同于贵族艺术的华丽奢靡的美，民间陶瓷以其独特的，充满生气的美一直延续至今。
2 当代民间陶瓷现状与发展
中国陶瓷生产历史悠久，民间陶瓷作为陶瓷生产的主要组成部分，具有：制作，就地取材；设计，匠心独运；种类，丰富多元；功用：兼具实用性与审美性等特点。它们不仅仅只是劳动人民手工创造为普通民众所使用的物品，更是体现了人民的伟大智慧的集成，表达出人们对于生活，对于艺术，对于美的理解。而经历过工业革命洗礼之后的中国民间陶瓷的现在，又有着怎样的表现呢？
20世纪50年代开始，中国民间此前存在的大批量的以个体或者作坊为单位的生产方式，在政策和经济结构的双重调整下，改造成全民的大规模的、号称十大瓷厂（最大的五千人左右）的方式。于是，千百年来所形成的传统工艺流程，以及许多流传下来的传统手艺，也被随之改造。曾显赫几个世纪，在陶瓷历史上赫赫有功的几十座传统柴窑全部都被倒焰煤窑所取而代之（至今仅保留二座柴窑）。接着人们又注意到机械化的生产带来的巨大经济效益，于是随后，手工淘泥，手工拉坯，修坯，手工绘制民间日用瓷，都用机械精制原料，机械压坯修坯，用花纸贴花，用橡皮印花所代替，几乎凡是用手工的工序，都进行了改造，因为手工被认为是“落后的”。当时景德镇的陶瓷生产者，沉浸在机械化自动化生产带给他们的财富中，丝毫不曾意识到民间陶瓷的没落就此开始了。
比如说自古以来就被称为“中国瓷都”的景德镇，景德镇传统的多品种单件艺术瓷、小配套的日用瓷、釉色以青白瓷为主体的产品结构改造成以高白泥釉、大配套的日用瓷为主体的产品结构。在这样不考虑耗能和排放的产业调整下，景德镇的陶瓷产量扩大了，数量提高了，然而原料单纯了，温度一致了，装饰规范化了，质量降低了，民间陶瓷的特点在机器的轰鸣声中渐渐消亡。原有的手工淘泥、拉坯、修坯，手工绘制民间日用瓷几乎都不见了；更可怕的是这种技艺被淘汰了。记得前两年笔者去景德镇参观瓷器制作时，发现许多传统的技艺变成了一项供人观赏的旅游项目，甚至有的只能靠场景复原来向人们展示曾经的技艺。传统的技艺得不到传承，景德镇的优势和固有特色几乎被消亡了。
3 民间陶瓷生态设计的意义
在近代民间陶瓷的发展过程中，随着生态主义自然观的兴起和发展，本着对人与自然和谐相处的追求，生态设计理念将成为民间陶瓷未来的发展方向。生态主义艺术以生态哲学、生态美学为指导，从人类的生命存在、生态意识的视角把握艺术的意义和内涵，以生态实现艺术的审美作用与社会功能。它重视艺术与自然、环境、社会的互渗与共生，在艺术生态与生态艺术化、艺术生活化与生活艺术化等多向结构中寻求艺术的文明。
近代以来，人类的生产活动异常活跃，对自然资源和能源的消耗速度空前加快，所创造的文明相当于过去长期的历史的总和，但同时也给自然和环境带来了破坏性的伤害。陶瓷产业作为一个高耗能，高排放的传统产业也是首当其冲。在经历了恶劣的人类自己造成的环境恶果之后，人类终于认识到在现代化社会的今天，我们对待自然的态度必须转变。从20世纪60年代开始萌生出如何正确处理人与自然的关系，正确对待人类的生存与发展的关系等理念，逐步确立了陶瓷设计及其产业的可持续发展的概念。
随着现代生活节奏加快，人们面对的精神压力和心理压力日益增大，在这种高强度快节奏的工作生活之余，人们更希望有一片自然的净土，洗涤心灵，回归本真，保持健康以利于更好的投入工作。陶瓷材料取之自然，与人类生活联系紧密，再加上民间陶瓷本身就是反映人们的生活趣味的载体，并兼具了实用性。它的“绿色化”设计就是为了尽可能地降低陶瓷生产对环境造成的不利影响，提高生态效益，从而让人类能够生活得更方便，更健康和更舒适。符合生态设计的“绿色”陶瓷产品将以设计合理、质量过硬、能耗低、工艺好，无公害等优势占据广大市场，成为日用陶瓷产品消费者的新宠儿，同时能够创造良好的经济效益和社会反响，广受大众好评。因此，研究开发“绿色”陶瓷产品具有非常重要的现实意义和长远意义。
4 结语
近年来，“生态设计”，“绿色设计”这样的词越来越多地出现在我们的视野中，显然是人们终于意识到我们对自然无限制的开发，造成了自然环境地严重失调的可怕现状，我们终于开始认识自己，反省自己。“生态设计”，是设计师道德和社会责任心的回归，是人们对于环境最重要最突出的贡献。我们终于不再只片面地注重人的生活需要，开始将对自然环境和社会环境的保护理念贯穿其中。
生态设计的核心是3R（Reduce，Reuse，Recycle），民间陶瓷作为陶瓷最本源的，跟陶瓷土壤最接近的一种拥有巨大的群众消费市场的陶瓷种类，围绕这个核心展开的现代设计是非常必要而且具有极好的发展前景的。
参考文献：
[1] 焦琳.“绿色化”陶瓷产品设计的研究[D].景德镇陶瓷学院，2012：3-4.
[2] 刘明玉.陶瓷艺术设计中的生态问题[J].艺术科技，2013（02）：95.
[3] 冼志勇，刘树，曾令可.陶瓷行业应对节能减排的措施[J].佛山陶瓷，2009（06）：13-16.
[4] 王继杰，李旭.中国陶瓷产业与环境保护的协调性发展[J].中国陶瓷，2006（10）：36.
[5] 黄利榆，林少敏.陶瓷行业发展的现状及思考[J].科技信息，2008（18）：645-646.
关键词：民间陶瓷；生态设计；生态陶瓷
1 中国民间陶瓷的起源与特点
陶瓷从远古时期，便是从民间实用发展而来的。它的设计题材主要来源于当时的人民生活劳动创造的，无论是造型亦或是图案装饰以及功用都和那个时代那个地方的信仰、文化息息相关。是古时候人们对生活、信仰、文化一种反映。它既是一种生活用品，同时又是文化的载体。而民间陶瓷更是一项就地取材、制作，土生土长，能够最大限度地体现地方特性和习俗风格浓重的一种群众性创作。它既有实用型的器具，也有陈设观赏类的陶瓷艺术作品。
“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”民间陶瓷作为一种视觉审美意识形态的表现载体，完美地体现了人类与自然、环境、生态密切相关。它是人民群众淳朴的、善良的、理想的愿望的现实反映，也同时能够表达人们对乡土感情和对人生、大自然的深刻情感与思念；“形式大方、朴素、不加修饰、不求形似、只求意到；用笔弄刀，运用自如，活泼、粗犷、洒脱、自然天成；形象处理，高度简炼、概括、夸张、稚拙之美、妙趣横生、耐人寻味。”民间陶艺的选材，往往取之于生活，堪称价廉物美，不求其出身高格，然而这些称得上粗鄙的材料在匠人们的手中化腐朽为神奇。不同于贵族艺术的华丽奢靡的美，民间陶瓷以其独特的，充满生气的美一直延续至今。
2 当代民间陶瓷现状与发展
中国陶瓷生产历史悠久，民间陶瓷作为陶瓷生产的主要组成部分，具有：制作，就地取材；设计，匠心独运；种类，丰富多元；功用：兼具实用性与审美性等特点。它们不仅仅只是劳动人民手工创造为普通民众所使用的物品，更是体现了人民的伟大智慧的集成，表达出人们对于生活，对于艺术，对于美的理解。而经历过工业革命洗礼之后的中国民间陶瓷的现在，又有着怎样的表现呢？
20世纪50年代开始，中国民间此前存在的大批量的以个体或者作坊为单位的生产方式，在政策和经济结构的双重调整下，改造成全民的大规模的、号称十大瓷厂（最大的五千人左右）的方式。于是，千百年来所形成的传统工艺流程，以及许多流传下来的传统手艺，也被随之改造。曾显赫几个世纪，在陶瓷历史上赫赫有功的几十座传统柴窑全部都被倒焰煤窑所取而代之（至今仅保留二座柴窑）。接着人们又注意到机械化的生产带来的巨大经济效益，于是随后，手工淘泥，手工拉坯，修坯，手工绘制民间日用瓷，都用机械精制原料，机械压坯修坯，用花纸贴花，用橡皮印花所代替，几乎凡是用手工的工序，都进行了改造，因为手工被认为是“落后的”。当时景德镇的陶瓷生产者，沉浸在机械化自动化生产带给他们的财富中，丝毫不曾意识到民间陶瓷的没落就此开始了。
比如说自古以来就被称为“中国瓷都”的景德镇，景德镇传统的多品种单件艺术瓷、小配套的日用瓷、釉色以青白瓷为主体的产品结构改造成以高白泥釉、大配套的日用瓷为主体的产品结构。在这样不考虑耗能和排放的产业调整下，景德镇的陶瓷产量扩大了，数量提高了，然而原料单纯了，温度一致了，装饰规范化了，质量降低了，民间陶瓷的特点在机器的轰鸣声中渐渐消亡。原有的手工淘泥、拉坯、修坯，手工绘制民间日用瓷几乎都不见了；更可怕的是这种技艺被淘汰了。记得前两年笔者去景德镇参观瓷器制作时，发现许多传统的技艺变成了一项供人观赏的旅游项目，甚至有的只能靠场景复原来向人们展示曾经的技艺。传统的技艺得不到传承，景德镇的优势和固有特色几乎被消亡了。
3 民间陶瓷生态设计的意义
在近代民间陶瓷的发展过程中，随着生态主义自然观的兴起和发展，本着对人与自然和谐相处的追求，生态设计理念将成为民间陶瓷未来的发展方向。生态主义艺术以生态哲学、生态美学为指导，从人类的生命存在、生态意识的视角把握艺术的意义和内涵，以生态实现艺术的审美作用与社会功能。它重视艺术与自然、环境、社会的互渗与共生，在艺术生态与生态艺术化、艺术生活化与生活艺术化等多向结构中寻求艺术的文明。
近代以来，人类的生产活动异常活跃，对自然资源和能源的消耗速度空前加快，所创造的文明相当于过去长期的历史的总和，但同时也给自然和环境带来了破坏性的伤害。陶瓷产业作为一个高耗能，高排放的传统产业也是首当其冲。在经历了恶劣的人类自己造成的环境恶果之后，人类终于认识到在现代化社会的今天，我们对待自然的态度必须转变。从20世纪60年代开始萌生出如何正确处理人与自然的关系，正确对待人类的生存与发展的关系等理念，逐步确立了陶瓷设计及其产业的可持续发展的概念。
随着现代生活节奏加快，人们面对的精神压力和心理压力日益增大，在这种高强度快节奏的工作生活之余，人们更希望有一片自然的净土，洗涤心灵，回归本真，保持健康以利于更好的投入工作。陶瓷材料取之自然，与人类生活联系紧密，再加上民间陶瓷本身就是反映人们的生活趣味的载体，并兼具了实用性。它的“绿色化”设计就是为了尽可能地降低陶瓷生产对环境造成的不利影响，提高生态效益，从而让人类能够生活得更方便，更健康和更舒适。符合生态设计的“绿色”陶瓷产品将以设计合理、质量过硬、能耗低、工艺好，无公害等优势占据广大市场，成为日用陶瓷产品消费者的新宠儿，同时能够创造良好的经济效益和社会反响，广受大众好评。因此，研究开发“绿色”陶瓷产品具有非常重要的现实意义和长远意义。
4 结语
近年来，“生态设计”，“绿色设计”这样的词越来越多地出现在我们的视野中，显然是人们终于意识到我们对自然无限制的开发，造成了自然环境地严重失调的可怕现状，我们终于开始认识自己，反省自己。“生态设计”，是设计师道德和社会责任心的回归，是人们对于环境最重要最突出的贡献。我们终于不再只片面地注重人的生活需要，开始将对自然环境和社会环境的保护理念贯穿其中。
生态设计的核心是3R（Reduce，Reuse，Recycle），民间陶瓷作为陶瓷最本源的，跟陶瓷土壤最接近的一种拥有巨大的群众消费市场的陶瓷种类，围绕这个核心展开的现代设计是非常必要而且具有极好的发展前景的。
参考文献：
[1] 焦琳.“绿色化”陶瓷产品设计的研究[D].景德镇陶瓷学院，2012：3-4.
[2] 刘明玉.陶瓷艺术设计中的生态问题[J].艺术科技，2013（02）：95.
[3] 冼志勇，刘树，曾令可.陶瓷行业应对节能减排的措施[J].佛山陶瓷，2009（06）：13-16.
[4] 王继杰，李旭.中国陶瓷产业与环境保护的协调性发展[J].中国陶瓷，2006（10）：36.
[5] 黄利榆，林少敏.陶瓷行业发展的现状及思考[J].科技信息，2008（18）：645-646.