【摘 要】
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本文通过讨论建筑与绘画之间关联的问题，分析了现代绘画中几何抽象绘画，与现代建筑通过二维画面中的隐含的空间概念，建立转译的可能性。通过对以绘画为形式探索起点的马列维奇的建筑试验的关注，发现其作为画家，在画布上通过平行矩形创造出的悬浮水平板面间的空间感，并未在其建筑试验中得到进一步揭示。进而，基于对空间创造过程中，呈现了“悬浮水平板面覆盖的净跨空间”这一特征的密斯·凡·德·罗的建筑实践的分析，展开了密
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本文通过讨论建筑与绘画之间关联的问题，分析了现代绘画中几何抽象绘画，与现代建筑通过二维画面中的隐含的空间概念，建立转译的可能性。通过对以绘画为形式探索起点的马列维奇的建筑试验的关注，发现其作为画家，在画布上通过平行矩形创造出的悬浮水平板面间的空间感，并未在其建筑试验中得到进一步揭示。进而，基于对空间创造过程中，呈现了“悬浮水平板面覆盖的净跨空间”这一特征的密斯·凡·德·罗的建筑实践的分析，展开了密斯建筑空间创造方式，与马列维奇在至上主义中实践的“飞行”空间感受的相关讨论。以此，形成了对马列维奇至上主义绘画，及密斯空间创造意图的读解的补充。
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