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摘要：石刻隶书转折处多做方折，有时候断开分作两笔书写，这就出现了笔画之间的留白现象，在简牍隶书中转折处很多情况多是一笔圆转而过。蒋和《书法正宗·接笔法》提到的五个“尖接法”10，姜夔《续书谱》里讲到的“折搭法”11，陈绎曾《翰林要诀》里提到的“度”12，都是讲的笔画相接处的写法。“接笔”指笔画相接处的写法。13本篇文章的论述内容侧重隶书书体。
关键词：接笔;隶书;结字
1、连与断
明代汪挺《书法碎言》载刘有定论书：“凡字如‘日’、‘月’等字，内有短画者，不可与两直相粘。”王澍《翰墨指南》云：“‘长’‘马’横短画不可与竖相连，‘贝’‘见’中横短画不可与右竖相连。”14释智果《心诚颂》里提到的“潜虚半腹”1，都是强调对字内空间的分割。如图《曹全碑》中一些“口”字的处理，《张迁碑》、《石门颂》中两组相同字的处理情况。
笔画交接处适当留点余白，能够加强字内余白和字外余白的联系，沃兴华在《论书法艺术的现代转型》中也提到：“传统书法一般将作品中的笔墨部分作为图，余白部分作为底，图在底上，呈现出一种空间的深度，视觉将图推向远方，削弱了作品的张力，有损于视觉效果。对于图和底的相互关系，要模糊和取消图底的区别，有两种方法。第一，减少封闭状。笔势不做过多的缠绕，强调笔断意连;包围形的结构尽量留个活口。第二，减弱笔墨和余白的反差，尽量扩大字形内的余白，使它接近或等于字距行距的余白;尽量缩小作品四周的余白;让字形逼边甚至出边。通过这两种方法，让余白穿梭于笔墨之间，笔墨和余白浑然一体，造成图底不分。”2但对这种断笔现象如果做过分的夸张，就会影响到书法本身的“可讀性”。蒋彝《中国书法》中也提到：“笔画和笔画之间要适当留点余白，但我们希望这些空白能让笔画显示出互相依附的协调效果，而不是让字‘支离’。”3
清初傅山喜欢对一些字进行夸张变形，把支离作为一种审美理想。他在《训子帖》中宣称：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”在书于1650年代初的《啬庐妙翰》的杂书卷中演示了他的“支离”美学观。卷中楷书书写的那部分，用笔有颜书的特点，结字和章法杂乱无序，字的笔画彼此脱节，结构严重变形，甚至解体。这样做，“一方面提高了作品的视觉效果，黑白对比更加明显;另一方面，点画本身就消失了，点画被‘面’所取代，书法线条的流动感和时间感被削弱了。”4蒋和《学书要论》云：“内气言笔画疏密，轻重肥瘦，外气言一篇有虚实、疏密、管束、接上递下，错综映带。”这里提到的气虽然过于抽象，但一方面也是体现在了虚的空白之处，四周封闭堵塞，不易把书法艺术蓬勃的生命精神显示出来。
2、圆转与方折
简牍隶书中却存在着很多像篆书一样的圆转情况，如睡虎地秦墓竹简、河西简牍、武威仪礼汉简、武威王杖诏令册等。这种圆转的用笔方式在行草书尤其是草书中最常见，怀素、傅山、八大山人草书中就大量使用圆弧。
石刻隶书的转折处多是方折，而在隶书创作中，在转折处虽多做方折处理，偶用圆转的用笔方法能起到比较好的艺术效果。康有为成熟的书风中所体现出的“浑圆宽博”的特点，与康有为所崇尚的“圆笔写碑”的观念不无关联。《述书第二十三》中有：“嘉兴沈刑部子培，当代通人也，谓吾书圆转多圆，六朝转笔无圆者，无以《郑文公》证之。”5。圆转用笔形成的字内空白和方折用笔形成的字内空白巧妙结合，能提高作品的艺术效果。邱振中在《书法作品中的运动与空间》讲：“一个汉字内部，线条所分割的单个空白的形状可能引起张力的不平衡，会具有运动的趋势;但众多个单元空白的并置，相互抵消而构成整体的平衡。”6崔树强《格式塔“异质同构”说与书法审美现象》提到：“在书法欣赏中，知觉对于力的感知最重要的是对于力的式样和结构的感知，也即对于线条的力的式样和字形结构的感知。要从各种力的相互作用的整体中把握字形结构，因为各种力是相互作用，又存在着对立，然而却不导致整体的瓦解。”7《艺术与视知觉》也讲到：“‘视觉判断’”“在任何一个具体的艺术品中，都是通过各种力的相互支持和相互抵消而构成整体的平衡的。”可见，圆转用笔和方折用笔结合所产生的不同的艺术视觉效果。
“一味追求方形（如隶楷）书体的书家，便认为圆形书体转折处没有棱角，交待不清;一味追求圆形书体（如行草）的书家，认为方形书体过于直露，缺乏圆润含蓄之美。”8包世臣在《艺舟双楫》中一方面称王献之的草书“一笔环转，如火著画灰，不见起止。”一方面又说“然尽心探玩，其环转处悉具起伏顿挫，皆成点画之势。”姜夔《续书谱》云：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。然而方圆曲折，不可显露，直须涵泳，一出于自然。”这些书论都比较集中显现了圆转和方折相互结合，在不同书体的运用上，虽侧重不同，但都要综合起来考虑，有机结合，交互为用，不能片面。在隶书创作中，转折处虽多做方折处理，偶用圆转的用笔方式能起到比较好的艺术效果，但要用得很巧妙，要把点画的实和空白的虚结合起来。
参考文献
[1]刘小晴《书法技法简明图谱》，上海书画出版社，1993，88页。
[2]《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979，383页。
[3]同上，479页。
[4]《中国书法大辞典》，香港书谱出版社，1987，101页。
[5]《中国书画全书 第八册》，上海书画出版社，1994，838页。
[6]《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979，93页。
[7]《书法》，2004，第5期。
[8]蒋彝《中国书法》，上海书画出版社，1986，140页。
[9]梁培先《改造与失衡-试析形式构成对当代书法创作理论的影响》，见《全国第七届书学讨论会论文集》黄河出版社，2007，533页。
[10]康有为《广艺舟双楫》，载《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979，640页。
[11]邱振中《书法的形态与阐释》，中国人民大学出版社，2005，17页。
[12]见《崔树强书学论集》，百家出版社，2006，339页。
[13]引自杨宝林《刘熙载书学研究》，人民出版社，2011，286页。
作者简介：齐家宝; 1987年10月;男;山东;汉;硕士;中级教师;书法教学;
（江西省吉安市吉安职业技术学院 江西 吉安 343000）
关键词：接笔;隶书;结字
1、连与断
明代汪挺《书法碎言》载刘有定论书：“凡字如‘日’、‘月’等字，内有短画者，不可与两直相粘。”王澍《翰墨指南》云：“‘长’‘马’横短画不可与竖相连，‘贝’‘见’中横短画不可与右竖相连。”14释智果《心诚颂》里提到的“潜虚半腹”1，都是强调对字内空间的分割。如图《曹全碑》中一些“口”字的处理，《张迁碑》、《石门颂》中两组相同字的处理情况。
笔画交接处适当留点余白，能够加强字内余白和字外余白的联系，沃兴华在《论书法艺术的现代转型》中也提到：“传统书法一般将作品中的笔墨部分作为图，余白部分作为底，图在底上，呈现出一种空间的深度，视觉将图推向远方，削弱了作品的张力，有损于视觉效果。对于图和底的相互关系，要模糊和取消图底的区别，有两种方法。第一，减少封闭状。笔势不做过多的缠绕，强调笔断意连;包围形的结构尽量留个活口。第二，减弱笔墨和余白的反差，尽量扩大字形内的余白，使它接近或等于字距行距的余白;尽量缩小作品四周的余白;让字形逼边甚至出边。通过这两种方法，让余白穿梭于笔墨之间，笔墨和余白浑然一体，造成图底不分。”2但对这种断笔现象如果做过分的夸张，就会影响到书法本身的“可讀性”。蒋彝《中国书法》中也提到：“笔画和笔画之间要适当留点余白，但我们希望这些空白能让笔画显示出互相依附的协调效果，而不是让字‘支离’。”3
清初傅山喜欢对一些字进行夸张变形，把支离作为一种审美理想。他在《训子帖》中宣称：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”在书于1650年代初的《啬庐妙翰》的杂书卷中演示了他的“支离”美学观。卷中楷书书写的那部分，用笔有颜书的特点，结字和章法杂乱无序，字的笔画彼此脱节，结构严重变形，甚至解体。这样做，“一方面提高了作品的视觉效果，黑白对比更加明显;另一方面，点画本身就消失了，点画被‘面’所取代，书法线条的流动感和时间感被削弱了。”4蒋和《学书要论》云：“内气言笔画疏密，轻重肥瘦，外气言一篇有虚实、疏密、管束、接上递下，错综映带。”这里提到的气虽然过于抽象，但一方面也是体现在了虚的空白之处，四周封闭堵塞，不易把书法艺术蓬勃的生命精神显示出来。
2、圆转与方折
简牍隶书中却存在着很多像篆书一样的圆转情况，如睡虎地秦墓竹简、河西简牍、武威仪礼汉简、武威王杖诏令册等。这种圆转的用笔方式在行草书尤其是草书中最常见，怀素、傅山、八大山人草书中就大量使用圆弧。
石刻隶书的转折处多是方折，而在隶书创作中，在转折处虽多做方折处理，偶用圆转的用笔方法能起到比较好的艺术效果。康有为成熟的书风中所体现出的“浑圆宽博”的特点，与康有为所崇尚的“圆笔写碑”的观念不无关联。《述书第二十三》中有：“嘉兴沈刑部子培，当代通人也，谓吾书圆转多圆，六朝转笔无圆者，无以《郑文公》证之。”5。圆转用笔形成的字内空白和方折用笔形成的字内空白巧妙结合，能提高作品的艺术效果。邱振中在《书法作品中的运动与空间》讲：“一个汉字内部，线条所分割的单个空白的形状可能引起张力的不平衡，会具有运动的趋势;但众多个单元空白的并置，相互抵消而构成整体的平衡。”6崔树强《格式塔“异质同构”说与书法审美现象》提到：“在书法欣赏中，知觉对于力的感知最重要的是对于力的式样和结构的感知，也即对于线条的力的式样和字形结构的感知。要从各种力的相互作用的整体中把握字形结构，因为各种力是相互作用，又存在着对立，然而却不导致整体的瓦解。”7《艺术与视知觉》也讲到：“‘视觉判断’”“在任何一个具体的艺术品中，都是通过各种力的相互支持和相互抵消而构成整体的平衡的。”可见，圆转用笔和方折用笔结合所产生的不同的艺术视觉效果。
“一味追求方形（如隶楷）书体的书家，便认为圆形书体转折处没有棱角，交待不清;一味追求圆形书体（如行草）的书家，认为方形书体过于直露，缺乏圆润含蓄之美。”8包世臣在《艺舟双楫》中一方面称王献之的草书“一笔环转，如火著画灰，不见起止。”一方面又说“然尽心探玩，其环转处悉具起伏顿挫，皆成点画之势。”姜夔《续书谱》云：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。然而方圆曲折，不可显露，直须涵泳，一出于自然。”这些书论都比较集中显现了圆转和方折相互结合，在不同书体的运用上，虽侧重不同，但都要综合起来考虑，有机结合，交互为用，不能片面。在隶书创作中，转折处虽多做方折处理，偶用圆转的用笔方式能起到比较好的艺术效果，但要用得很巧妙，要把点画的实和空白的虚结合起来。
参考文献
[1]刘小晴《书法技法简明图谱》，上海书画出版社，1993，88页。
[2]《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979，383页。
[3]同上，479页。
[4]《中国书法大辞典》，香港书谱出版社，1987，101页。
[5]《中国书画全书 第八册》，上海书画出版社，1994，838页。
[6]《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979，93页。
[7]《书法》，2004，第5期。
[8]蒋彝《中国书法》，上海书画出版社，1986，140页。
[9]梁培先《改造与失衡-试析形式构成对当代书法创作理论的影响》，见《全国第七届书学讨论会论文集》黄河出版社，2007，533页。
[10]康有为《广艺舟双楫》，载《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979，640页。
[11]邱振中《书法的形态与阐释》，中国人民大学出版社，2005，17页。
[12]见《崔树强书学论集》，百家出版社，2006，339页。
[13]引自杨宝林《刘熙载书学研究》，人民出版社，2011，286页。
作者简介：齐家宝; 1987年10月;男;山东;汉;硕士;中级教师;书法教学;
（江西省吉安市吉安职业技术学院 江西 吉安 343000）