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【摘要】壁画是人类历史上最早的绘画形式之一，中国作为四大文明古国之一，从春秋战国宫殿壁画、汉唐墓室壁画、南北朝石窟壁画、元明清寺庙壁画，都为后人留下叹为观止的佳作。随着社会的快速发展，当今综合材料、新观念在壁画中也得到运用，并且伴随着人们的社会审美观念不断变化和发展，过去简单的材质形式与人们的审美需求产生矛盾。因此材料的多元化应用在当代壁画中尤为重要，材料对壁画产生的影响是变革性的，当代壁画已成为城市公共艺术中的重要组成部分，所以，积极应用新的综合材料来进行壁画创作是大有作为的。
【关键词】壁画；综合材料
一、传统材料在壁画应用的“局限性”
应用材料的发展跟壁画有着密不可分的联系。过去中国传统壁画受当时社会生产力的制约，其材质往往比较单一。早在原始社会，岩画的出现就代表了壁画开始起源。原始的人类由于生产力低下，生产物资匮乏，他们只能用赤红色矿土或动物血液制成颜料来进行绘制，祈求从绘制的图腾中获得庇佑或者打猎的加持。随着生产力的发展社会也随之进步、封建社会的到来，也就意味这壁画材料和形式也会随之改变。封建社会的审美需求主要是为了迎合上层统治阶级，所以出现了绘制于石窟、宫殿、墓室、祠堂的大量壁画，这一时期的壁画更加注重故事的叙述性和绘画性。出现了例如莫高窟壁画、洛阳烧沟61号墓室《天象图》、永乐宫壁画《朝元图》等优秀壁画。为了达到壁画创作的需要材料也进一步丰富起来，这一时期的壁画材料分为矿物性颜料，植物性（品性）颜料和天然石材。其中矿物性颜料有石青、石黄、石绿、赭石、朱砂、红土等。植物性（品性）颜料有品绿、品蓝、洋红、翠绿、广红等。同时壁画中还使用了金箔、银箔、以及沥粉等材料工艺装饰画面。
二、综合材料在壁画应用中的“无限性”
相对于当代壁画的创作材料来说，古代壁画的材料是单一的。相比较过去的壁画，当代壁画创作更注重壁画所置于建筑环境中的作用与功能。随着社会生产力的提升以及科技的不断发展，越来越多的公共环境需要壁画创作。壁画的发展空间不断变大，壁画所依附的创作环境不再仅仅依是机场、车站、会议厅、图书馆、广场等各种公共墙壁。随着是社会的发展、人们审美能力的提高，对于艺术的需求也随之增长。小到个人空间的壁画装修绘制，大到社区、新型农村的整体墙面绘制。甚至，当代壁画已经开始向自然空间中的“壁面”拓展。壁画艺术正在走向多维的环境空间。 当代建筑结构的变化呈多维度，那么随着建筑结构的变化壁画的创作环境也要相应调整。当代建筑造型与之前相比种类更加丰富，大体以分为五类：雕塑类、组合类、装饰类、结构类、文脉类。不同的建筑造型以及周围的环境空间都有着各自不同的功能、作用。这些也对壁画的创作带来了要求和限制。壁画的构图、色彩、材质、造型等元素要与建筑造型相协调。
当代壁画中材料的运用与发展首先与这个时代的文化语境有着密不可分的关系，在“以人为本”的社会语境下，人们更加注重自身的价值，关注自身的生存环境与生存空间。1979 年“首都国际机场壁画群”的问世唤醒了沉睡百年的中国壁画。北京“首都国国际机场壁画群”以其面貌之新颖、画幅之巨大、题材之广泛、技艺之高超而享誉国内外，更重要的是在这批壁画作品中处处彰显着人文主义思想，展示了人性的关怀。至此之后，“以人为本”的主题壁画如雨后春笋般在中国涌现。壁畫材料的应用也在这个社会语境的大环境下发展。社会时代的不同，文化语境的转变，促使了壁画的职能也随之发生了变化，当代壁画不再具备原始岩画的巫术职能，也弱化了古代壁画中宣传宗教教义、“成教化，助人伦”的职能。当代壁画在承载着教育、纪念、宣传等社会重大职能的同时更加注重反映当代人的审美需求和审美特性。今天的欣赏者在面对壁画作品时要求要与作品之间产生一种感官上的审美体验。这种审美体验应用到材料上就是要求壁画的材料要与其所处的建筑环境以及壁画的主题达到和谐的效果。同时当代壁画已经不再是一个单一的画种，它成为了“环境艺术”（建筑装饰艺术）中的一部分。当今社会的建筑风格多样化，以及建筑空间环境的多样化，使得当代壁画呈现出一种多元化的发展状态。与之前相比，当代壁画更加注重审美性和装饰性，因而壁画材质的多元化就成为了必不可缺的重要因素。另一方面，现代科学技术的发展加之制作工艺水平的提高产生了各种各样人工合成材料，如：玻璃、马赛克、纤维板、石膏、玻璃钢、塑料等等，再加上天然材料，如：石材、木材、陶土、矿物质颜料等。同时材料又是多元化的，像石材又可以分为大理石、汉白玉、和田玉、花岗岩等。木材可以划分为橡木、楠木、樟木、红木、梨花木等多个种类。其制作工艺也是多元的，仅雕刻工艺就包含了浮雕、影雕、镂空雕、多层雕、阴线刻等。同时当代壁画还涉及了无形的材料，如：声、光、电、水、多媒体等领域。当代壁画材料的多元化为壁画发展提供了更广阔的的空间，同时也为壁画工作者在设计、构思壁画时提供了更多的可能性，使当代壁画可以更好的装饰美化建筑环境，满足人们的审美需求。
三、结语
生产力的发展带来新的综合材料和创作环境，综合材料在壁画的表现形式上更加多元化。社会在不断进步，人们的审美观念、审美需求都发生改变。传统的、单一的材料运用方式已经无法适应当下的壁画创作。材料作为艺术语言中最具冲击力的表现形式，合理的利用材料可以使壁画和环境之间更加完美地融合。材料本身并不具备感情色彩，但在被艺术家发掘和加工之后，其便成为了一种符号，承载着艺术家的内心感受，赋予了艺术家的情感和力量。综合材料的应用和发展给当代壁画艺术带来了更多元化的发展，让壁画艺术更加丰富多彩，传统的壁画材料已经很难满足现代社会日益发展的审美需求，综合材料作为壁画语言的载体，丰富了其视觉的精神和画面的语言魅力。
参考文献：
[1]刘青砚，《壁画》，山东美术出版社，2005年7月第1版，第1页
[2]楚启恩，《中国壁画史》，北京工艺美术出版社，2012年9月第2版，第294页
作者简介： 王杨林（1992.6—），男，汉族，籍贯：山西运城人，广西艺术学院，16级在读研究生 硕士学位，专业：美术，研究方向：壁画
【关键词】壁画；综合材料
一、传统材料在壁画应用的“局限性”
应用材料的发展跟壁画有着密不可分的联系。过去中国传统壁画受当时社会生产力的制约，其材质往往比较单一。早在原始社会，岩画的出现就代表了壁画开始起源。原始的人类由于生产力低下，生产物资匮乏，他们只能用赤红色矿土或动物血液制成颜料来进行绘制，祈求从绘制的图腾中获得庇佑或者打猎的加持。随着生产力的发展社会也随之进步、封建社会的到来，也就意味这壁画材料和形式也会随之改变。封建社会的审美需求主要是为了迎合上层统治阶级，所以出现了绘制于石窟、宫殿、墓室、祠堂的大量壁画，这一时期的壁画更加注重故事的叙述性和绘画性。出现了例如莫高窟壁画、洛阳烧沟61号墓室《天象图》、永乐宫壁画《朝元图》等优秀壁画。为了达到壁画创作的需要材料也进一步丰富起来，这一时期的壁画材料分为矿物性颜料，植物性（品性）颜料和天然石材。其中矿物性颜料有石青、石黄、石绿、赭石、朱砂、红土等。植物性（品性）颜料有品绿、品蓝、洋红、翠绿、广红等。同时壁画中还使用了金箔、银箔、以及沥粉等材料工艺装饰画面。
二、综合材料在壁画应用中的“无限性”
相对于当代壁画的创作材料来说，古代壁画的材料是单一的。相比较过去的壁画，当代壁画创作更注重壁画所置于建筑环境中的作用与功能。随着社会生产力的提升以及科技的不断发展，越来越多的公共环境需要壁画创作。壁画的发展空间不断变大，壁画所依附的创作环境不再仅仅依是机场、车站、会议厅、图书馆、广场等各种公共墙壁。随着是社会的发展、人们审美能力的提高，对于艺术的需求也随之增长。小到个人空间的壁画装修绘制，大到社区、新型农村的整体墙面绘制。甚至，当代壁画已经开始向自然空间中的“壁面”拓展。壁画艺术正在走向多维的环境空间。 当代建筑结构的变化呈多维度，那么随着建筑结构的变化壁画的创作环境也要相应调整。当代建筑造型与之前相比种类更加丰富，大体以分为五类：雕塑类、组合类、装饰类、结构类、文脉类。不同的建筑造型以及周围的环境空间都有着各自不同的功能、作用。这些也对壁画的创作带来了要求和限制。壁画的构图、色彩、材质、造型等元素要与建筑造型相协调。
当代壁画中材料的运用与发展首先与这个时代的文化语境有着密不可分的关系，在“以人为本”的社会语境下，人们更加注重自身的价值，关注自身的生存环境与生存空间。1979 年“首都国际机场壁画群”的问世唤醒了沉睡百年的中国壁画。北京“首都国国际机场壁画群”以其面貌之新颖、画幅之巨大、题材之广泛、技艺之高超而享誉国内外，更重要的是在这批壁画作品中处处彰显着人文主义思想，展示了人性的关怀。至此之后，“以人为本”的主题壁画如雨后春笋般在中国涌现。壁畫材料的应用也在这个社会语境的大环境下发展。社会时代的不同，文化语境的转变，促使了壁画的职能也随之发生了变化，当代壁画不再具备原始岩画的巫术职能，也弱化了古代壁画中宣传宗教教义、“成教化，助人伦”的职能。当代壁画在承载着教育、纪念、宣传等社会重大职能的同时更加注重反映当代人的审美需求和审美特性。今天的欣赏者在面对壁画作品时要求要与作品之间产生一种感官上的审美体验。这种审美体验应用到材料上就是要求壁画的材料要与其所处的建筑环境以及壁画的主题达到和谐的效果。同时当代壁画已经不再是一个单一的画种，它成为了“环境艺术”（建筑装饰艺术）中的一部分。当今社会的建筑风格多样化，以及建筑空间环境的多样化，使得当代壁画呈现出一种多元化的发展状态。与之前相比，当代壁画更加注重审美性和装饰性，因而壁画材质的多元化就成为了必不可缺的重要因素。另一方面，现代科学技术的发展加之制作工艺水平的提高产生了各种各样人工合成材料，如：玻璃、马赛克、纤维板、石膏、玻璃钢、塑料等等，再加上天然材料，如：石材、木材、陶土、矿物质颜料等。同时材料又是多元化的，像石材又可以分为大理石、汉白玉、和田玉、花岗岩等。木材可以划分为橡木、楠木、樟木、红木、梨花木等多个种类。其制作工艺也是多元的，仅雕刻工艺就包含了浮雕、影雕、镂空雕、多层雕、阴线刻等。同时当代壁画还涉及了无形的材料，如：声、光、电、水、多媒体等领域。当代壁画材料的多元化为壁画发展提供了更广阔的的空间，同时也为壁画工作者在设计、构思壁画时提供了更多的可能性，使当代壁画可以更好的装饰美化建筑环境，满足人们的审美需求。
三、结语
生产力的发展带来新的综合材料和创作环境，综合材料在壁画的表现形式上更加多元化。社会在不断进步，人们的审美观念、审美需求都发生改变。传统的、单一的材料运用方式已经无法适应当下的壁画创作。材料作为艺术语言中最具冲击力的表现形式，合理的利用材料可以使壁画和环境之间更加完美地融合。材料本身并不具备感情色彩，但在被艺术家发掘和加工之后，其便成为了一种符号，承载着艺术家的内心感受，赋予了艺术家的情感和力量。综合材料的应用和发展给当代壁画艺术带来了更多元化的发展，让壁画艺术更加丰富多彩，传统的壁画材料已经很难满足现代社会日益发展的审美需求，综合材料作为壁画语言的载体，丰富了其视觉的精神和画面的语言魅力。
参考文献：
[1]刘青砚，《壁画》，山东美术出版社，2005年7月第1版，第1页
[2]楚启恩，《中国壁画史》，北京工艺美术出版社，2012年9月第2版，第294页
作者简介： 王杨林（1992.6—），男，汉族，籍贯：山西运城人，广西艺术学院，16级在读研究生 硕士学位，专业：美术，研究方向：壁画