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摘 要：《红楼梦》对白先勇小说《游园惊梦》影响极大，除去“世事无常，人生浮沉”主题的相似，二者在女性角色的书写上也有着很大的共性。比如写实手法在人物塑造中的使用、女性叙述视角的选择及其构成的独特世界。
关键词：《红楼梦》；《游园惊梦》；女性；互文性
作者简介：赵丽云（1994-），女，汉族，四川省南充市人，南京师范大学文学院硕士研究生，研究方向：文艺学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-32-0-02
小说《游园惊梦》是著名台湾现代派代表作家白先勇所作。他的作品不仅呈现出西方现代派技巧，更传承了中国文学的精神和血脉。中国传统文学是他创作中最基本的磐石。
《红楼梦》对于白先勇意义尤为重大，该书于他小时候培养了他的文学兴趣，后来又成为了他创作的范本，使之学到了许多艺术技巧。而白先勇的学习不是简单的模仿与抄袭，是在精神上所得到的引领与启示。
且看《游园惊梦》，这篇散发着浓郁的中国气息的小说，在很大程度上便是受到了《红楼梦》的影响。本文选择从女性描写出发，挖掘《游园惊梦》中的《红楼梦》资源，阐释两部作品在女性书写方面的一些互文性。
一、女性形貌刻画之玄机
《红楼梦》中刻画了众多女子，尤其是以黛玉、宝钗为首的“金陵十二钗”，这些女子形象的书写可谓是文学史上的一笔弥足珍贵的财富。到了白先勇这里，他幸不辱命将其传承。在他的三十多个短篇中，以女性为主角的就有十六篇，而且这些女性都塑造得饱满真实、活灵活现。
《红楼梦》所塑造的女子可谓是各具特色。整部小说并不会因为设置的人物众多而模糊了她们的形象，细想来，她们的一颦一笑及内在灵魂都是独一无二的，。在刻画这些人物时，该作品有一个非常重要的手法——写实，即通过工笔细描、以形传神的手法刻画人物，使形象真实可感。提到王熙凤，大家很容易想起她那狡黠的“丹凤三角眼”和“柳叶吊梢眉”，及未见其人，先闻其声的特色；想到林黛玉，我们脑海中会浮现“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目……娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分”[1]的病态美人模样……但凡提及“红楼”某女子，她独特的形象立马浮现出来。
在《游园惊梦》中，白先勇也用细腻哀婉的笔调塑造了姿态各异的众女人。在形象刻画方面，该小说同样运用我国古典文学的中的传统写实手法。小说重点设定了四位女性：蓝田玉、桂枝香、蒋碧月、月月红。蓝田玉才艺惊人，心高气傲，最早得志，却也最早失意，这些年的前后落差让她深感悲伤；桂枝香大器晚成，多年前处处不如意，而今扶正，也算修成正果，她处处护着蓝田玉，却反倒让蓝田玉心下难过，更为伤感；天辣椒蒋碧月，桂枝香的亲妹子，人如其名，泼辣强势，爱出风头，看似风光无限，但她所拥有的大都抢自她姐姐桂枝香；月月红，蓝田玉的亲妹子，为人有些阴损，姐姐爱护妹妹，妹妹却伤害姐姐。该小说通过大量描写人物衣饰动作、对话来显现相应性格特征。这里着重讨论形貌描写部分，透过外貌穿着来看人物个性。
小说中对夫人们的衣着描写极为精致：窦夫人桂枝香是：“银灰洒朱砂的薄纱旗袍”、“灰闪亮高跟鞋”、“莲子大的钻戒”、“白金镶碎钻的手串”、珊瑚缺月钗”及“一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚外来”[2]这雍容华贵的外表既符合她作为将军夫人的高贵身份，又体现她作为宴会女主人的优雅大气，还符合她华贵而不骄奢的特点。
“天辣椒”蒋碧月则是：“火红的缎子旗袍……眼皮上抹了眼圈膏，眼角儿也着了墨，一头蓬得像鸟窝似的头发”[3]这个天辣椒天性本就轻佻，更是爱出风头，在这种场合，配以这身妖娆惹眼的打扮，自然是为吸引众人眼光，尤其是男人的注意。这段外貌描写把她放荡风骚的性格勾画得惟妙惟肖。
相比之下，女主角钱夫人蓝田玉则略显保守与寒酸。丈夫死后，她作为遗孀，地位一落千丈。为了来参加此次宴会，她特地把自己从南京带来、珍藏于箱底的布料拿出来赶制成一件旗袍，还不顾劝阻地制成时下已不流行的长款；进入窦府后，发现旗袍颜色变质，她开始后悔了。这些描写都淋漓尽致地反映了钱夫人大势已去、潦倒落魄的模样。她的长旗袍与众夫人及膝短旗袍构成鲜明对比，又与回忆中的风光的自己构成今昔对比，极尽显示世事沧桑，人生无常的主题。
二、女性叙述视角及其独特世界
（一）女性叙述视角
选择女性人物作为小说主人公，这是《红楼梦》特色之一，也是白先勇众多小说的共同点。女性的心思细腻，对周遭细微事物的变化有着很高的敏感度。如果借助女人的视角来展现事物，画面感更加强烈。
在《红楼梦》中，最经典的例子就是第三回《贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都》，以黛玉的视角引出贾府及众人的出场；借助黛玉细腻的心思，展现了贾府的繁华及众人特色。如此，不仅给读者很强的代入感，引人入胜，还能加强展现黛玉善察言观色之特点。此外，因为黛玉的特殊性，作者多次选取其视角作为第三人称内视角，做他某种程度上的代言人，由此体现出他缜密的心思和精细的选择。因为要真正走入作品灵魂，走入作品中女性的内心世界，难免要通过人物心理活动来揭示，若非感情充沛、思路明晰之角色，是无法体现这一层次的。
而在《游园惊梦》中，白先勇则选取了蓝田玉这一典型形象的视角作为第三人称内视角。蓝田玉为何典型？有学者作过如下分析：“蓝田玉的典型之处，不仅在于她是个女性，还在于她曾经是个著名的戏子。在南京得月台她曾经是唱昆曲唱得最棒的，在多年唱昆曲的过程中，对戏中人物心理的细细描摹必然导致蓝田玉比一般女性更加感性。蓝田玉其实算是个昆曲艺术家，所以具备艺术家们所特有的细腻心理，这是白先勇选取典型角色的高明之处。”[4]不过，桂枝香和蒋碧月也是唱过戏的，为何不选用她们的视角来展开后文呢？其实，不管她俩唱没唱过戏，都不会蓝田玉那般的特质，蓝田玉应算是一个有深度的艺术家。正如宝钗、熙凤都没有黛玉般超凡的敏感度，桂枝香与蒋碧月也没有蓝田玉般惊人的细腻感。只有像黛玉这样敏感细腻的人才能作出冠绝大观园众姐妹的诗歌，也只有蓝田玉这般，对昆曲有极高天分的人才会在听戏的过程中幻想出另一个世界来，才有了“惊梦”一说。 总之，白先勇常将小说中重要人物作为部分剧情的直接叙述者，更通过叙述者的观点来揭示这些女性的悲惨命运，这种独特的女性叙述和《红楼梦》关系莫大。
（二）独特世界
对女性的关照和同情不仅是《红楼梦》的一大特色，也是白先勇小说的女性视角整体特征。“他将自己的理想和美好的情感寄托在女性身上。和鲁迅笔下的祥林嫂子及子君不同，她们的一切我们只能通过男性叙述者的眼光去了解。而白先勇不同，他运用独特的女性视角，把女性的思想、感情和心理展现在众人面前，使女性的生命本真得到了体现”[5]其实不仅《游园惊梦》，在白先勇的大部分小说中塑造的女性形象几乎都是个性鲜明、敢爱敢恨的，虽然大都以某些抗争失败而告终，但这些女子已令人印象深刻。正如曹雪芹通过贾府众女性的命运悲剧展现对传统伦理的反驳，对女子深刻不幸的同情，这些都展示了作者潜意识中的女性情绪。
相比之下，白先勇小说中的男子形象几乎都为陪衬。在他的小说中，大都是女强男弱的趋势。比如天辣椒蒋碧月和月月红，这两个女人都是泼辣善妒型的，她们的某些欲望和心理已经完全颠覆了传统女人形象；而里面的男人倒成了孱弱的、没多少话语权的配角儿。这样女多男少、女强男弱的格局又何尝不是《红楼梦》中的格局呢？
总之，不管是女性叙述视角的选择，亦或是小说中以女性为中心的独特世界，我们都能在《红楼梦》和《游园惊梦》中感受到作者对于女性强烈的悲悯之心，相应的小说情调也是凄美而哀婉的。
注释：
[1]曹雪芹、高鹗著.脂砚斋、王希廉点评.红楼梦[M].北京：中华书局.2009.
[2][3]白先勇.游园惊梦.中国当代文学作品精选[M].北京大学出版社.2011年8月.
[4]李如芳.亦真亦幻的错综世界——白先勇小说《游园惊梦》新探[J].广西职业技术学院学报第7卷第6期.
[5]连雪雪.白先勇小说凄婉风格研究[J].河南师范大学硕士学位论文.中国知网.
参考文献：
[1]李如芳.亦真亦幻的错综世界——白先勇小说《游园惊梦》新探[J].广西职业技术学院学报第7卷第6期
[2]连雪雪.白先勇小说凄婉风格研究[J].河南师范大学硕士学位论文.中国知网.
[3]曹雪芹、高鹗著.脂砚斋、王希廉点评.红楼梦[M].北京：中华书局.2009.
[4]白先勇.游园惊梦.中国当代文学作品精选[M].北京大学出版社.2011年8月.
关键词：《红楼梦》；《游园惊梦》；女性；互文性
作者简介：赵丽云（1994-），女，汉族，四川省南充市人，南京师范大学文学院硕士研究生，研究方向：文艺学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-32-0-02
小说《游园惊梦》是著名台湾现代派代表作家白先勇所作。他的作品不仅呈现出西方现代派技巧，更传承了中国文学的精神和血脉。中国传统文学是他创作中最基本的磐石。
《红楼梦》对于白先勇意义尤为重大，该书于他小时候培养了他的文学兴趣，后来又成为了他创作的范本，使之学到了许多艺术技巧。而白先勇的学习不是简单的模仿与抄袭，是在精神上所得到的引领与启示。
且看《游园惊梦》，这篇散发着浓郁的中国气息的小说，在很大程度上便是受到了《红楼梦》的影响。本文选择从女性描写出发，挖掘《游园惊梦》中的《红楼梦》资源，阐释两部作品在女性书写方面的一些互文性。
一、女性形貌刻画之玄机
《红楼梦》中刻画了众多女子，尤其是以黛玉、宝钗为首的“金陵十二钗”，这些女子形象的书写可谓是文学史上的一笔弥足珍贵的财富。到了白先勇这里，他幸不辱命将其传承。在他的三十多个短篇中，以女性为主角的就有十六篇，而且这些女性都塑造得饱满真实、活灵活现。
《红楼梦》所塑造的女子可谓是各具特色。整部小说并不会因为设置的人物众多而模糊了她们的形象，细想来，她们的一颦一笑及内在灵魂都是独一无二的，。在刻画这些人物时，该作品有一个非常重要的手法——写实，即通过工笔细描、以形传神的手法刻画人物，使形象真实可感。提到王熙凤，大家很容易想起她那狡黠的“丹凤三角眼”和“柳叶吊梢眉”，及未见其人，先闻其声的特色；想到林黛玉，我们脑海中会浮现“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目……娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分”[1]的病态美人模样……但凡提及“红楼”某女子，她独特的形象立马浮现出来。
在《游园惊梦》中，白先勇也用细腻哀婉的笔调塑造了姿态各异的众女人。在形象刻画方面，该小说同样运用我国古典文学的中的传统写实手法。小说重点设定了四位女性：蓝田玉、桂枝香、蒋碧月、月月红。蓝田玉才艺惊人，心高气傲，最早得志，却也最早失意，这些年的前后落差让她深感悲伤；桂枝香大器晚成，多年前处处不如意，而今扶正，也算修成正果，她处处护着蓝田玉，却反倒让蓝田玉心下难过，更为伤感；天辣椒蒋碧月，桂枝香的亲妹子，人如其名，泼辣强势，爱出风头，看似风光无限，但她所拥有的大都抢自她姐姐桂枝香；月月红，蓝田玉的亲妹子，为人有些阴损，姐姐爱护妹妹，妹妹却伤害姐姐。该小说通过大量描写人物衣饰动作、对话来显现相应性格特征。这里着重讨论形貌描写部分，透过外貌穿着来看人物个性。
小说中对夫人们的衣着描写极为精致：窦夫人桂枝香是：“银灰洒朱砂的薄纱旗袍”、“灰闪亮高跟鞋”、“莲子大的钻戒”、“白金镶碎钻的手串”、珊瑚缺月钗”及“一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚外来”[2]这雍容华贵的外表既符合她作为将军夫人的高贵身份，又体现她作为宴会女主人的优雅大气，还符合她华贵而不骄奢的特点。
“天辣椒”蒋碧月则是：“火红的缎子旗袍……眼皮上抹了眼圈膏，眼角儿也着了墨，一头蓬得像鸟窝似的头发”[3]这个天辣椒天性本就轻佻，更是爱出风头，在这种场合，配以这身妖娆惹眼的打扮，自然是为吸引众人眼光，尤其是男人的注意。这段外貌描写把她放荡风骚的性格勾画得惟妙惟肖。
相比之下，女主角钱夫人蓝田玉则略显保守与寒酸。丈夫死后，她作为遗孀，地位一落千丈。为了来参加此次宴会，她特地把自己从南京带来、珍藏于箱底的布料拿出来赶制成一件旗袍，还不顾劝阻地制成时下已不流行的长款；进入窦府后，发现旗袍颜色变质，她开始后悔了。这些描写都淋漓尽致地反映了钱夫人大势已去、潦倒落魄的模样。她的长旗袍与众夫人及膝短旗袍构成鲜明对比，又与回忆中的风光的自己构成今昔对比，极尽显示世事沧桑，人生无常的主题。
二、女性叙述视角及其独特世界
（一）女性叙述视角
选择女性人物作为小说主人公，这是《红楼梦》特色之一，也是白先勇众多小说的共同点。女性的心思细腻，对周遭细微事物的变化有着很高的敏感度。如果借助女人的视角来展现事物，画面感更加强烈。
在《红楼梦》中，最经典的例子就是第三回《贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都》，以黛玉的视角引出贾府及众人的出场；借助黛玉细腻的心思，展现了贾府的繁华及众人特色。如此，不仅给读者很强的代入感，引人入胜，还能加强展现黛玉善察言观色之特点。此外，因为黛玉的特殊性，作者多次选取其视角作为第三人称内视角，做他某种程度上的代言人，由此体现出他缜密的心思和精细的选择。因为要真正走入作品灵魂，走入作品中女性的内心世界，难免要通过人物心理活动来揭示，若非感情充沛、思路明晰之角色，是无法体现这一层次的。
而在《游园惊梦》中，白先勇则选取了蓝田玉这一典型形象的视角作为第三人称内视角。蓝田玉为何典型？有学者作过如下分析：“蓝田玉的典型之处，不仅在于她是个女性，还在于她曾经是个著名的戏子。在南京得月台她曾经是唱昆曲唱得最棒的，在多年唱昆曲的过程中，对戏中人物心理的细细描摹必然导致蓝田玉比一般女性更加感性。蓝田玉其实算是个昆曲艺术家，所以具备艺术家们所特有的细腻心理，这是白先勇选取典型角色的高明之处。”[4]不过，桂枝香和蒋碧月也是唱过戏的，为何不选用她们的视角来展开后文呢？其实，不管她俩唱没唱过戏，都不会蓝田玉那般的特质，蓝田玉应算是一个有深度的艺术家。正如宝钗、熙凤都没有黛玉般超凡的敏感度，桂枝香与蒋碧月也没有蓝田玉般惊人的细腻感。只有像黛玉这样敏感细腻的人才能作出冠绝大观园众姐妹的诗歌，也只有蓝田玉这般，对昆曲有极高天分的人才会在听戏的过程中幻想出另一个世界来，才有了“惊梦”一说。 总之，白先勇常将小说中重要人物作为部分剧情的直接叙述者，更通过叙述者的观点来揭示这些女性的悲惨命运，这种独特的女性叙述和《红楼梦》关系莫大。
（二）独特世界
对女性的关照和同情不仅是《红楼梦》的一大特色，也是白先勇小说的女性视角整体特征。“他将自己的理想和美好的情感寄托在女性身上。和鲁迅笔下的祥林嫂子及子君不同，她们的一切我们只能通过男性叙述者的眼光去了解。而白先勇不同，他运用独特的女性视角，把女性的思想、感情和心理展现在众人面前，使女性的生命本真得到了体现”[5]其实不仅《游园惊梦》，在白先勇的大部分小说中塑造的女性形象几乎都是个性鲜明、敢爱敢恨的，虽然大都以某些抗争失败而告终，但这些女子已令人印象深刻。正如曹雪芹通过贾府众女性的命运悲剧展现对传统伦理的反驳，对女子深刻不幸的同情，这些都展示了作者潜意识中的女性情绪。
相比之下，白先勇小说中的男子形象几乎都为陪衬。在他的小说中，大都是女强男弱的趋势。比如天辣椒蒋碧月和月月红，这两个女人都是泼辣善妒型的，她们的某些欲望和心理已经完全颠覆了传统女人形象；而里面的男人倒成了孱弱的、没多少话语权的配角儿。这样女多男少、女强男弱的格局又何尝不是《红楼梦》中的格局呢？
总之，不管是女性叙述视角的选择，亦或是小说中以女性为中心的独特世界，我们都能在《红楼梦》和《游园惊梦》中感受到作者对于女性强烈的悲悯之心，相应的小说情调也是凄美而哀婉的。
注释：
[1]曹雪芹、高鹗著.脂砚斋、王希廉点评.红楼梦[M].北京：中华书局.2009.
[2][3]白先勇.游园惊梦.中国当代文学作品精选[M].北京大学出版社.2011年8月.
[4]李如芳.亦真亦幻的错综世界——白先勇小说《游园惊梦》新探[J].广西职业技术学院学报第7卷第6期.
[5]连雪雪.白先勇小说凄婉风格研究[J].河南师范大学硕士学位论文.中国知网.
参考文献：
[1]李如芳.亦真亦幻的错综世界——白先勇小说《游园惊梦》新探[J].广西职业技术学院学报第7卷第6期
[2]连雪雪.白先勇小说凄婉风格研究[J].河南师范大学硕士学位论文.中国知网.
[3]曹雪芹、高鹗著.脂砚斋、王希廉点评.红楼梦[M].北京：中华书局.2009.
[4]白先勇.游园惊梦.中国当代文学作品精选[M].北京大学出版社.2011年8月.