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《金陵祭》虽是一首以合唱为主体的音乐作品，管弦乐编配也相当精彩，作曲家金湘在西洋管弦乐队中加入中国民族乐器，采用了“混合乐队编制”的方式，伴奏织体灵活灵现，音响色彩丰富多彩，音乐情感分外突出，乐队的加入，不能不说又使该作品进一步升华。
下面将从五个方面对《序歌》中管弦乐的编配进行分析介绍：
一、乐器的选择
（一）金湘在常规的乐队编制中加入了同组不同音域的乐器，尤其是木管组（短笛、英国管、低音单簧管、低音大管）的加入，丰富了音色的同时也扩大了表现的音域，整体音响更加丰满敦实。
（二）民族打击乐器的添加（板鼓、排鼓、大堂鼓、钹、镲等），在打击乐器的烘托下，增添了许多中国音乐色调。
（三）色彩性乐器上，竖琴的运用，并将与木琴良好的搭配连接在一起，不同部分不同的音色变换，同一内容的不同展示，给整个乐队添加了变幻多姿的音响色彩。
二、管弦乐队的编配
在庞大的交响乐队面前，金湘为《序歌》音乐的编配主要选择了两种音色：一种为对比性音色。一种为混合性音色。
（一）对比性音色
运用对比性的音色为主调音乐织体配器中最常用的手法之一，这种写法层次清晰，旋律容易突出，音乐表现力更加丰富多样，适用范围广泛。例如55-60小节。木管组与弦乐组的搭配，弦乐组演奏旋律，木管组零星点缀，旋律突出，层次分明，音色具有一定对比性，静动相结合，又不妨碍人声的表现，其这种组合方式在《序歌》中很多的部分中出现，旋律形态可能不同，但是音响效果保持一致，这里不加以过多陈述。
（二）混合音色法
混合音色又被称为复合音色，常用于乐队的全奏，不同乐器组，不同乐器之间相互重叠式演奏旋律、和声、低音的一种织体编配形式。
例（见管弦总谱第一页）
图示： Picc+Fl VlI+Fl
VlII+Trb Fag+Tron+Vc
Fl+VlI VlII+Trb
Vle+Cor Cfag+Tub+Cb
由定音鼓的滾奏拉开了整首音乐的序幕，乐队的全奏将音乐的风格情绪完全呈现，不协和的音响给人一种毛骨悚然，荆天棘地的感觉，在这长达22小节的前奏中，分奏与合奏的音响通过不同的乐器表现出来，音乐在庞大的组合中错落有致，清晰分明。
三、管弦乐织体
在管弦乐总谱上，我们会经常看到有很多声部同时在演奏，在这些声部中，有各种各样的音乐形态存在，它们都在为音乐表现担任一定的功能，统称为织体。下面将以《序歌》部分中的主调织体为例进行说明。
（一）长音单一式
这种形式的伴奏织体在音乐中的高声部、中声部、低声部加以运用，低声部的运用更为常见，起到对低音的强调支持，在高声部多为旋律的衬托，中声部则是和声的持续，在选择长音衬托式作为伴奏织体时，不论横向纵向都要服从于基本内容形象和音乐材料组成手段这一原则，从而才能使整体音乐完整统一。
（二）音型式
音乐整体或者片段风格的描绘及展示。例如16-17小节
（1）齐奏
任何一首交响乐，都会有齐奏的部分，这已经不是什么特征，多声部之间齐奏的部分包括旋律、和声、低音等，所有参与演出的声部都可以在同度或不同八度音域中进行齐奏，这是达到一定音响效果的一种手法。（见总谱）
（2）复合形态
同一时间由两种织体构成，旋律和伴奏不分主次，地位平等，表现形式可能不一样，但主题形象是统一的。例如61-64小节。圆号与木管组演绎的是引子部分的音乐，弦乐组则是声乐部分的伴奏，其伴奏形式不一致，表现内容却一致，比单一式的伴奏更能凸显音乐的气氛，双方面的对音乐进行描绘，可以说是两个独立形态下的内容统一。
管弦乐织体编配中不仅仅采用以上几种模式，更多的织体运用要服从于音乐形象的需求与表现，一首成功的配器作品，它的各个方面都要做到精心的策划，同时作曲家要具有丰富的想象力，这样我们才会听到多姿多彩、无与伦比的交响性音乐，这是其他器乐体裁所不能抗衡与比拟。
四、编配技法
在《序歌》部分中除了管弦乐队编配技法中的乐器叠加式，金湘还使用了同种乐器间无过度的连接。例如42-45小节。在这里将铜管组的圆号作为木管组乐器，切分式的节奏与不协和的音程一起奏出紧张的音响，随后木管组的音阶衔接完成整个乐句，音响很统一，音乐很流畅。
《序歌》中的管弦编制只是《金陵祭》整首管弦乐的开启部分，但是通过它的音响，便能感知整个音乐的情感与气氛，抓紧了我们的听觉，扣人心弦，让人带着强烈的试听心理。
五、人声与管弦乐的结合
《金陵祭》是一部在交响伴奏下以合唱为主体的声乐套曲，虽然作曲家将人声部分与管弦乐队部分放到一起，并没有完全的分辨主次之分，从音乐的表现上，作曲家仍然遵循乐器为声乐伴奏的原则，当人声为主的时候，不论伴奏乐器的数量，音响上都大大的减少，退居弱位，同时又运用不同的方式来表现人声和乐器的一致性，（见总谱）。
人声的出现，乐队戛然而止，只有铜管组中的小号与长号吹奏旋律音，安静中又不失突破，庄严中又不失恐慌，与人声达成良好的统一。
从总谱中看出其他部分的旋律伴奏多采用弦乐，这不但因为弦乐组的音色和人声的四个声部有一定模仿性，同时合唱变化的织体交错也适合弦乐灵活的演奏技巧，可以看出，在以人声为主的情况下，选择管弦乐器伴奏也要符合基本配器原则，这样才能在实际应用中达到良好效果。
下面将从五个方面对《序歌》中管弦乐的编配进行分析介绍：
一、乐器的选择
（一）金湘在常规的乐队编制中加入了同组不同音域的乐器，尤其是木管组（短笛、英国管、低音单簧管、低音大管）的加入，丰富了音色的同时也扩大了表现的音域，整体音响更加丰满敦实。
（二）民族打击乐器的添加（板鼓、排鼓、大堂鼓、钹、镲等），在打击乐器的烘托下，增添了许多中国音乐色调。
（三）色彩性乐器上，竖琴的运用，并将与木琴良好的搭配连接在一起，不同部分不同的音色变换，同一内容的不同展示，给整个乐队添加了变幻多姿的音响色彩。
二、管弦乐队的编配
在庞大的交响乐队面前，金湘为《序歌》音乐的编配主要选择了两种音色：一种为对比性音色。一种为混合性音色。
（一）对比性音色
运用对比性的音色为主调音乐织体配器中最常用的手法之一，这种写法层次清晰，旋律容易突出，音乐表现力更加丰富多样，适用范围广泛。例如55-60小节。木管组与弦乐组的搭配，弦乐组演奏旋律，木管组零星点缀，旋律突出，层次分明，音色具有一定对比性，静动相结合，又不妨碍人声的表现，其这种组合方式在《序歌》中很多的部分中出现，旋律形态可能不同，但是音响效果保持一致，这里不加以过多陈述。
（二）混合音色法
混合音色又被称为复合音色，常用于乐队的全奏，不同乐器组，不同乐器之间相互重叠式演奏旋律、和声、低音的一种织体编配形式。
例（见管弦总谱第一页）
图示： Picc+Fl VlI+Fl
VlII+Trb Fag+Tron+Vc
Fl+VlI VlII+Trb
Vle+Cor Cfag+Tub+Cb
由定音鼓的滾奏拉开了整首音乐的序幕，乐队的全奏将音乐的风格情绪完全呈现，不协和的音响给人一种毛骨悚然，荆天棘地的感觉，在这长达22小节的前奏中，分奏与合奏的音响通过不同的乐器表现出来，音乐在庞大的组合中错落有致，清晰分明。
三、管弦乐织体
在管弦乐总谱上，我们会经常看到有很多声部同时在演奏，在这些声部中，有各种各样的音乐形态存在，它们都在为音乐表现担任一定的功能，统称为织体。下面将以《序歌》部分中的主调织体为例进行说明。
（一）长音单一式
这种形式的伴奏织体在音乐中的高声部、中声部、低声部加以运用，低声部的运用更为常见，起到对低音的强调支持，在高声部多为旋律的衬托，中声部则是和声的持续，在选择长音衬托式作为伴奏织体时，不论横向纵向都要服从于基本内容形象和音乐材料组成手段这一原则，从而才能使整体音乐完整统一。
（二）音型式
音乐整体或者片段风格的描绘及展示。例如16-17小节
（1）齐奏
任何一首交响乐，都会有齐奏的部分，这已经不是什么特征，多声部之间齐奏的部分包括旋律、和声、低音等，所有参与演出的声部都可以在同度或不同八度音域中进行齐奏，这是达到一定音响效果的一种手法。（见总谱）
（2）复合形态
同一时间由两种织体构成，旋律和伴奏不分主次，地位平等，表现形式可能不一样，但主题形象是统一的。例如61-64小节。圆号与木管组演绎的是引子部分的音乐，弦乐组则是声乐部分的伴奏，其伴奏形式不一致，表现内容却一致，比单一式的伴奏更能凸显音乐的气氛，双方面的对音乐进行描绘，可以说是两个独立形态下的内容统一。
管弦乐织体编配中不仅仅采用以上几种模式，更多的织体运用要服从于音乐形象的需求与表现，一首成功的配器作品，它的各个方面都要做到精心的策划，同时作曲家要具有丰富的想象力，这样我们才会听到多姿多彩、无与伦比的交响性音乐，这是其他器乐体裁所不能抗衡与比拟。
四、编配技法
在《序歌》部分中除了管弦乐队编配技法中的乐器叠加式，金湘还使用了同种乐器间无过度的连接。例如42-45小节。在这里将铜管组的圆号作为木管组乐器，切分式的节奏与不协和的音程一起奏出紧张的音响，随后木管组的音阶衔接完成整个乐句，音响很统一，音乐很流畅。
《序歌》中的管弦编制只是《金陵祭》整首管弦乐的开启部分，但是通过它的音响，便能感知整个音乐的情感与气氛，抓紧了我们的听觉，扣人心弦，让人带着强烈的试听心理。
五、人声与管弦乐的结合
《金陵祭》是一部在交响伴奏下以合唱为主体的声乐套曲，虽然作曲家将人声部分与管弦乐队部分放到一起，并没有完全的分辨主次之分，从音乐的表现上，作曲家仍然遵循乐器为声乐伴奏的原则，当人声为主的时候，不论伴奏乐器的数量，音响上都大大的减少，退居弱位，同时又运用不同的方式来表现人声和乐器的一致性，（见总谱）。
人声的出现，乐队戛然而止，只有铜管组中的小号与长号吹奏旋律音，安静中又不失突破，庄严中又不失恐慌，与人声达成良好的统一。
从总谱中看出其他部分的旋律伴奏多采用弦乐，这不但因为弦乐组的音色和人声的四个声部有一定模仿性，同时合唱变化的织体交错也适合弦乐灵活的演奏技巧，可以看出，在以人声为主的情况下，选择管弦乐器伴奏也要符合基本配器原则，这样才能在实际应用中达到良好效果。