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子承父业历来无可厚非，若是在娱乐圈也想子承父业，那就有些小难度，人生路，各不同，适合才是最好，走过这条路的父辈深知从事娱乐工作之苦，故多数不同意子女再走自己这条路，偏偏他们的子女就走了这条路，且一路顺畅。有人说，这是沾了成名父辈的光。其实不然，每个人的成功都不是偶然，就算是明星子女也需要付出艰辛努力。
王天林VS王晶
早期的王晶拍过许多三级片，被香港人称为三级片导演，后来在父亲王天林的指导下，慢慢走上喜剧路线，并且出奇的成功。这时候的人们才将目光瞄向其父王天林，不打听不知道，一打听吓一跳！老爷子曾经取得香港影史百佳导演、最佳导演、终身成就奖等荣誉！有如此父辈为其指点江山，想不成功怕也难！王晶得益其父亲的指导，加上本身对电影市场敏锐的嗅觉以及对观众心理的准确把握，使得他的影片票房屡创新高，最终成为世界知名导演。
老道格拉斯VS小道格拉斯
迈克尔·道格拉斯的大名恐怕很少有人不知道吧，大部分人是从《华尔街》和《本能》里看到的小道格拉斯，他与凯瑟琳·泽塔·琼斯之间的老少配也是很多人茶余饭后的谈资，迈克尔1976年因担任《飞跃疯人院》制片人获奥斯卡奖最佳影片奖、1988年奥斯卡奖最佳男主角奖以及1988年金球奖最佳剧情片男主角奖。其子柯克·道格拉斯也曾三次入围奥斯卡最佳男主角皆未得奖，1996年柯克·道格拉斯获颁奥斯卡终身成就奖，1999年他被美国电影学会选为“百年来最伟大的男演员”第17名，2001年获得第51届柏林电影节终身成就奖。
李安VS李全
享誉海内外的大导演李安，当年拍第一部电影《推手》时倾尽全力，连剧中的桌子都是自家的，但资金上依旧捉襟见肘。为了减少成本，他要求自己年纪尚小的儿子出演剧中朱师傅的孙子。儿子李全觉得演戏辛苦不愿演，李安诱之以利好话说尽，儿子不为所动。于是儒雅的李安撂下狠话：“你要是不演，爸爸就会失业，不能养你们了。”被逼无奈，儿子只得同意了这一要求， 当李安凭借“父亲三部曲”闻名华人影坛，李全的戏路也不断被拓宽，父子齐名于香港影坛。
张国立VS张默
“皇帝专业户”张国立全力捧儿子张默已是不争事实，自“打人事件”平息后，张默一改以往叛逆形象，用心跟在老爸张国立身边演戏。父子俩合拍了《济公新传》《少年宝亲王》《少年嘉庆》《飞龙倚天游》《龙非龙凤非凤》等一系列古装连续剧，“父导子演，全家上阵”的模式，体现出张国立对张默的栽培不遗余力。当然，张默的倔脾气依旧，他认为走上演戏的道路出于自愿，并没有受父亲太多的影响。他还坦言不愿和父亲一起演戏，想走自己的路。张国立也表示，自己绝对不会首先提出让张默演主角，必须征求合作伙伴的意见。不过明眼人都看得出，张默演戏占尽了“天时地利人和”，从济公到嘉庆，张默跳过了一般演员漫长的跑龙套岁月，张国立则继续会用心地将演皇上的本事传给儿子。
李保田VS李彧
李保田一直不喜欢和儿子李彧一起拍戏，因为一看到他表演，就老想训他。对此，李彧说：“其实以前我特别不喜欢跟父亲一起拍戏，现在想通了，有老爸在身边指导自己，可以学到很多。以前年轻气盛，常常拒绝我爸的意见。” 因此，虽然是第三次合作，李保田对儿子台词不过关的问题仍旧不依不饶。电视剧中，李彧演的阿丑总是跟父亲演的钱奎斗智斗勇，戏外，父子俩也常常为戏该怎么演拌嘴。这一对父子做到了生活和艺术的高度统一。
葛存壮VS葛优
《父子婚事》是一部并不出名的电影，但对葛优一家来说，却是非常有意义的。编剧是母亲施文心，主演是葛存壮、葛优，在电影中演真实的父子，不过这部戏最终没有取得成功。葛优认为：“艺术还不能照搬生活，这是两回事。如果同台演父子，我就觉得不自然，放不开了。戏是演的，一看是自己的父亲来了，就没法进行了。” 话虽如此，父子俩还是合作了不少电影，儿子不仅承了父业，而且红透了华语影坛。
苏民VS濮存昕
苏民原名濮思洵，1940年代便致力于进步话剧运动，苏民是其笔名，在几十年的舞台生涯中，他先后扮演过《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周近等许多角色，并从事导演工作，近两年他不顾年事已高，频频出山。儿子濮存昕颇有些大器晚成，年近不惑才成名，并一下子势不可挡，被称为“女人杀手”。他先在空政话剧团任演员，后调至人艺并成为绝对主力，近年来剧院戏无大小，濮存昕是绝对一号人选，《李白》、《阮玲玉》、《鸟人》、《鱼人》、《雷雨》、《茶馆》、《风月无边》、《蔡文姬》等十几部话剧中都有他的身影，在影视界他也是数一数二的风云人物，苏民父子同在剧院，一导一演合作过《李白》、《蔡文姬》等三部话剧，合作不可谓不愉快。
杜志国VS杜淳
2009央视开年大戏《走西口》的爆红让更多观众记住了一个帅气小伙的名字——杜淳。而剧中饰演匪首刘一刀，与杜淳扮演的田青有不共戴天之仇，欲杀之而后快的资深演员杜志国却犹如一片帮衬的绿叶——默默无闻而不可或缺。这对在戏中斗得你死我活的“阶级敌人”在现实生活中却是一对感情融洽的父子，杜淳和杜志国曾多次在荧屏上搭档，《走西口》已经是他们第六次“牵手”，提起与父亲的多次联手，杜淳却笑称其实全无父子感觉，话虽如此，但明显能看得出父子俩合作得还算愉快。
结束语：中国历来讲究子承父业，父辈打拼下的江山历来由下一代继承，娱乐圈也不能免俗，明星的孩子生下来便被媒体称其为“带有艺术细胞”，却不知，人生下来都是一样的，而孩子将来要走怎样的路，也是由他自己将来作决定的，父辈栽树子辈乘凉这条路想要走好，必须付出和父辈一样的努力。
王天林VS王晶
早期的王晶拍过许多三级片，被香港人称为三级片导演，后来在父亲王天林的指导下，慢慢走上喜剧路线，并且出奇的成功。这时候的人们才将目光瞄向其父王天林，不打听不知道，一打听吓一跳！老爷子曾经取得香港影史百佳导演、最佳导演、终身成就奖等荣誉！有如此父辈为其指点江山，想不成功怕也难！王晶得益其父亲的指导，加上本身对电影市场敏锐的嗅觉以及对观众心理的准确把握，使得他的影片票房屡创新高，最终成为世界知名导演。
老道格拉斯VS小道格拉斯
迈克尔·道格拉斯的大名恐怕很少有人不知道吧，大部分人是从《华尔街》和《本能》里看到的小道格拉斯，他与凯瑟琳·泽塔·琼斯之间的老少配也是很多人茶余饭后的谈资，迈克尔1976年因担任《飞跃疯人院》制片人获奥斯卡奖最佳影片奖、1988年奥斯卡奖最佳男主角奖以及1988年金球奖最佳剧情片男主角奖。其子柯克·道格拉斯也曾三次入围奥斯卡最佳男主角皆未得奖，1996年柯克·道格拉斯获颁奥斯卡终身成就奖，1999年他被美国电影学会选为“百年来最伟大的男演员”第17名，2001年获得第51届柏林电影节终身成就奖。
李安VS李全
享誉海内外的大导演李安，当年拍第一部电影《推手》时倾尽全力，连剧中的桌子都是自家的，但资金上依旧捉襟见肘。为了减少成本，他要求自己年纪尚小的儿子出演剧中朱师傅的孙子。儿子李全觉得演戏辛苦不愿演，李安诱之以利好话说尽，儿子不为所动。于是儒雅的李安撂下狠话：“你要是不演，爸爸就会失业，不能养你们了。”被逼无奈，儿子只得同意了这一要求， 当李安凭借“父亲三部曲”闻名华人影坛，李全的戏路也不断被拓宽，父子齐名于香港影坛。
张国立VS张默
“皇帝专业户”张国立全力捧儿子张默已是不争事实，自“打人事件”平息后，张默一改以往叛逆形象，用心跟在老爸张国立身边演戏。父子俩合拍了《济公新传》《少年宝亲王》《少年嘉庆》《飞龙倚天游》《龙非龙凤非凤》等一系列古装连续剧，“父导子演，全家上阵”的模式，体现出张国立对张默的栽培不遗余力。当然，张默的倔脾气依旧，他认为走上演戏的道路出于自愿，并没有受父亲太多的影响。他还坦言不愿和父亲一起演戏，想走自己的路。张国立也表示，自己绝对不会首先提出让张默演主角，必须征求合作伙伴的意见。不过明眼人都看得出，张默演戏占尽了“天时地利人和”，从济公到嘉庆，张默跳过了一般演员漫长的跑龙套岁月，张国立则继续会用心地将演皇上的本事传给儿子。
李保田VS李彧
李保田一直不喜欢和儿子李彧一起拍戏，因为一看到他表演，就老想训他。对此，李彧说：“其实以前我特别不喜欢跟父亲一起拍戏，现在想通了，有老爸在身边指导自己，可以学到很多。以前年轻气盛，常常拒绝我爸的意见。” 因此，虽然是第三次合作，李保田对儿子台词不过关的问题仍旧不依不饶。电视剧中，李彧演的阿丑总是跟父亲演的钱奎斗智斗勇，戏外，父子俩也常常为戏该怎么演拌嘴。这一对父子做到了生活和艺术的高度统一。
葛存壮VS葛优
《父子婚事》是一部并不出名的电影，但对葛优一家来说，却是非常有意义的。编剧是母亲施文心，主演是葛存壮、葛优，在电影中演真实的父子，不过这部戏最终没有取得成功。葛优认为：“艺术还不能照搬生活，这是两回事。如果同台演父子，我就觉得不自然，放不开了。戏是演的，一看是自己的父亲来了，就没法进行了。” 话虽如此，父子俩还是合作了不少电影，儿子不仅承了父业，而且红透了华语影坛。
苏民VS濮存昕
苏民原名濮思洵，1940年代便致力于进步话剧运动，苏民是其笔名，在几十年的舞台生涯中，他先后扮演过《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周近等许多角色，并从事导演工作，近两年他不顾年事已高，频频出山。儿子濮存昕颇有些大器晚成，年近不惑才成名，并一下子势不可挡，被称为“女人杀手”。他先在空政话剧团任演员，后调至人艺并成为绝对主力，近年来剧院戏无大小，濮存昕是绝对一号人选，《李白》、《阮玲玉》、《鸟人》、《鱼人》、《雷雨》、《茶馆》、《风月无边》、《蔡文姬》等十几部话剧中都有他的身影，在影视界他也是数一数二的风云人物，苏民父子同在剧院，一导一演合作过《李白》、《蔡文姬》等三部话剧，合作不可谓不愉快。
杜志国VS杜淳
2009央视开年大戏《走西口》的爆红让更多观众记住了一个帅气小伙的名字——杜淳。而剧中饰演匪首刘一刀，与杜淳扮演的田青有不共戴天之仇，欲杀之而后快的资深演员杜志国却犹如一片帮衬的绿叶——默默无闻而不可或缺。这对在戏中斗得你死我活的“阶级敌人”在现实生活中却是一对感情融洽的父子，杜淳和杜志国曾多次在荧屏上搭档，《走西口》已经是他们第六次“牵手”，提起与父亲的多次联手，杜淳却笑称其实全无父子感觉，话虽如此，但明显能看得出父子俩合作得还算愉快。
结束语：中国历来讲究子承父业，父辈打拼下的江山历来由下一代继承，娱乐圈也不能免俗，明星的孩子生下来便被媒体称其为“带有艺术细胞”，却不知，人生下来都是一样的，而孩子将来要走怎样的路，也是由他自己将来作决定的，父辈栽树子辈乘凉这条路想要走好，必须付出和父辈一样的努力。