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吕克·贝松声称一生只拍10部电影，《星际特工：千星之城》却是他导演的第18部电影。
吕克·贝松说，他现在所要考虑的已经不再是票房，而是观众如何通过买一张电影票获得更多更好的、和好莱坞大片截然不同的体验，毕竟“世界上不能只有好莱坞电影”。
在《星际特工：千星之城》中，吕克·贝松打造出了一个和好莱坞大片截然不同，和《星际迷航》、《星球大战》完全不一样的外太空。这里的外星人都是爱好和平的，而不是侵略者。
“我是个把自己宠坏了的人，喜欢尝试不同的领域，每一部电影都有不同的呈现。我自己都不知道下一部计划是什么，只要我有兴趣的我都会去尝试。这部《星际特工：千星之城》耗费了我大量时间，现在唯一可以确认的是下一部我应该会做个小制作。”
法国著名导演吕克·贝松执导的新片《星际特工：千星之城》在中国上映近两周，票房近4亿，极端两极分化的口碑，正如这位导演20 年前的作品《第五元素》。虽然票房超过了2014年由斯嘉丽·约翰逊主演的《超体》（讲述了一个普通女孩，被开发了百分之百的大脑，成为无所不能的“女超人”的故事，这部成本仅4000万美元的电影，在全球取得了超过4亿美元票房，不仅是当时吕克·贝松个人最为卖座的影片，还成为当时历史上票房最高的法国电影），《星际特工：千星之城》却并没有引发前者话题性的效应。
然而，票房似乎并不是这位曾扬言一生只拍十部电影，结果却一次又一次食言拍起来没完的导演所关注的问题，早在电影上映之前，吕克·贝松就“任性”地表示：“我对票房没有压力，一部电影如果特效很多的话制作成本会很高，这我早就知道，但我付得起。”要知道当年吕克·贝松拍第一部长片《最后决战》的时候，他甚至付不起剧组的工资。
曾经想要成为一名海豚专家的吕克·贝松，从小到大对科学的热情都没有消逝，无论是《第五元素》还是《超体》，对于科学的热情自始至终伴随着他的电影，不管是对于浩瀚渺茫的外太空，还是人类自己的大脑，抑或是人类历史，吕克·贝松全都充满了好奇。《超体》的英文名字“Lucy”不但是片中斯嘉丽·约翰逊饰演的女主角的名字，也是发现的最早人类的名字。1974年，美国考古队在非洲衣索匹亚境内发现远古人类头骨，因为出土时正在播放披头士乐队的《Lucy In The Sky With Diamonds》，考古队员就将这名女性远古人类命名为“Lucy”，在《超体》中，吕克·贝松也安排这位人类的祖先出镜。
这一次，吕克·贝松再次将目光转向星空，他的“野心”很大——想要打造一个和好莱坞大片截然不同，和《星际迷航》、《星球大战》完全不一样的外太空。
“我十岁的时候第一次看《星际特工》的漫画，那时候我们没有互联网，《星际特工》就是我的文化启蒙读物。那时候是每周三出两页。所以我不得不等六天才能看到新的一集，六天的时间都是在期盼。故事里的团队穿越宇宙和时间，进行了一系列了不起的冒险，遇到来自不同世界的外星人。我爱上了这些角色，它们已经成为我生命的一部分。”“我10岁的时候已经对这个故事产生很多想象，虽然我现在比那个时候老多了，但我还是非常爱慕故事中的女主角。故事中的两个主角，可以在宇宙当中穿越时间、空间然后去到他们想去的地方。”
现在的吕克·贝松也已经可以在电影的宇宙中随意穿梭，拍任何他想拍的题材。他所要考虑的已经不再是票房，而是观众如何通过买一张电影票获得更多更好的、和好莱坞大片截然不同的体验，毕竟“世界上不能只有好莱坞电影”和外星侵略者。
Q = 《北京青年》周刊A =吕克·贝松
Q：为什么会选择吴亦凡出演？
A：《星际特工：千星之城》故事背景是28世纪的宇宙，来自不同星球的各种人都生活在一起，我们有几千种外星人，选角都是很浩大的工程。和所有的电影一样，我们总是要选择最好的最合适角色的演员，每部电影大同小异，不过我们选角的整个过程是比较开放的状态，因为我们需要世界各地的不同民族、种族的人。我知道中国有非常多的优秀的演员，我跟他本来就认识，吴亦凡是个非常可爱的演员，有次和他在一起的时候我问他，有没有兴趣来演一个角色，他同意了，就来到巴黎。他是个非常专业的训练有素的演员，跟他合作非常有趣。他工作起来非常严谨，在片场一直很认真，沉下心在工作状态里。他除了演好自己的角色，也一直观察其他的演员，看他们怎么表演，我认为他是个很有天赋也很专业的演员。我知道吴亦凡17岁就去韩国学唱歌跳舞，这很不容易，如果是我17岁时我才不要去，所以我知道他能做到这些，他就能做很多事情。
印象最深的事情是我们有次在巴黎拍外景，早上八点，吴亦凡一出现就听到各种尖叫，各種中国女孩来围观，这是我们拍摄以来唯一一次有人在片场尖叫，任何其他国际巨星在场的时候都没有人尖叫，甚至蕾哈娜出现也没有，但他出现后尖叫声持续了一上午，非常有趣。另外我很欣赏他一点，他以自己身为中国人而骄傲的态度去演，没有刻意去模仿其他演员，他很能利用自己的中国人的特质去表演，这是我很欣赏的一点。
Q：这次做《星际特工》技术上有什么新突破？最烧钱的是哪部分？
A：电影技术一直在进步，当年《第五元素》特效镜头才190多个，这次我们《星际特工》有2700多个特效镜头，我最欣慰的是服务《阿凡达》和《星球大战》的两个特效公司都在为我工作，他们只有为了这部电影才在一起合作。全球最顶尖的三个特效公司都在一起做这部电影，这个太烧钱了，我想说的是，你们如果不喜欢我或者电影里某个演员都OK，光是去电影院看这些特效都很值得了。说实话，我自己看成片的时候都把自己给震惊到了，确实非常的美轮美奂，视觉效果非常惊人。 Q：你是如何费心费力把这部漫画改成电影的，难度大吗？
A：这样的电影真的非常难拍，但这是我的一个梦想，我们准备了很多年，也一定要拍好。拍摄这部电影就像是准备爬山，之前如果只是看到巨大的山，只是在考虑种种困难，每天在各种担心中度过，那我们就只能在担心中死去了。但我们每天推进一点点，每天试着能拍一些镜头，每天多做一点点，就把电影拍出来了。这又好比骑马长途跋涉，我们不能让马注意到路有多长多艰险，我们可以挡住马的视线，让它只关注眼前的一点点，只要每天向前多走一点，最后路就走完了。
Q：為什么片中很多外星人用真人演而不是用CG？
A：确实真人演很麻烦，但是真人对角色会有自己的理解和感受，比如我们电影里第一个出现的外星人行动是模仿骆驼的，当观众看到演员的表演时，感受和看电脑动画是完全不同的，人的感情、情绪、性格和行为特点也应该用人的方式去表现出来，演员的表演会带给观众不同于CG的真实感受。其实拍摄过程并不那么痛苦，没有太困难，我知道我要拍什么，演员也都很有天赋知道该怎么表演，但特效制作团队就很辛苦，他们做后期特效是很难的。
Q：之前你也拍过一些比较文艺的作品，比如《这个杀手不太冷》、《碧海蓝天》，今年来你拍的多是商业大制作，有没有计划再拍一些文艺点儿的作品？
A：其实我觉得《这个杀手不太冷》也不是完全的文艺片，我很久前做的第一部电影就是科幻电影，我对《星际特工》投入的思考，以及希望传递给观众的意义都不亚于《这个杀手不太冷》，我希望全世界的观众也能意识到这点，那就是科幻片不只有一种模式，不是只有好莱坞的超级英雄在为美国战斗，这就像烹饪，不只有美式快餐，也有法式、中式、意大利、日本的各种美食。我投入了九年时间去做一个跟好莱坞不一样的科幻大片，为什么全世界只有美国队长，而没有中国队长、法国队长？我相信观众也不愿意到电影院看十次电影全是好莱坞式的超级大片，我只是想给大家呈现多样性的科幻大片。
Q：《星际特工：千星之城》跟好莱坞科幻大片有什么不同？
A：美国的科幻大片中多数外星人是不友好的，好莱坞的主题很多是跟外星人斗争，但我的电影里几乎所有的外星人都是在和谐生活的，当然会有坏人想要破坏和平，但多数人包括外星人都是热爱和平的。
我跟好莱坞最大不同在讲故事的方式，美国是做超级英雄来宣传美国的意识形态，他们是最好的，他们要跟外星人战斗去保护地球，但我的电影不是，我们没有超能力，我们都是普通人，说的是普通人的故事，但普通人也有英雄主义，普通人也可以做英雄。
Q：你之前批评过《美国队长》？
A：我并不是批评《美国队长》，我觉得十年前也有很多杰出的好莱坞科幻大片，但近年来整体的创新已经消失了，现在无非是一个超级英雄跟另一个在打斗。所以我并不反对大家吃快餐，我只是反对一直只吃快餐。他们就是以赚钱为目的，快餐确实可以赚钱但不是我的兴趣所在。我们不能因为大家喜欢这个东西就一直重复，就像中国有不同菜系，法国有各种美食，你不能只是因为快餐赚钱就一直做快餐。艺术也好，电影也好，应该给我们打开不同的大门，这可能有风险，有人喜欢有人不喜欢，但你不能让大家没得选。
中国、法国乃至欧洲很多国家历史悠久，好几十个世纪，有很多值得挖掘和思考的东西，对世界也有很大好奇心，能接纳不同文化，但我在美国很难看到本土文化之外的电影，可能要去很小的影院才有。毫不夸张地说，我在巴黎可以看到八十多个不同国家的电影。这比好莱坞要丰富得多。
吕克·贝松说，他现在所要考虑的已经不再是票房，而是观众如何通过买一张电影票获得更多更好的、和好莱坞大片截然不同的体验，毕竟“世界上不能只有好莱坞电影”。
在《星际特工：千星之城》中，吕克·贝松打造出了一个和好莱坞大片截然不同，和《星际迷航》、《星球大战》完全不一样的外太空。这里的外星人都是爱好和平的，而不是侵略者。
“我是个把自己宠坏了的人，喜欢尝试不同的领域，每一部电影都有不同的呈现。我自己都不知道下一部计划是什么，只要我有兴趣的我都会去尝试。这部《星际特工：千星之城》耗费了我大量时间，现在唯一可以确认的是下一部我应该会做个小制作。”
法国著名导演吕克·贝松执导的新片《星际特工：千星之城》在中国上映近两周，票房近4亿，极端两极分化的口碑，正如这位导演20 年前的作品《第五元素》。虽然票房超过了2014年由斯嘉丽·约翰逊主演的《超体》（讲述了一个普通女孩，被开发了百分之百的大脑，成为无所不能的“女超人”的故事，这部成本仅4000万美元的电影，在全球取得了超过4亿美元票房，不仅是当时吕克·贝松个人最为卖座的影片，还成为当时历史上票房最高的法国电影），《星际特工：千星之城》却并没有引发前者话题性的效应。
然而，票房似乎并不是这位曾扬言一生只拍十部电影，结果却一次又一次食言拍起来没完的导演所关注的问题，早在电影上映之前，吕克·贝松就“任性”地表示：“我对票房没有压力，一部电影如果特效很多的话制作成本会很高，这我早就知道，但我付得起。”要知道当年吕克·贝松拍第一部长片《最后决战》的时候，他甚至付不起剧组的工资。
曾经想要成为一名海豚专家的吕克·贝松，从小到大对科学的热情都没有消逝，无论是《第五元素》还是《超体》，对于科学的热情自始至终伴随着他的电影，不管是对于浩瀚渺茫的外太空，还是人类自己的大脑，抑或是人类历史，吕克·贝松全都充满了好奇。《超体》的英文名字“Lucy”不但是片中斯嘉丽·约翰逊饰演的女主角的名字，也是发现的最早人类的名字。1974年，美国考古队在非洲衣索匹亚境内发现远古人类头骨，因为出土时正在播放披头士乐队的《Lucy In The Sky With Diamonds》，考古队员就将这名女性远古人类命名为“Lucy”，在《超体》中，吕克·贝松也安排这位人类的祖先出镜。
这一次，吕克·贝松再次将目光转向星空，他的“野心”很大——想要打造一个和好莱坞大片截然不同，和《星际迷航》、《星球大战》完全不一样的外太空。
“我十岁的时候第一次看《星际特工》的漫画，那时候我们没有互联网，《星际特工》就是我的文化启蒙读物。那时候是每周三出两页。所以我不得不等六天才能看到新的一集，六天的时间都是在期盼。故事里的团队穿越宇宙和时间，进行了一系列了不起的冒险，遇到来自不同世界的外星人。我爱上了这些角色，它们已经成为我生命的一部分。”“我10岁的时候已经对这个故事产生很多想象，虽然我现在比那个时候老多了，但我还是非常爱慕故事中的女主角。故事中的两个主角，可以在宇宙当中穿越时间、空间然后去到他们想去的地方。”
现在的吕克·贝松也已经可以在电影的宇宙中随意穿梭，拍任何他想拍的题材。他所要考虑的已经不再是票房，而是观众如何通过买一张电影票获得更多更好的、和好莱坞大片截然不同的体验，毕竟“世界上不能只有好莱坞电影”和外星侵略者。
Q = 《北京青年》周刊A =吕克·贝松
Q：为什么会选择吴亦凡出演？
A：《星际特工：千星之城》故事背景是28世纪的宇宙，来自不同星球的各种人都生活在一起，我们有几千种外星人，选角都是很浩大的工程。和所有的电影一样，我们总是要选择最好的最合适角色的演员，每部电影大同小异，不过我们选角的整个过程是比较开放的状态，因为我们需要世界各地的不同民族、种族的人。我知道中国有非常多的优秀的演员，我跟他本来就认识，吴亦凡是个非常可爱的演员，有次和他在一起的时候我问他，有没有兴趣来演一个角色，他同意了，就来到巴黎。他是个非常专业的训练有素的演员，跟他合作非常有趣。他工作起来非常严谨，在片场一直很认真，沉下心在工作状态里。他除了演好自己的角色，也一直观察其他的演员，看他们怎么表演，我认为他是个很有天赋也很专业的演员。我知道吴亦凡17岁就去韩国学唱歌跳舞，这很不容易，如果是我17岁时我才不要去，所以我知道他能做到这些，他就能做很多事情。
印象最深的事情是我们有次在巴黎拍外景，早上八点，吴亦凡一出现就听到各种尖叫，各種中国女孩来围观，这是我们拍摄以来唯一一次有人在片场尖叫，任何其他国际巨星在场的时候都没有人尖叫，甚至蕾哈娜出现也没有，但他出现后尖叫声持续了一上午，非常有趣。另外我很欣赏他一点，他以自己身为中国人而骄傲的态度去演，没有刻意去模仿其他演员，他很能利用自己的中国人的特质去表演，这是我很欣赏的一点。
Q：这次做《星际特工》技术上有什么新突破？最烧钱的是哪部分？
A：电影技术一直在进步，当年《第五元素》特效镜头才190多个，这次我们《星际特工》有2700多个特效镜头，我最欣慰的是服务《阿凡达》和《星球大战》的两个特效公司都在为我工作，他们只有为了这部电影才在一起合作。全球最顶尖的三个特效公司都在一起做这部电影，这个太烧钱了，我想说的是，你们如果不喜欢我或者电影里某个演员都OK，光是去电影院看这些特效都很值得了。说实话，我自己看成片的时候都把自己给震惊到了，确实非常的美轮美奂，视觉效果非常惊人。 Q：你是如何费心费力把这部漫画改成电影的，难度大吗？
A：这样的电影真的非常难拍，但这是我的一个梦想，我们准备了很多年，也一定要拍好。拍摄这部电影就像是准备爬山，之前如果只是看到巨大的山，只是在考虑种种困难，每天在各种担心中度过，那我们就只能在担心中死去了。但我们每天推进一点点，每天试着能拍一些镜头，每天多做一点点，就把电影拍出来了。这又好比骑马长途跋涉，我们不能让马注意到路有多长多艰险，我们可以挡住马的视线，让它只关注眼前的一点点，只要每天向前多走一点，最后路就走完了。
Q：為什么片中很多外星人用真人演而不是用CG？
A：确实真人演很麻烦，但是真人对角色会有自己的理解和感受，比如我们电影里第一个出现的外星人行动是模仿骆驼的，当观众看到演员的表演时，感受和看电脑动画是完全不同的，人的感情、情绪、性格和行为特点也应该用人的方式去表现出来，演员的表演会带给观众不同于CG的真实感受。其实拍摄过程并不那么痛苦，没有太困难，我知道我要拍什么，演员也都很有天赋知道该怎么表演，但特效制作团队就很辛苦，他们做后期特效是很难的。
Q：之前你也拍过一些比较文艺的作品，比如《这个杀手不太冷》、《碧海蓝天》，今年来你拍的多是商业大制作，有没有计划再拍一些文艺点儿的作品？
A：其实我觉得《这个杀手不太冷》也不是完全的文艺片，我很久前做的第一部电影就是科幻电影，我对《星际特工》投入的思考，以及希望传递给观众的意义都不亚于《这个杀手不太冷》，我希望全世界的观众也能意识到这点，那就是科幻片不只有一种模式，不是只有好莱坞的超级英雄在为美国战斗，这就像烹饪，不只有美式快餐，也有法式、中式、意大利、日本的各种美食。我投入了九年时间去做一个跟好莱坞不一样的科幻大片，为什么全世界只有美国队长，而没有中国队长、法国队长？我相信观众也不愿意到电影院看十次电影全是好莱坞式的超级大片，我只是想给大家呈现多样性的科幻大片。
Q：《星际特工：千星之城》跟好莱坞科幻大片有什么不同？
A：美国的科幻大片中多数外星人是不友好的，好莱坞的主题很多是跟外星人斗争，但我的电影里几乎所有的外星人都是在和谐生活的，当然会有坏人想要破坏和平，但多数人包括外星人都是热爱和平的。
我跟好莱坞最大不同在讲故事的方式，美国是做超级英雄来宣传美国的意识形态，他们是最好的，他们要跟外星人战斗去保护地球，但我的电影不是，我们没有超能力，我们都是普通人，说的是普通人的故事，但普通人也有英雄主义，普通人也可以做英雄。
Q：你之前批评过《美国队长》？
A：我并不是批评《美国队长》，我觉得十年前也有很多杰出的好莱坞科幻大片，但近年来整体的创新已经消失了，现在无非是一个超级英雄跟另一个在打斗。所以我并不反对大家吃快餐，我只是反对一直只吃快餐。他们就是以赚钱为目的，快餐确实可以赚钱但不是我的兴趣所在。我们不能因为大家喜欢这个东西就一直重复，就像中国有不同菜系，法国有各种美食，你不能只是因为快餐赚钱就一直做快餐。艺术也好，电影也好，应该给我们打开不同的大门，这可能有风险，有人喜欢有人不喜欢，但你不能让大家没得选。
中国、法国乃至欧洲很多国家历史悠久，好几十个世纪，有很多值得挖掘和思考的东西，对世界也有很大好奇心，能接纳不同文化，但我在美国很难看到本土文化之外的电影，可能要去很小的影院才有。毫不夸张地说，我在巴黎可以看到八十多个不同国家的电影。这比好莱坞要丰富得多。