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[摘要]无疑，人们今天的经验比以往任何时候都视觉化和具象化了，人们更加关注视觉文化。人们如今就生活在视觉文化中，这在一定程度上似乎成了区分现代性与后现代性的分水岭。电影作为创意产业之一也毫不例外。而作为非线性叙事影片的又一力作一《罪恶之城》，直接运用了色彩这一元素来作用于人们的视觉感官，对黑白两极的运用，淋漓尽致地渲染着这座城市的罪恶，直接而又委婉地表达着它的创意概念。
[关键词]电影 创意概念 色彩
电影是通过蒙太奇手段所展示的运动画面，直接诉诸观众的视觉和听觉的艺术。这一特点是它区别于其他艺术，也是任何艺术所不及的。任何其他艺术都没有突破时空限制以实现视和听相结合的无限创造的可能。因而我们说电影是一门全新的艺术。
好的概念是影片得以发展下去的灵魂，电影中的创意概念因影片的风格而定，它可以借助于多种多样的手段来得以实现。电影的“思想”必须诉诸语言，通过一种“图像一符号”的关系，来阐述影片的核心概述。，核心概念不是直接展示给受众的，而是传播者心中的一种理念。创意是什么？它是一种差异，一种能让观者产生共鸣的差异。观者透过这种差异，可以感受到一种合理性，这种合理性可以是主观的。也可以是客观的，只求能达成共识。引起受众继续关注的欲望。用不同的形式来开辟新的可能性。
在《火车大劫案》中，鲍特继续了他在《一个美国消防员的生活》中的尝试，他以革新的剪辑技巧作为基础，实践了不同的时空的叙事，第一次用画面讲出了“与此同时”这样的意思，开辟了电影叙事的可能性。早期美国电影史上另外一个重要人物，是被后人尊为“美国电影之父”的D·W·格里菲斯：他开创了新的电影视听语言体系，开始自学运用平等蒙太奇进行叙事，并且改变了此前以场面／段落结构影片的局面，确立了镜头作为电影时空结构基本构成单位的原则，迈出了电影走向艺术视觉的重要一步。诸如此类，零零种种。
《罪恶之城》是一部全新的非线性叙事的重量级影片，《罗拉快跑》、《滑动的门》让人们彻底认识了非线性的故事叙述手法为观众所带来的全新的感受。在罪恶之城这部影片中，导演煞费苦心地运用各种表现手法来付诸于它的创意概念。
然而。手段无疑是创意得以表现的途径之一。在电影中，编导可以借助于主题、结构、人物、场景、景别、空间、机位、色彩、光线、影调、对话等方式来阐述概念，表现创意，并将这些要素紧紧地附和于主题，编导用这种特殊的表现方式来诉诸概念。
而就《罪恶之城》这部影片来说，欲表达它的创意概念，色彩的运用无疑是编导极为看好的一个要素。每一部影片都会有一种整体的色彩风格。例如，影片《我的父亲母亲》是一种黑白彩色交替的淡色、暖色关系处理，现代的时空是用黑白的画面处理，过去的时空是用彩色处理，而且是采用暖色调的方法作为回忆的部分，整个影片是暖色调的风格处理。
电影中的场景色彩基调和风格是会有区别的，一个是为了叙事的需要，一个是为了视觉风格的需要。往往他们之间的差异很大。
色彩是电影的一种视觉语言形态。作为语言来讲述故事的电影无非有两种语言形式——听觉语言和视觉语言。色彩在电影中无疑是作为视觉语言元素被编码的。在《罪恶之城》中，从始至终让我们迷醉的，首先是本片风格至死的环境设计和镜头表现，可以说是迄今为止看到的电影对于漫画这种艺术最好的还原：强烈的黑白两色带来的对比，加上镜头的调度，光线的角度，很多镜头都可以单独出来作为漫画的一个独立的画面来欣赏，尤其是黑色在影片中的使用层次丰富，表现出了“罪恶之城”本来的面目，甚至达到了彩色电影无法取得的影像质感，而电影这一艺术形式在动作场面上的优势和色彩运用上的自如，则是优于漫画的方面，直接导致了视觉上凌厉的效果。
影片大多数时候都是黑白两色，唯有进溅而出的鲜血殷红惨烈，使得人物的鲜血披面尤其触目惊心。这种黑白两色的贯穿始终，不，实际上还有被渲染极致的红、黄和绿。无论是血红的天空，金黄色的怪物，还是碧绿的美人双眸，在黑、灰与白的纯色世界里，都更显得气势逼人。除了能够完全拟合漫画原著的双色世界，这样做还有几个好处——在不丢失视觉冲击的前提下，适度降低暴力血腥而为观众带来的负面效果，甚至让某些血腥镜头显得相当幽默。
影片中歌迪以为找到了真正可以保护她的男人，Marvin，这其中，一切与爱情和美丽相关的联想再次使得红色成为了编导的宠儿，于是电影里面出现了女人洁白肌肤上红色晶莹的晚礼服，闪烁一如天空美丽的繁星，还有红色丝绒心型大床上金色头发的年轻女人，代表了一种纯洁和爱的欲望。影片用了这种除了黑白以外的颜色 红色，来表现在残酷的暴力之下，不管他内心是多么的阴冷，却在心灵深处的某个角落，仍然保存着些许对爱的渴望。电影当中类似的灵感层出不穷吸烟后变得更加幽深的绿色眼眸，黄色的恶棍散发出来的腐烂气息，这种黄色在无形中所渗透出来的味道，正如片中所说“就像腐坏的食物”，一直不断的带给观众尖锐的视觉冲击。所有颜色的穿插运用，使得影片的情节波澜起伏。红色很美，却美得凄凉;黄色很艳，却艳得残酷！在黑白两色的衬托下，影片中人物的性格被彰显得淋漓尽致，到处阴沉，到处冰冷。
影片中唯一剩下的一点黑色天空里的亮点，是几位男性角色和他们关心的人之间卑微而艰难的爱，这也是唯一值得期待的东西。当他们杀人的时候，鲜血沾满了双手的时候，或者平静或者迷茫或者沉痛的声音里头，始终都没有忘记那个曾经让他们活得像个人的女人。金色头发的纯洁光芒，那双清澈无瑕的眼睛，还有像豹子一样野性敏捷的脸，她们是遗留在这个邪恶城市里面唯一值得付出的东西。
在配合影片主题的前提下，编导在注重大的色彩处理的同时，并没有忽视人物服装的着色。刚刚开场中，女人红色的晚礼服，这是此片中唯一的美丽的颜色，这种美丽衬托于黑暗的城市里，仍不失暗淡，但在这个似乎永远也没有白日的城市里，它能否永远的，不，应该说是稍微长时间的留下余香？在观众还没有来得及细细品味与仔细端详，这耀眼的红色却辜负了重望，瞬间倒下，不再起来。
这个城市充满了罪恶，充满了残酷，美丽的东西，想去挽留，却心有余而力不足。
参考文献
[1][美]伯格《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》南京大学出版社卡温著，李显立等译《解读电影》广西师范大学出版社2003.9[2]巴赞著译 崔君衍 译《电影是什么？》江苏教育出版社2005.5.1[3][美]波德维尔，汤普森著，彭吉像等译《电影艺术形式与风格)北京大学出版社2003.1.1
[关键词]电影 创意概念 色彩
电影是通过蒙太奇手段所展示的运动画面，直接诉诸观众的视觉和听觉的艺术。这一特点是它区别于其他艺术，也是任何艺术所不及的。任何其他艺术都没有突破时空限制以实现视和听相结合的无限创造的可能。因而我们说电影是一门全新的艺术。
好的概念是影片得以发展下去的灵魂，电影中的创意概念因影片的风格而定，它可以借助于多种多样的手段来得以实现。电影的“思想”必须诉诸语言，通过一种“图像一符号”的关系，来阐述影片的核心概述。，核心概念不是直接展示给受众的，而是传播者心中的一种理念。创意是什么？它是一种差异，一种能让观者产生共鸣的差异。观者透过这种差异，可以感受到一种合理性，这种合理性可以是主观的。也可以是客观的，只求能达成共识。引起受众继续关注的欲望。用不同的形式来开辟新的可能性。
在《火车大劫案》中，鲍特继续了他在《一个美国消防员的生活》中的尝试，他以革新的剪辑技巧作为基础，实践了不同的时空的叙事，第一次用画面讲出了“与此同时”这样的意思，开辟了电影叙事的可能性。早期美国电影史上另外一个重要人物，是被后人尊为“美国电影之父”的D·W·格里菲斯：他开创了新的电影视听语言体系，开始自学运用平等蒙太奇进行叙事，并且改变了此前以场面／段落结构影片的局面，确立了镜头作为电影时空结构基本构成单位的原则，迈出了电影走向艺术视觉的重要一步。诸如此类，零零种种。
《罪恶之城》是一部全新的非线性叙事的重量级影片，《罗拉快跑》、《滑动的门》让人们彻底认识了非线性的故事叙述手法为观众所带来的全新的感受。在罪恶之城这部影片中，导演煞费苦心地运用各种表现手法来付诸于它的创意概念。
然而。手段无疑是创意得以表现的途径之一。在电影中，编导可以借助于主题、结构、人物、场景、景别、空间、机位、色彩、光线、影调、对话等方式来阐述概念，表现创意，并将这些要素紧紧地附和于主题，编导用这种特殊的表现方式来诉诸概念。
而就《罪恶之城》这部影片来说，欲表达它的创意概念，色彩的运用无疑是编导极为看好的一个要素。每一部影片都会有一种整体的色彩风格。例如，影片《我的父亲母亲》是一种黑白彩色交替的淡色、暖色关系处理，现代的时空是用黑白的画面处理，过去的时空是用彩色处理，而且是采用暖色调的方法作为回忆的部分，整个影片是暖色调的风格处理。
电影中的场景色彩基调和风格是会有区别的，一个是为了叙事的需要，一个是为了视觉风格的需要。往往他们之间的差异很大。
色彩是电影的一种视觉语言形态。作为语言来讲述故事的电影无非有两种语言形式——听觉语言和视觉语言。色彩在电影中无疑是作为视觉语言元素被编码的。在《罪恶之城》中，从始至终让我们迷醉的，首先是本片风格至死的环境设计和镜头表现，可以说是迄今为止看到的电影对于漫画这种艺术最好的还原：强烈的黑白两色带来的对比，加上镜头的调度，光线的角度，很多镜头都可以单独出来作为漫画的一个独立的画面来欣赏，尤其是黑色在影片中的使用层次丰富，表现出了“罪恶之城”本来的面目，甚至达到了彩色电影无法取得的影像质感，而电影这一艺术形式在动作场面上的优势和色彩运用上的自如，则是优于漫画的方面，直接导致了视觉上凌厉的效果。
影片大多数时候都是黑白两色，唯有进溅而出的鲜血殷红惨烈，使得人物的鲜血披面尤其触目惊心。这种黑白两色的贯穿始终，不，实际上还有被渲染极致的红、黄和绿。无论是血红的天空，金黄色的怪物，还是碧绿的美人双眸，在黑、灰与白的纯色世界里，都更显得气势逼人。除了能够完全拟合漫画原著的双色世界，这样做还有几个好处——在不丢失视觉冲击的前提下，适度降低暴力血腥而为观众带来的负面效果，甚至让某些血腥镜头显得相当幽默。
影片中歌迪以为找到了真正可以保护她的男人，Marvin，这其中，一切与爱情和美丽相关的联想再次使得红色成为了编导的宠儿，于是电影里面出现了女人洁白肌肤上红色晶莹的晚礼服，闪烁一如天空美丽的繁星，还有红色丝绒心型大床上金色头发的年轻女人，代表了一种纯洁和爱的欲望。影片用了这种除了黑白以外的颜色 红色，来表现在残酷的暴力之下，不管他内心是多么的阴冷，却在心灵深处的某个角落，仍然保存着些许对爱的渴望。电影当中类似的灵感层出不穷吸烟后变得更加幽深的绿色眼眸，黄色的恶棍散发出来的腐烂气息，这种黄色在无形中所渗透出来的味道，正如片中所说“就像腐坏的食物”，一直不断的带给观众尖锐的视觉冲击。所有颜色的穿插运用，使得影片的情节波澜起伏。红色很美，却美得凄凉;黄色很艳，却艳得残酷！在黑白两色的衬托下，影片中人物的性格被彰显得淋漓尽致，到处阴沉，到处冰冷。
影片中唯一剩下的一点黑色天空里的亮点，是几位男性角色和他们关心的人之间卑微而艰难的爱，这也是唯一值得期待的东西。当他们杀人的时候，鲜血沾满了双手的时候，或者平静或者迷茫或者沉痛的声音里头，始终都没有忘记那个曾经让他们活得像个人的女人。金色头发的纯洁光芒，那双清澈无瑕的眼睛，还有像豹子一样野性敏捷的脸，她们是遗留在这个邪恶城市里面唯一值得付出的东西。
在配合影片主题的前提下，编导在注重大的色彩处理的同时，并没有忽视人物服装的着色。刚刚开场中，女人红色的晚礼服，这是此片中唯一的美丽的颜色，这种美丽衬托于黑暗的城市里，仍不失暗淡，但在这个似乎永远也没有白日的城市里，它能否永远的，不，应该说是稍微长时间的留下余香？在观众还没有来得及细细品味与仔细端详，这耀眼的红色却辜负了重望，瞬间倒下，不再起来。
这个城市充满了罪恶，充满了残酷，美丽的东西，想去挽留，却心有余而力不足。
参考文献
[1][美]伯格《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》南京大学出版社卡温著，李显立等译《解读电影》广西师范大学出版社2003.9[2]巴赞著译 崔君衍 译《电影是什么？》江苏教育出版社2005.5.1[3][美]波德维尔，汤普森著，彭吉像等译《电影艺术形式与风格)北京大学出版社2003.1.1