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摘 要：电视剧作品《琅琊榜》改编于同名网络小说，以平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，讲述麒麟才子梅长苏以病弱之躯为昭雪多年冤案、扶持新君所进行的一系列斗争。就电视作品本身而言，《琅琊榜》作为宫廷权谋戏，除了生动丰满的人物形象、经典雅致的审美艺术外，其故事本身就具有很大的研究价值。英雄归来、洗雪沉冤的故事，着力于叙事，跌宕起伏的情节设置，清晰的故事主线以及辅佐主线而绵延的支线都在叙事学的角度上提供了可研究的范本。
关键词：叙事逻辑；叙事话语；聚焦
一、 《琅琊榜》叙事可能之逻辑分析
故事服从一定的逻辑制约，故事的精彩程度很大程度上取决于逻辑的严密性。布雷蒙在《叙事可能之逻辑》中，强调在研究某一特定文学体裁时，首先要讲叙事作品逻辑可能性的图式勾画出来，这也才方便我们对叙事的基本序列、主要叙事角色及担任的职位、叙事循环进行探讨。
（一） 《琅琊榜》叙事的基本序列
布雷蒙在普罗普的模式上进行了进一步的批判思考，在跳出普罗普的典型情节束缚后，他提出了以“基本序列”为基本单位，每个基本序列须且只需经过三个功能：将要采取的行动或将要发生的事件以此来表示可能发生变化→进行中的行动或时间的行为使这种潜在的变化可能变为现实→以取得的結果为形式结束变化过程。在这个基本序列的基础上，布雷蒙强调，叙事者对叙事基本序列中的功能有主动性，可令其发展也可将其截断，在基本序列的基础上，通过其相互结合从而产生复合序列。由此我们可以列出《琅琊榜》叙事主线中的基本序列：
麒麟才子梅长苏化名返回帝都（复仇即将开始）、梅长苏重遇故人，风波迭起（复仇进行中）、冤案昭雪，梅长苏披挂出征（复仇成功）。
这一序列作为整个故事的主线，脉络清晰，简洁明了地展示了《琅琊榜》的主要叙事线，而在众多出场人物中，每个人都有一个自己的叙事基本序列，众多基本序列相互结合，形成复合序列，从而构成了《琅琊榜》整个具有戏剧张力的故事本身。布雷蒙认为行为无法与承受它或采取它的人分开。一个功能使其本身具有一个是施动者和一个受动者，在《琅琊榜》中，对于主线来说，梅长苏作为功能的施动者，其必然对应一个受动者，而这个受动者则是本剧地位最高的反面角色——梁帝（因听信谗言而导致冤案、疑心极重的大梁皇帝）。如果我们以梁帝和梅长苏作为分析对象的话，那么梁帝与梅长苏两个人物本身所承载的复合序列则如下所示：
梁帝听信谗言，疑心林燮、派林燮出征，预谋杀之、林燮以及七万将士含冤埋骨梅岭林殊侥幸逃脱，开始为复仇做准备、林殊化名梅长苏，回到帝都为父报仇、林燮一案沉冤得雪，梅长苏辅佐明君登上皇位。
就前面的基本序列而言，梁帝作为施动者，承担采取恶行的功能，而林殊（即梅长苏）则承担受动者的角色，而对于后面的基本序列而言，梅长苏成为变化之后的主动角色，梁帝则称为被动一方。这个复合序列对于梅长苏而言，既是一个变化的结尾（左边序列—恶行），又是另一个变化的开始（右边序列—惩罚）。
二、 《琅琊榜》叙事话语分析
（一） 叙事时序分析
《琅琊榜》作为历史权谋剧，最大的看点就在于剧中人物角色之间的明争暗斗尔虞我诈，为了使剧情跌宕起伏，环环相扣，在最大程度上突出人物性格，展现故事亮点，就需要叙事者把握好叙事的节奏。时间在故事叙述中占据着重要的位置，任何叙事都有两种实践性：被讲述时间的时间和讲述行为本身的实践性。在虚构的世界里，一事件的特征可以由它在故事的时序中所占的地位、它的时长和它介入的次数得到说明。如何把握讲述故事的节奏营造步步为营的紧张感，对于叙事者来说是尤为重要的。
整个故事从梅长苏回到帝都复仇开始讲起，这一叙事顺序与故事本身发展的时间顺序是同步的，从梅长苏带着预谋已久的复仇计划重新回到并不愿再踏足的金陵之地，一直到将反派接二连三扳倒最后为父亲洗刷冤屈，战死疆场的这一过程，都属于整个叙事中的第一叙事。而其中的悬念和紧张感则通过倒叙来完成的。例如交代梅长苏之父以及赤焰军的遭遇作为第二叙事，在梦境中以外倒叙的手法来表现，通过在第一叙事中不断插入对于第二叙事的描述，来将重重谜团的面纱一点点揭开。热奈特在《叙事话语》中提到，重复倒叙的意义、偶然、随意性突然被取消，传记被突然“收进”一个结构网和含义的凝聚力中。
（二） 叙事聚焦分析
叙事视角，也称叙述聚焦，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度看去就可能呈现不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。热奈特利用聚焦的概念来分析不同的叙事视角，他将聚焦分为零聚焦叙事（即全知全能的视角）、内聚焦叙事（叙述者处于故事中，与故事中的人物得到的信息同样多）、外聚焦叙事（身处在故事之外，获取的内容最少）。《琅琊榜》通过三种聚焦同时使用以及进行相互转换可以使观众知道得更多，引发观众的观剧兴趣，为权谋大戏营造了尔虞我诈、制造悬念的效果。
零聚焦叙事在《琅琊榜》中的运用使观众处于上帝视角并全面洞悉剧中的各个细节，满足观众对剧情内容的好奇心并对故事作出公正的判断。《琅琊榜》利用人物外聚焦，使梅长苏与观众同样处于上帝视角，以此来掌握整个事件发生的进度及内容，刻画了梅长苏心思缜密、善于权谋的人物形象。
内聚焦叙事在《琅琊榜》中的运用使各个人物将其自身所处的境地和所致的情况真实完整的叙述了出来，营造了矛盾冲突，制造了剧情紧张感。在剧情发展前期的悬镜司掌镜使夏冬出于对反派夏江的信任，所以对令自己丈夫背上骂名的林氏一族及其好友靖王深恶痛绝并不相往来，对于夏冬本人而言，内聚焦的叙事使人物之间的矛盾加深、误会加重，加剧了剧情的发展。
作品最后交代梅长苏的结局时采用外聚焦叙事，仅以一封梅长苏写给霓凰郡主的书信来刻画，并未直言梅长苏的结局，此时便留给了观众无限的遐想空间。《琅琊榜》以外聚焦的叙事来结尾，令人反复咀嚼回味，为故事增添了荡气回肠之感。
参考文献：
[1]麻玥.以热拉尔·热奈特的叙事学理论分析《琅琊榜》[J].今传媒，2016年3月.
[2]安德烈·戈德罗.什么是电影叙事学[M].商务印书馆，2005年10月.
[3]王文华.谈热奈特的叙事时序理论[J].云南财贸学院学报（社会科学版），2007年2月.
作者简介：
薛依明，上海市，上海大学上海电影学院。
关键词：叙事逻辑；叙事话语；聚焦
一、 《琅琊榜》叙事可能之逻辑分析
故事服从一定的逻辑制约，故事的精彩程度很大程度上取决于逻辑的严密性。布雷蒙在《叙事可能之逻辑》中，强调在研究某一特定文学体裁时，首先要讲叙事作品逻辑可能性的图式勾画出来，这也才方便我们对叙事的基本序列、主要叙事角色及担任的职位、叙事循环进行探讨。
（一） 《琅琊榜》叙事的基本序列
布雷蒙在普罗普的模式上进行了进一步的批判思考，在跳出普罗普的典型情节束缚后，他提出了以“基本序列”为基本单位，每个基本序列须且只需经过三个功能：将要采取的行动或将要发生的事件以此来表示可能发生变化→进行中的行动或时间的行为使这种潜在的变化可能变为现实→以取得的結果为形式结束变化过程。在这个基本序列的基础上，布雷蒙强调，叙事者对叙事基本序列中的功能有主动性，可令其发展也可将其截断，在基本序列的基础上，通过其相互结合从而产生复合序列。由此我们可以列出《琅琊榜》叙事主线中的基本序列：
麒麟才子梅长苏化名返回帝都（复仇即将开始）、梅长苏重遇故人，风波迭起（复仇进行中）、冤案昭雪，梅长苏披挂出征（复仇成功）。
这一序列作为整个故事的主线，脉络清晰，简洁明了地展示了《琅琊榜》的主要叙事线，而在众多出场人物中，每个人都有一个自己的叙事基本序列，众多基本序列相互结合，形成复合序列，从而构成了《琅琊榜》整个具有戏剧张力的故事本身。布雷蒙认为行为无法与承受它或采取它的人分开。一个功能使其本身具有一个是施动者和一个受动者，在《琅琊榜》中，对于主线来说，梅长苏作为功能的施动者，其必然对应一个受动者，而这个受动者则是本剧地位最高的反面角色——梁帝（因听信谗言而导致冤案、疑心极重的大梁皇帝）。如果我们以梁帝和梅长苏作为分析对象的话，那么梁帝与梅长苏两个人物本身所承载的复合序列则如下所示：
梁帝听信谗言，疑心林燮、派林燮出征，预谋杀之、林燮以及七万将士含冤埋骨梅岭林殊侥幸逃脱，开始为复仇做准备、林殊化名梅长苏，回到帝都为父报仇、林燮一案沉冤得雪，梅长苏辅佐明君登上皇位。
就前面的基本序列而言，梁帝作为施动者，承担采取恶行的功能，而林殊（即梅长苏）则承担受动者的角色，而对于后面的基本序列而言，梅长苏成为变化之后的主动角色，梁帝则称为被动一方。这个复合序列对于梅长苏而言，既是一个变化的结尾（左边序列—恶行），又是另一个变化的开始（右边序列—惩罚）。
二、 《琅琊榜》叙事话语分析
（一） 叙事时序分析
《琅琊榜》作为历史权谋剧，最大的看点就在于剧中人物角色之间的明争暗斗尔虞我诈，为了使剧情跌宕起伏，环环相扣，在最大程度上突出人物性格，展现故事亮点，就需要叙事者把握好叙事的节奏。时间在故事叙述中占据着重要的位置，任何叙事都有两种实践性：被讲述时间的时间和讲述行为本身的实践性。在虚构的世界里，一事件的特征可以由它在故事的时序中所占的地位、它的时长和它介入的次数得到说明。如何把握讲述故事的节奏营造步步为营的紧张感，对于叙事者来说是尤为重要的。
整个故事从梅长苏回到帝都复仇开始讲起，这一叙事顺序与故事本身发展的时间顺序是同步的，从梅长苏带着预谋已久的复仇计划重新回到并不愿再踏足的金陵之地，一直到将反派接二连三扳倒最后为父亲洗刷冤屈，战死疆场的这一过程，都属于整个叙事中的第一叙事。而其中的悬念和紧张感则通过倒叙来完成的。例如交代梅长苏之父以及赤焰军的遭遇作为第二叙事，在梦境中以外倒叙的手法来表现，通过在第一叙事中不断插入对于第二叙事的描述，来将重重谜团的面纱一点点揭开。热奈特在《叙事话语》中提到，重复倒叙的意义、偶然、随意性突然被取消，传记被突然“收进”一个结构网和含义的凝聚力中。
（二） 叙事聚焦分析
叙事视角，也称叙述聚焦，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度看去就可能呈现不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。热奈特利用聚焦的概念来分析不同的叙事视角，他将聚焦分为零聚焦叙事（即全知全能的视角）、内聚焦叙事（叙述者处于故事中，与故事中的人物得到的信息同样多）、外聚焦叙事（身处在故事之外，获取的内容最少）。《琅琊榜》通过三种聚焦同时使用以及进行相互转换可以使观众知道得更多，引发观众的观剧兴趣，为权谋大戏营造了尔虞我诈、制造悬念的效果。
零聚焦叙事在《琅琊榜》中的运用使观众处于上帝视角并全面洞悉剧中的各个细节，满足观众对剧情内容的好奇心并对故事作出公正的判断。《琅琊榜》利用人物外聚焦，使梅长苏与观众同样处于上帝视角，以此来掌握整个事件发生的进度及内容，刻画了梅长苏心思缜密、善于权谋的人物形象。
内聚焦叙事在《琅琊榜》中的运用使各个人物将其自身所处的境地和所致的情况真实完整的叙述了出来，营造了矛盾冲突，制造了剧情紧张感。在剧情发展前期的悬镜司掌镜使夏冬出于对反派夏江的信任，所以对令自己丈夫背上骂名的林氏一族及其好友靖王深恶痛绝并不相往来，对于夏冬本人而言，内聚焦的叙事使人物之间的矛盾加深、误会加重，加剧了剧情的发展。
作品最后交代梅长苏的结局时采用外聚焦叙事，仅以一封梅长苏写给霓凰郡主的书信来刻画，并未直言梅长苏的结局，此时便留给了观众无限的遐想空间。《琅琊榜》以外聚焦的叙事来结尾，令人反复咀嚼回味，为故事增添了荡气回肠之感。
参考文献：
[1]麻玥.以热拉尔·热奈特的叙事学理论分析《琅琊榜》[J].今传媒，2016年3月.
[2]安德烈·戈德罗.什么是电影叙事学[M].商务印书馆，2005年10月.
[3]王文华.谈热奈特的叙事时序理论[J].云南财贸学院学报（社会科学版），2007年2月.
作者简介：
薛依明，上海市，上海大学上海电影学院。